摘要: 澎湃新闻获悉，传五代南唐的周文矩 《画明皇会棋图》卷、马远《小品》册、梁楷 《东篱高士图》轴等书画史名迹昨天起开始在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的三十件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至9月23日。《画明皇会棋图》旧传为南唐周文矩所作，但从画风看，与元代任 ...

澎湃新闻获悉，传五代南唐的周文矩 《画明皇会棋图》卷、马远《小品》册、梁楷 《东篱高士图》轴等书画史名迹昨天起开始在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的三十件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至9月23日。

《画明皇会棋图》旧传为南唐周文矩所作，但从画风看，与元代任仁发更为接近；而马远《小品》册图绘各种花卉，尤其罕见的是画心作独木舟式，署梁楷的《东篱高士图》应是精彩且忠实追随梁楷画风的作品。传 五代南唐 周文矩 《画明皇会棋图》（局部）
人物画的典范在六朝至唐代（222－907）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（907－960）之时，而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
宋代（960－1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下，发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加“诗意”以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到“形似”以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。
元代（1279－1368）的文人画则由赵孟睢⒃?拇蠹遥ɑ乒??⑽庹颉⒛哞丁⑼趺桑┑热艘愿垂盼?甑模?⒁蚋垂哦?懈??嘣?姆绺癖硐帧Ｕ庑┓绺裰鸾コ晌?婊?⒄构?讨械闹匾?湫停?诿髑逡院笕晕?肿懦中?挠跋炝Α