深度阅读

【撷英】陕西出土秦汉壁画导读

摘要: 陕西出土秦汉的壁画很多,我这里就选择一部分向大家作一些简要的介绍。关于汉代的壁画以往的研究不多,但多数都是从考古的角度出发,所以我这里就不讲考古的知识,考古方面的内容大家可以从发掘报告,也可以从黄佩贤等人的研究去看,应该说比较系统,也比较成熟。 这一幅图是秦代宫殿遗址出土的壁画,虽然年代很早,但是形式感却很现代。画面残泐得比 ...

陕西出土秦汉的壁画很多,我这里就选择一部分向大家作一些简要的介绍。关于汉代的壁画以往的研究不多,但多数都是从考古的角度出发,所以我这里就不讲考古的知识,考古方面的内容大家可以从发掘报告,也可以从黄佩贤等人的研究去看,应该说比较系统,也比较成熟。

这一幅图是秦代宫殿遗址出土的壁画,虽然年代很早,但是形式感却很现代。画面残泐得比较历害,但是还是可以看得出菱形中间是一辆马车,可能是安车。安车在秦代算是高级别的车,人可以坐在里头,大家在陕西历史博物馆中看到的那个复原的模型就是安车,那个是按实际的车的二分之一的大小复制的,非常精美。安车在当时算是非常舒适的车,毕竟可以躺了,当然如果按今天的要求来讲,估计就跟农村的拖拉机有得比,自己体会一下秦始皇享受的滋味吧。这个画面处理非常有艺术感,外边几何形的浓重与内在图案的精细勾勒形成形成的对比。

这是驷马,后面的车太模糊了,看不清,但这四匹马画得非常整体,不跳,细看动作又各异,以右侧的马头抬得最高,有区别有统一。驷马车在秦汉时期的级别是非常高的,比如诸侯王,所以乘坐者光富还不够,贵是必须的。古文献上常说“千驷之国”,可见一个国家,能有几百上千辆这样的马车,那在当时就是发达国家了,可见驷马车在当时会有多风光。当然啦,这么有影响的人物,说话做事肯定要有板有眼,所以“一言既出,驷马难追”,说的不仅是马跑得快,更重要的是有信用。

这一幅是西安交大壁画墓出土的壁画,画的是日月星宿,汉代上层社会对于天上的事就很关心了,不只是因为它影响人间的生活,也是因为他们一直在琢磨一件事,人死后到底要上天还是入地(不是去地狱,汉代的“地”也叫九泉、黄泉),当然,这件是摹本,原作是这样的:

直接画在砖面上。云彩飞扬,蔚为壮观。这个局部是月轮,中间有玉兔和蟾蜍,他们也经常和西王母在一起,西王母就是后来的王母娘娘,不过这时她还没有进宫。知道汉代离我们有多远了吧,2000年!

这件作品出自于另一座大墓,西安理工大学壁画墓,感觉陕西的大学都在建墓一样。其实不是,只不过恰好在校园内而已。要是早年发掘了,估计是另一个名字了。这个墓葬中出土的壁画有些惊艳,用笔非常潇洒奔放。后面那个人是不是有点动感,——当然不是,估计是画错了,改不了。。就这样吧,留着,于是就有了这样的动感。其实前面的那个人也有点儿。从改的痕迹来看,草稿中两个人是没有交流的,眼神都一致向前,改后效果就不一样了,艺术性瞬间提高。

有点模糊啊,不过还是可以看出大概的。这是一副乐舞图,两处绿色的色块是观众,后面一组显然地位比较高,坐在屏风围起来的床榻上,就跟今天的包厢一样,中间较高大者当为墓主,图像下方隐隐可见一些表演者,此类图像在汉代壁画墓中出现的频率很高,有说娱神的,也有说是一种礼仪性图案。

这又是另一座墓,发现于西安曲江翠竹园,汉代有很多壁画墓都长这样,跟窑洞似的,一个拱,我怀疑墓主的经济状况不是特别好。当然也有可能是,只能造这种类型的墓,再好的就僭越了。这座墓里图像也残得比较历害。

这是靠近过道的一个侍女图像,脸部可以忽略,人物的大造型还可以,但细节有些不靠谱,看看拿着漆觯的手就知道了。那手楞是没有转过去,卡在那里,不是一个托的动作,而且跟身体比较起来也显得肥大。可见画工的水平有待提高。

这是靠近后室拐角的画像,人的处理比前一个好,估计这两个人是另一个画师画的,但物品是后加的,所以也很奇怪。

这个墓的风格跟前面的又不一样,显然他做事要干净多了。估计造墓的人得了不少工钱,心情一好,底子就漂亮了。这个墓在陕北靖边。边疆地区的大墓,能造得起的都不是一般人,生前活得战战兢兢的,死后一定要好好过日子,所以这马,这车都是高配。这种车叫轺车。《汉代车马形像研究》中有说,如果你现在还不知道,赶紧上京东买来看,要是买不到,就到文后留言,搞不好你就有机会中奖了。

三侍女,两个端着盘子,盘子上各摆有几个耳杯,另一个估计拿是酒壶。

这个墓是陕北郝滩壁画墓的,北地风情十足。骑马的猎手一举射中了一头山羊(?)这山里的动物真多啊,说明在另一个世界,特产丰富。上面应该是他的住所。外面是水塘,水禽在其中嬉戏。秦始皇陵也有这样的水禽坑。不过里头可是青铜水禽,玩的境界不一样。

这是一辆虎拉云车,车上人物戴三山冠,大小也是个仙了。周边有月亮与星辰。

这长得像蘑菇与笋一样的东西是昆仑山,山上坐着的是西王母的她的亲友团,西王母白发戴冠,下面是在掷盘的青蛙,舞蹈马上开始了。

这是靖边的另一座壁画墓,起皮现象比较严重。这幅图非常有代表性,左边拿着曲拐的是老子,右边是孔子,中间这个是七岁的项橐,项橐手里还拖着鸠车,这是他的个人在汉代画像中的符号。左边两人都是孔子的老师。

据说这幅图表现的是鲁秋胡戏妻的故事,鲁先生高中后返回故乡,路遇妻子在采桑,结果她不认得了秋胡,更可恶的是,秋胡还要故意调戏她,然后她就闹离婚,最后没离成。

这最后是一个邠王墓中的壁画,这幅图我也讨论过的,车子上没有伞盖,伞盖去哪儿了呢?当然不是被风吹走的,是故意取下来的。前面有一辆车可以作对比,没有伞盖的车通常跟死者有关,那把伞有人把它撑在柩车附近了。

结 语

秦汉时期是我国传统绘画的重要发展时期,也是中国壁画发现的第一个重要时期,更早以前的壁画痕迹现在十分罕见。秦汉时期的绘画与魏晋以来的绘画一脉相承,通过考察这个时期的艺术,我们会发现,秦汉时期的艺术已经具备了中国传统绘画的主要语言,它与秦汉时期的文字、度量衡一样,奠定了中国文化的基本特征。


分类: 中文 深度阅读
关键词:

img

地址:陕西省西安市碑林区友谊西路68号小雁塔历史文化公园
邮件:secretariat#iicc.org.cn
电话:(+86)029-85246378