来自敦煌的巨幅刺绣在大英博物馆修复中会面临哪些问题与新的发现？

大英博物馆“斯坦因密室”内藏有一件敦煌藏经洞出土的巨幅刺绣《释迦牟尼灵鹫山说法图》（国内专家称应为《凉州瑞像图》）。近期大英博物馆正在重新评估它目前的状况，做一些必要的修复，并将修复过程制作成视频“修复‘灵鹫山’”（Conserving Vulture Peak），每周播出。

在第九集中，修复师们一起将这件巨幅刺绣翻面，并把它放到最终的展示板上。

“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)将陆续编译每集视频，展现难得一见的文物修复过程。本文文首的视频为第九集。
敦煌藏经洞出土的这一唐代巨幅刺绣是英籍匈牙利探险家与学者斯坦因盗买带出中国，于1919年入藏大英博物馆。
如今，修复师们完成了刺绣背面的修复工作，需要将这件刺绣翻面并且把它放到最终的展示板上。
无酸蜂巢板
展示板选用的是一种无酸蜂巢板。无酸蜂巢板意味着它不会对文物本身造成酸蚀伤害，既坚固又轻巧。如果说要在画廊里抬起它或者需要移动文物的时候，这是一种十分理想的材料。
为了加固板的边缘，修复师们需要在四周嵌入些木条并且用锡箔纸包起来，这是为了再次确保木头不会释放出酸对文物造成的可能性损害。同时，用一些稍微填充着垫料的材料来覆盖这块板，还要把覆盖的棉布进行染色。当它被翻转过来的时候，大英博物馆的一组修复人员需要拿住板的每一个角落来确保它得到了完全的支撑。而第一件事情就是把展示板面朝下放置在刺绣背面上，位置要十分精确，用些线来辅助，确保展示板被放到了正确的位置上。因为一旦修复师们把它翻转过来，就不能再次移动这件刺绣了，所以这一步很关键。
把展示板面朝下放置在刺绣背面上，用些线来辅助
接下来修复师们要把边缘都固定住以确保它真的安全了。在翻转的时候刺绣在两块夹板里不会动来动去，在板子和夹子间也有卡片来确保夹子不会伤害到展示板。
把边缘都固定住
在把刺绣翻转过来后，需要安全地卸下夹子，接着把上面的板子抬起之后就显露出刺绣在展示板上最后的位置。
要确保在做这一步的时候既要安全又要尽可能快，尽量缩短刺绣在边上的时间
当这件刺绣终于安全地正面朝上被置于新展示板上时，修复师Hannah对修复们选择的衬背颜色非常满意，她认为这个结果是在和谐与正确之间的一次折中。
虽然看起来似乎我们的工作已经结束了，但这件刺绣还没有被固定在展示板上，在缝合支撑方面，修复师们的工作才刚刚开始。
Hannah表示，下一步的工作是要染一些网，而这些网将被用作刺绣表面的保护层，然后再把它缝住。使用网的好处是可以避免在文物上留下太多的针脚，就像前人在20世纪早期所做的那样。
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缝制的技艺
染色后的加固织物，就像洗好后保存的织物，不能用熨斗熨平，只需将其平铺在修复玻璃台板上，保证均一的平整和张力即可。修复台要宽大，尽可能把原件铺开平放。因为原织物和加固织物必须使用同样的方法处理，这样当它们放在一起时，就会有同样的张力。缝制时，现在修复台上放一块包有复合塑料薄膜的铁皮，铁皮的大小如修复台。把加固织物铺在工作台之上，再将易破碎的原织物放在加固织物之上，用镊子小心地将经纬线对拢理顺，压上包有棉布的磁块。然后将两层缝在一起，工作面要稳固，也不能拉伸来张紧织物．在残片和易碎织物的衬里中，如需要研究残片或易碎织物的组织结构，避免必须打开衬里缝编，从两面检查材料，在衬里上开一个“窗口”缝边的类型从上到下：跑编、篱笆编、铺编、右边为铺编体系用于织物损坏部分，缝编设置为了得到完整织物中的支撑。在很厚材料的情况下，或用金属线固定时，桌子上面开一个窗口，在一个小面上，用垂直缝编从上到下地缝制成为可能。
如果极脆的残片织物或服饰，需整件用衬来保护，那么可用铺编完成织物的支撑。将整块衬里铺在破损物下面，用支撑缝编把两层缝在一起。每两条跑编间距 5cm 。假如颜色仔细选择的话．正面跑编的线肉眼看不出。支撑线体系破损部位与缝线成垂直状。
（本文摘编自黄俐君的《出土纺织品的针线法保护》一文）