摘要: 澎湃新闻获悉，9月16日开始，由国家文物局、希腊文化和体育部主办，陕西省文物局承办，秦始皇帝陵博物院、希腊国家考古博物馆合作开发制作的“平行时空：在希腊遇见兵马俑”在秦始皇帝陵博物院、希腊国家考古博物馆官方网站上线，展览采用中、希、英三种语言，以网站形式实现，观众可以在秦始皇帝陵博物院官网看到这场线上的展览。此次线上展览是后疫情时 ...

澎湃新闻获悉，9月16日开始，由国家文物局、希腊文化和体育部主办，陕西省文物局承办，秦始皇帝陵博物院、希腊国家考古博物馆合作开发制作的“平行时空：在希腊遇见兵马俑”在秦始皇帝陵博物院、希腊国家考古博物馆官方网站上线，展览采用中、希、英三种语言，以网站形式实现，观众可以在秦始皇帝陵博物院官网看到这场线上的展览。
此次线上展览是后疫情时代文物对外交流的创新形式，以“平行时空”为主题，围绕博物馆的藏品、阐释、保护、教育等职能，利用存量文物数据进行制作和展示。展览综合了VR漫游、实时渲染、虚拟拍摄等技术，提供了包含四种不同“时空体验”的虚拟展馆。通过秦兵马俑整体介绍、秦兵马俑坑遗址全景游览、NAM虚拟展厅秦俑藏品展览、2.5D视觉维度科技保护虚拟展厅、线上国际研学课程等板块，展现秦兵马俑文化魅力与科技保护成果。

秦始皇帝陵博物院本次展览的线上海报

据了解，希腊国家考古博物馆是希腊最大的博物馆，其坐落于希腊首都雅典市中心，是一座宏伟的新古典主义风格的建筑。博物馆于1866年创建，并于1889年落成开放，当前的建筑外观由德国著名建筑师恩斯特齐勒设计。博物馆展厅面积为8000平米，全景展示从史前时期至晚古时期的古希腊文明。11000件展品包括大理石、陶土、青铜镀金和其他贵金属制成的艺术杰作。这些艺术品来自希腊、塞浦路斯、埃及、意大利和世界其他地区。观众可以在这里欣赏到神秘的基克拉迪群岛雕像、迈锡尼王室墓葬的珍宝、雕塑馆藏中的独特真品、古希腊文明金属文物的丰富馆藏和图案各异的陶瓷文物。
本次展览共有四个“时空”，其中最特别的是在希腊国家考古博物馆第13号展厅内的一场“仿佛真实存在的”虚拟展览。

线上展厅

展厅中面对面站立着的是两尊来自不同文明的人像雕塑，中方的是秦始皇帝陵的将军佣，又叫高级军吏佣，他是出土的2000多件兵马俑中级别最高的。目前在一、二号坑中一共出土了9件将军俑，线上展厅呈现的这件出土于1986年，它身高195cm，身躯高大、体态端庄，表情沉着。

将军俑

这件将军俑头上戴着的是鹖冠，在古代中国是武官的特别装饰。插在帽子两边的羽毛，一般用的都是鸟身上最艳丽最粗壮的羽毛。东汉的古籍记载，鹖鸟是一种极其凶猛的禽类，当鹖鸟在斗争时，它会一直将对方斗死后才肯罢休。古人借鹖冠表明自己的勇志——像鹖鸟一样勇猛、至死方休。鹖冠之下，将军俑的面容端庄大气，额头上可清晰地看到三道皱纹，饱经沧桑的模样。

将军俑头上的鹖冠

以这件将军俑为例，这个虚拟展厅的展牌上也介绍了各种级别的兵马俑不同的铠甲——兵马俑的铠甲严格按照秦朝士兵着装要求进行制作。铠甲刻画得十分细腻，甲片、铆钉、连甲带等细节都被完美地再现并施以彩绘。铠甲有多种样式，随着官职的不同，着装往往也不同。

将军俑（局部）的铠甲

中级军吏佣（局部）的铠甲

一般武士佣（局部）的铠甲

骑兵佣（局部）的铠甲

武士俑的发髻也有多种样式，武士俑大多梳着圆锥形的发髻，发辫盘结脑后，绑着彩色发带，既美观又起到束发的作用。它们的发型看似雷同，但编发方式却千差万别，还能发现方形的发夹，十分有趣。

武士俑的多种“发型”

武士俑的多种“发型”

武士俑的多种“发型”

秦俑的冠带、革带及甲衣上绘有各种花纹图案，尤其是不穿铠甲的战袍军吏俑，腰带上的花纹最为清晰、精致。腰带的纹饰在构图上注重均匀对称，颜色上多用对比色，使花纹显得格外突出。

将军俑的腰带及其上面的精美花纹

将军俑的腰带及其上面的精美花纹

希腊在这个虚拟展厅展示的是一件克罗伊索斯青年雕像，它是同类雕像中最雄伟的一个，由帕里亚大理石制成。根据雕刻在基座正面的墓志铭，该雕像意为纪念战死的年轻战士克罗伊索斯，并作为其坟墓的重要标志。这座雕像是公元前540-515年的作品，被认为是后古风时期时代后期艺术的先驱。

希腊虚拟展厅展示的克罗伊索斯青年雕像

希腊虚拟展厅

“平行时空”展览的第二个时空是“云游”秦兵马俑坑遗址，点击指示图标，观众可以置身于到兵马俑坑里。

“云游”秦兵马俑坑遗址

“云游”秦兵马俑坑遗址

“云游”秦兵马俑坑遗址

国家文物局局长李群在本次展览的开幕式上谈道，“近年来，中希两国在文化遗产领域交流合作不断深入，在打击文物走私、文物展览交流、水下考古、文物保护修复等方面取得丰硕成果。中国国家文物局将一如既往地支持中希两国文化遗产领域双向交流，推动两大古老文明多元互动。”而本次展览的另一个重点就是展示兵马俑的发掘、研究与保护情况。本次线上展览的第三部分即为“保护实验室”。
1970年代，当尘封两千多年黄土刚被打开时，兵马俑身上残存着让考古队员们惊叹的绚丽色彩，但须臾之间，这些色彩便消逝在他们眼前彩绘层因为脱水，纷纷起翘、剥落，俑身褪为灰暗的陶土色。有限的技术让当时的文物保护工作者既痛心又无能为力。
几十年的研究中，研究人员发现生漆层是色彩保护的关键，并逐步研发出了有效的加固保湿材料和工艺。2004年，秦陵博物院的“秦俑彩绘保护技术研究项目获得了国家科学技术进步二等奖。次年，“陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地(秦始皇帝陵博物院)”正式成立。如今，秦俑的残存彩绘已经能够很好的保存下来，并为彩绘研究和文化分析提供了重要的依据，每一次技术进步都在为古老色彩带来新的光辉。

这件秦俑头像五色斑斓，包含了石青、石绿、骨白、铁红等色彩，秦俑身上也多用生漆做底

骨白是从高温烧过的骨头中提取的，色彩发灰。大约1390年，意大利画家Cennino Cennini用鸡骨头制成骨白，作为绘画的底层使用，在中国，骨白只在秦代秦陵地区的陪葬坑和汉阳陵陪葬坑中使用，以及秦代咸阳宫壁画和阿房宫壁画。在兵马俑彩绘中骨白的用量较大，主要与朱砂调和为粉红色调，体现皮肤色调，如在面部、手和脚等部位上；石绿（Malachite）的英文名称来源于希腊语Moloche，意为锦葵，一种有浅裂叶子的花。在自然界中，它常常和石青共生。早在前王朝，埃及人就用石绿给眼睛化妆。在古代中国，石绿是所有绿色颜料中应用最为广泛的。在兵马俑的彩绘中，石绿的用量很大，主要用于大面积的服饰，如战袍等位置。

秦俑彩绘颜料的鉴定

兵马俑的彩绘所使用的大多数颜料为天然的矿物质，也有少数为合成物如中国紫、中国蓝、铅丹、铅白。其中，“中国紫”与“埃及蓝”“玛雅蓝”一同被认为是人类进入工业社会之前，非常重要的三种人工蓝紫色颜料。
中国紫是中国古代人工制备的一类无机颜料，主要成分是硅酸铜钡。这种颜料工艺复杂，制备条件苛刻，需要将多种物质混合在一起，在1000摄氏度左右的高温下进行反应，它的制备哪怕在现代实验室中也很难把握。中国蓝的成分与中国紫十分相近，在制备过程中常一同产生。在相同的样品中，很容易同时找到中国紫和中国蓝。在科技不发达的2000多年前，中国紫是一种极其珍贵的颜料，只有身份尊贵的皇室和贵族的墓葬才会使用紫色，在兵马俑的彩绘中，中国紫的使用比较常见，但用量不大，主要在袖口、领口等位置。而中国蓝常在制作过程中作为中国紫颜料的伴生出现，没有单独作为颜料使用。

在首都博物馆曾展出一件“中国紫”兵马俑

饰以红色眼珠的兵马俑

秦兵马俑一号坑第三次考古发掘现场，还曾发现了一个眼珠为红色，瞳仁为黑色的彩绘兵马俑头，一号坑第三次考古发掘，发现的兵马俑颜色层出不穷，不仅服饰上的颜色丰富，连人的肤色也有多种。考古人员曾先后发现了有黑色眼睛、灰褐色眼睛的兵马俑。这件眼珠为红色、瞳仁为黑色的彩绘兵马俑头保存较为完整，从颈部被打断，与躯体脱离，横卧在黄土里，让人惊叹的是，这具彩俑头颜色十分丰富，眼珠子为红色，而瞳仁为黑色，这样的颜色搭配使这个俑头一下子有了神采。