摘要: 该窟建于隋末唐初，是一个覆斗形洞窟。主室塑有隋朝盛行的“三世佛”，即南壁的过去佛、西壁的现在佛、北壁的未来佛及其胁持菩萨。洞窟很小，塑像却有十一身，但并不拥挤，工匠在塑像和壁画上大多运用了石青和石绿，开阔了空间、增强了深度、拓宽了视野。塑像比例适度、体态婀娜、服饰华丽，是这一时期经典作品。本窟最鲜明、最突出的艺术成就是其窟形、塑像、壁画方面，有着上承早期下启唐宋的重要作用。洞窟中已没有了中心塔柱， ...

该窟建于隋末唐初，是一个覆斗形洞窟。主室塑有隋朝盛行的“三世佛”，即南壁的过去佛、西壁的现在佛、北壁的未来佛及其胁持菩萨。

洞窟很小，塑像却有十一身，但并不拥挤，工匠在塑像和壁画上大多运用了石青和石绿，开阔了空间、增强了深度、拓宽了视野。塑像比例适度、体态婀娜、服饰华丽，是这一时期经典作品。

本窟最鲜明、最突出的艺术成就是其窟形、塑像、壁画方面，有着上承早期下启唐宋的重要作用。洞窟中已没有了中心塔柱，采用了覆斗形制；塑像基本已成比例， 不象隋朝的头大体长腿短；四壁壁画没有了千佛，代之以简单的说法图来装饰；四壁上部的飞天也由早期的“V”字形向“一”字形转变，变得较为舒展、自由。