司马氏属于日本早期传播佛教的家族。当6世纪百济国王再次把佛教介绍给日本中央贵族的时候，日本国内早就存在于社会基层的佛教信徒起了至关重要的作用。圣德太子和苏我氏冲破旧贵族物部氏的阻拦，大力扶植佛教使其成为日本国教的时候，司马达等将其所拥有的佛舍利献给苏我氏。苏我氏举行斋会，把舍利放在铁砧上锤打，结果铁锤铁砧打陷了，舍利却完好无损；再把舍利放入水中，竟然浮而不沉。于是人们无不由衷地信服佛陀，皈依者源源不绝。

　　然而，在中国的《高僧传》里也可以找到与此相似的故事，说的是当年康僧会来到江南的时候，当地还没有佛教流传。于是，他用光芒四射的佛舍利说服了吴王孙权，同样是铁锤敲打不坏的舍利，让孙权亲身体验到佛法的无边，令其心悦诚服，下令建造了江南第一座寺庙——建初寺，从此，佛法在江南广泛流传，蔚然大观。

　　司马达等和康僧会相似的传法故事，从另一方面再一次证明日本佛教源于中国的江南。而且，两者的联系，历久弥坚，源远流长。

　　圣德太子与二王子像

　　8世纪，江南佛教同日本之间又共同谱写了另一段可歌可泣的篇章。

　　圣德太子和苏我氏在日本大力倡导佛教之后，寺院像春天的绿芽，出现于日本各地，元兴寺、法隆寺、四天王寺、药师寺……巨大的伽蓝，构成佛教繁荣的盛大气象。早期的佛教有力支持了日本中央政治权力，成为国家和思想统一的强大武器。但是，这种镇护国家的佛教，并不符合佛教自身发展的要求，因此，要让日本佛教有真正的发展，就必须培养佛学人才，延揽深具佛学修养的大德高僧前来授戒传法。在这些方面，日本可以说不遗余力。派往唐朝的遣唐使，一半以上就是学习佛法的留学僧人。至于延揽高僧，也一直在积极进行。曾经成功延聘洛阳大福先寺高僧道璇赴日本的荣睿和普照两人，在长安留学十年，留心物色能领导日本佛教的大德。他们选中了名扬天下的扬州大明寺律宗大师鉴真，并专程从长安前往扬州拜谒鉴真，介绍日本有佛法而没有授戒师的窘境，恳请鉴真到日本传戒，为海东之导师。

　　当时，圣德太子在日本大兴佛法的事迹传到唐朝，并传说他是南方陈朝南岳慧思禅师转世。鉴真被日本僧人弘扬佛法的热情深深打动，毅然决定前往日本传法。然而，鉴真德高望重，名动天下，所以唐朝不批准他赴日的申请，他们只好想方设法私自渡航。私自出国是犯法行为，而且，连天公也想挽留这位高僧，所以，他们的渡航充满艰难险阻，前后经历了六次出航，曾经因为手下向官府告密而失败，或是由于寺院僧徒不忍鉴真离去被阻拦而中断航程，还曾因为狂风恶浪而遭遇海难，漂流到海南岛，九死一生。一直陪侍鉴真的荣睿经历五次挫折的磨难，虽然逃过巨浪的吞噬和官府的牢灾，却病死在荒远的端州，把不屈的意志刻写在广东肇庆的纪念碑上。鉴真第一次出航时，已经55岁，在古代早就是老人了。他万万没有想到此行竟然花费了十一年，自己为炽热的宗教使命感所鼓舞，历艰险而志弥坚。然而，他毕竟是血肉之躯，在困厄中，他的双眼失明了。可是，他的心中一片空明，用个人微弱的生命之火，照耀崎岖的弘法路途。如此坚忍不拔，惊天地而泣鬼神，大海为他让路，星辰为他导航。他终于在天宝十二载（753）十二月二十日，以66岁高龄抵达日本九州岛，鹿儿岛的火山为他燃起冲天的火焰，人们发出动地的欢呼。在鹿儿岛川边郡坊津町，日本人为他勒石纪念，世代铭记。

　　鹿儿岛川边郡坊津

　　听说唐朝高僧要来传戒弘法，被国内大地震、流行病和内乱困扰的圣武天皇喜出望外，他做了最精心的准备，倾国家之力，建造世上最宏伟壮观的东大寺，恭迎当代高僧，祈祷天地合力，保佑国泰民安。这座世界上最大的木构佛殿，盖了12年。圣武天皇年年翘首等待，从奠基到落成，从身居皇位到让位改任太上天皇，一直没有鉴真的消息。天平胜宝四年（752），卢舍那大佛铸造成功，东大寺不得不举行大佛开光仪式，原定由圣武上皇为大佛点睛，但是，他最终因为生病而缺席，只好请印度僧人临时代替。然而，圣武上皇心里始终惦记着鉴真。

　　两年后的春天，鉴真到达京城，受到热烈欢迎，朝廷政要和各寺僧人争相拜谒鉴真，鉴真的弟子记下了那“车如流水马如龙”的盛况。圣武上皇专门下诏，请鉴真在东大寺立坛授戒。天平胜宝六年（754）四月五日，鉴真登上戒坛，掀开了日本佛教史崭新的一页，日本佛教终于能够独立传戒。最初受戒的是圣武上皇，在他之后，光明皇后和皇子也依次登坛受戒。这一天，还有将近五百位僧职人员接受了大小乘戒。

　　这激动人心的时刻，连同鉴真带到日本的许多国宝，被光明皇后记录保存下来，就珍藏在正仓院里。

　　从正仓院池塘眺望东大寺

　　皈依佛教的圣武天皇，为自己制造了许多袈裟，在正仓院北仓就可以找到九件，南仓和中仓还有六件，引人注目的是“七条织成树皮袈裟”，这是圣武天皇穿着的袈裟。“织成”是古锦的一种，早在汉代已经用作官服，到唐代更加流行。古代袈裟将布剪裁成小片再缝缀起来，色彩斑驳，犹如“树皮”，而“七条”则是用如此缝制而成的七条细长幅布，缀合成一大片布，制成袈裟。值得注意的是，这件袈裟上面写着“金刚智三藏袈裟”。金刚智是印度高僧，唐玄宗开元七年来到唐朝，翻译密教经典，成为中国密教的始祖。

　　金刚智的袈裟是通过什么人传入日本的呢？我们把目光转向入唐求法的日本僧人，回日本开创天台宗的传教大师最澄，曾经从唐朝师傅行满那里获得一件七条刺纳袈裟，如今珍藏在延历寺中；而创立日本密宗的弘法大师空海也在唐朝获得袈裟传承，珍藏于京都教王护国寺（东寺），其制法与圣武天皇的袈裟相似。显然，圣武天皇的这件袈裟是遣唐僧人带回日本并进献给他的，衣钵袈裟是传法的证明，金刚智的袈裟自然被圣武天皇视为至宝。而其他几件袈裟，从染织和缝制的手法来看，大概也都来自唐朝。

　　中图：七条刺纳树皮色袈裟

　　下图：九条刺纳树皮色袈裟

　　袈裟是梵文Kāsāya的音译。原意为“不正坏色衣”，佛徒法衣必须避免用青、黄、赤、白、黑五种正色，而要用其他杂色。法衣有大中小三件，小件为五条，中为七条，大为九条以上。其织法用单色线为经线，用诸色线为纬线，织成后呈杂色斑，犹如树皮，故日本称此织法与色斑为“织成”和“树皮”。佛陀集碎布衲成缁衣，为弟子所遵循。“刺”为缝合之意，“纳”即衲，亦即缝缀衲衣。以上三件均录载于《国家珍宝帐》。

　　在日本，鉴真不但创立了律宗，成为一代宗师。而且，他还把中国的书法、语言、文学、医药和印刷技术等传入日本，影响巨大而深远。他晚年在奈良建造了一座唐式寺院——唐招提寺，寺院采用了唐朝宫殿的建筑样式，流传至今，成为绝响，为今日研究和复原唐式建筑，留下极其珍贵的实物证据。唐招提寺被日本列为国宝，其宏伟的金堂，以丰肥之柱，雄大之斗拱，承远大之出檐，是现存日本天平时代最大、最气派的建筑。而安放鉴真坐像的御影堂，乃唐招提寺灵魂所在，不对外开放。承唐招提寺美意，笔者得以进入御影堂，拉开内室狭窄的门扉，瞻仰鉴真慈祥的容颜，并在光线不足的情况下拍下这幅珍贵的鉴真坐像照片。

　　鉴真和尚坐像

　　日本古代的佛教艺术，深受中国的影响，佛像造型艺术，鲜明地证明了这一点。佛教起源于印度，从印度、巴基斯坦到新疆库车克孜尔千佛洞所保存下来的早期佛教造型艺术珍品，都有着浓厚的异国色彩。十六国南北朝时代，佛教在中国大为流行，佛像造型也发生了重大变化。北魏在山西大同云冈开凿石窟，雕塑大佛。历史学家研究发现，这些佛像的原型，竟然是北魏历代皇帝的形象。皇帝被神化，而佛教也被中国化和人格化了，随着时代向前伸延。唐朝出了中国唯一的一位女皇帝——武则天，她利用佛教为自己登基大造声势，并在东都洛阳龙门建造奉先寺，凿刻卢舍那大佛。这尊堪称唐朝艺术精品的佛像，相传是根据武则天的形象塑造的。奉先寺卢舍那大佛是那样的庄严、丰满和优雅，典型地反映了唐人的审美意识，深深影响了整个东亚世界。日本东大寺本尊也是卢舍那佛，造型与奉先寺大佛如出一辙，据说就是以后者为原型铸造的。

　　对唐朝文化的向往和追求，构成日本奈良文化的基本格调，以至于日本文化史将这个时期称为“唐风文化”时期。武则天这位伟大的女性，成为光明皇后的楷模，据说，流传至今的法华寺十一面观音立像，就是以光明皇后为模特雕塑的。光明皇后倾心于唐朝文化，她出自日本第一名门藤原家族，唐人多为单姓，为仿效唐人，她也把自己的姓加以省略，自署“藤三娘”。当然，改称单姓并不是光明皇后心血来潮，在唐风弥漫的奈良时代，模仿唐人的行为举止，成为贵族社会的时尚。

　　《乐毅论》卷末图31

　　自从圣德太子将佛教立为国教后，日本佛教就一直在中国和朝鲜的佛教影响下迅速成长。奈良最古老的寺院飞鸟寺，也称作法兴寺，供养的飞鸟大佛，稍长而刚健的造像，明显带着中国北朝的风格。大佛的眼睛为杏仁形状，而法隆寺供养的圣德太子像，也是杏仁形眼，体现出飞鸟时代雕刻的特点。世界文化遗产法隆寺，于推古天皇十五年（607）由圣德太子建造，是世界上现存最古老的木构寺院，正殿安放的释迦三尊像，由来自中国的移民“鞍作部之首止利”负责铸造，同样具有中国北朝的佛像特点，作者巧妙地用佛陀轻薄的袈裟衣褶装饰基座，庄严优美、栩栩如生。法隆寺是古代佛教艺术的瑰宝。

　　法隆寺释迦三尊像

　　从建造法隆寺到建造东大寺，其时代相当于中国隋唐时代，佛教造型从北朝刚健风格向唐朝圆满风格演变，这一变化，在日本的佛像中也得到同步反映，可见两国文化交流之密切。

　　法隆寺西院伽蓝

　　在正仓院的藏品中，有一件珍贵的墨画菩萨像，被称作“墨绘麻布菩萨”。画高138.5厘米，宽133厘米，由两块麻布缝接而成，描绘菩萨坐在云朵之上，自天而降。菩萨浓眉高颧，深目细长，下颌前曲，体态丰满，颇似西域胡人形象，可以看出波斯萨珊王朝的影响。菩萨衣带飘扬，线条奔放，颇有唐朝画圣吴道子“吴带当风”的风格。而且，菩萨高髻戴冠，这在唐代十分常见，在日本也可以找到相似的绘画。法隆寺壁画中的菩萨像，同样是高髻着冠；而敦煌壁画中的供养菩萨像，也是相同装束。墨画发达于唐朝，传播于东亚各国，正仓院这幅墨画菩萨像堪称日本天平时代的墨画杰作，是日本仅存的水墨白描画，弥足珍贵。

　　墨绘麻布菩萨

　　法隆寺菩萨壁画

　　正仓院收藏的佛教器物，种类丰富。白石火盆，用五只狮子为足，托起大理石的火盆。也有用赤铜制成，同样以狮子为足。狮子不属于原产日本的动物，因此，这种造型应该是外来的。在陕西省临潼县新丰镇庆山寺遗址出土的青铜火盆，也是以兽为足，虽然多了一足为六足，但可以看出属于同类制品。

　　白石火盆

　　在祭佛行列中，可以见到手持长柄香炉的僧人。正仓院南仓保存着五把长柄香炉，分别用黄铜、赤铜和白铜制成，其中四把是狮子镇坐在柄尾的香炉。最华丽的当数紫檀金钿柄香炉，长39.5厘米，高7.6厘米，炉面用金铜制作，镂空雕刻莲花，上面立着一头威猛的狮子，香炉周围嵌入四株金银花卉，花芯用红、绿水晶镶嵌，周围配以蝴蝶、飞鸟纹饰。炉身与底座之间有空心铜柱，以长钉铆接。底座用紫檀雕成二十四瓣，侧面每瓣绘一花朵，花芯嵌绿色琉璃。炉体和长柄使用紫檀，用锦缠以丝条系结，柄绘花草彩蝶和迦陵频伽，镶嵌水晶，柄尾端坐一头狮子。狮子形象在唐朝日用装饰中十分流行，河南省洛阳市龙门西山神会和尚墓也出土了狮子镇柄的香炉，与正仓院藏品相印证，如此巧夺天工的工艺品，舶来品的可能性颇高。

　　紫檀金钿柄香炉"

　　另外的四把香炉中，赤铜柄香炉的长柄末端犹如鹊尾，这属于中国南北朝时代的样式，可以在北魏、西魏和北齐的佛教雕塑及壁画中见到。在陕西省扶风县法门寺地宫发现的唐代佛教金银器物中，也有一把素面长柄银手炉，呈高圈足杯状，柄为如意云头曲折状，香炉与长柄连接处用心形或花瓣形金属片装饰，以两颗圆头钉固定，炉身把手接在手柄上成为受力支柱，同正仓院香炉制法完全相同，综合以上诸点，正仓院收藏的香炉应是唐朝制品。

　　赤铜柄香炉

　　法门寺地宫出土素面长柄银手炉

　　漆金薄绘盘是正仓院收藏的另一件艺术珍品。它是一件木质漆器，宛如一朵盛开的莲花，底座上有四层花瓣，每层八片，中心是半球形的莲心。木雕的莲瓣，轻盈委婉，向外款款绽放，造型极为优美。每片花瓣均鎏金施彩，绘有鸳鸯、衔花鸟、迦陵频伽和狮子等精美图案，铅丹、朱、群青、胭脂、靛蓝等各种颜色交织在一起，显得无比华贵。乍看仿佛佛陀的莲花座，但在底座上有墨书“香印坐”，据此可知乃香炉的台座，供于佛陀案前，它在香烟缭绕中金光闪闪，熠熠生辉。

　　漆金薄绘盘图

　　清池生莲花，优雅芬芳，象征着圣洁，令人神往。佛教以莲花作为往生的寄托、报身净土，平常供奉于佛像之前。正仓院南仓收藏着一件用日本厚朴材木雕成的莲池，底座雕成蜿蜒起伏的池堤，池底用白色描绘白沙，放置贝壳，一株莲花出水，主茎绽放三朵莲花，有莲蓬为芯，左右两茎托起两片荷叶，还有两株莲蕾含苞待放。莲茎用金铜制成，莲蓬、花瓣、翻叶都是木雕贴金箔，极其精巧。如此优美的造型，也出现在法门寺地宫出土的文物中，令人惊喜。这件文物被称作“银芙蕖”，芙蕖就是莲花。法门寺的这枝芙蕖以银箸做莲茎和底座，用银箔做成花叶，主茎顶端有莲蓬为芯的莲花一朵，内外三层，共十六瓣。主茎中部有莲蕾一朵，由此分出两枝莲茎，左右伸展，荷叶翻卷，舒展飘逸。

　　木雕莲池

　　这些佛具让我们不难想象当日佛事的盛大场面。4世纪前后，佛教自中国江南地区传入日本。到6世纪，佛教从朝鲜半岛再度传入日本。反复多次的冲击，又遇上日本从贵族世袭政治迈向中央集权体制的历史机遇，佛教因此成为日本国内统一思想文化的强势意识形态，发挥了巨大作用，受到天皇、贵族的无比尊崇。正仓院是日本古代文明的见证，也是古代佛教的艺术宝库。

正仓院

韩昇 著

生活·读书·新知三联书店 2020-1

ISBN：9787108067104 定价：98.00

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