摘要: 司母辛鼎‍，妇好墓出土，现藏中国国家博物馆安阳殷墟大司空M539鸮卣鸮尊，妇好墓出土，河南博物院藏现在的普通人，唯一能和这些青铜器接触的机会，就是去博物馆，隔着玻璃看一眼实物。但是在清晚期和民国时期，有一群人，他们很会“玩”。“海宁六舟上人剔灯图”局部，现藏浙江省博物馆那时候西洋照相术还未普及，他们却为喜爱的青铜器“拍摄影像 ...

司母辛鼎‍，妇好墓出土，现藏中国国家博物馆

安阳殷墟大司空M539鸮卣

鸮尊，妇好墓出土，河南博物院藏

现在的普通人，唯一能和这些青铜器接触的机会，就是去博物馆，隔着玻璃看一眼实物。

但是在清晚期和民国时期，有一群人，他们很会“玩”。

“海宁六舟上人剔灯图”局部，现藏浙江省博物馆

那时候西洋照相术还未普及，他们却为喜爱的青铜器“拍摄影像照片”，这就是我们所说的全形拓。

周希丁拓毛公鼎

回顾“全形拓”

全形拓是一种特殊的传拓技术：以墨拓为主要手段，辅助以透视、剪纸等技术，将器物的立体形状复制于纸面上，比平面拓更有美感，更能反映器物本身的立体形态。

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全形拓制作简单流程

当时最有学问的人都在研究青铜器。青铜器全形拓也满足了广大爱好者的需求。但是建国之后，这项技术近乎失传。故而被列入了国家非物质文化遗产保护项目。

2018年一条名为“👉独家揭秘｜建国后最大规模最高等级的青铜器全形拓制作过程”的帖子在金石圈里引起轰动，一夜间近3万的阅读量。

与此同时，与此帖相关的《殷墟青铜器全形拓精粹》一夜售罄，引起了读者的广泛关注。

大家在赞叹全形拓制作精美的同时也不禁在问：

这么精美的拓片是如何制作出来的？

带着这个疑问，我们书画社的编辑去请教了拓制的主要成员李默甫。

“亚长”牛尊

殷墟青铜器全形拓精粹之一，给你个眼神，萌萌哒~

萌牛和它的线稿、试拓

作为当代最年轻的全形拓制作者之一，默甫通过研究陈介祺、周希丁等全形拓制作大咖的拓制技艺，采用传统西洋画的透视原理和测量绘图制作技术拓制全形拓。

他做事极为认真，甚至有点“轴”，正因如此他拓制的全形拓，精工细作，至精至美，颇有古意。

几经商量，默甫拿出几大本密藏的殷墟全形拓制作前的线稿和试拓稿。这是全形拓制作的秘笈。在我们再三邀请下，默甫兄最终同意出版这本书。

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拓古为图

——殷墟青铜器全形拓线稿暨试拓

李默甫 著

本书每一件器物编排如下图，先展示全形拓，再编排线稿，最后是试拓稿。

《拓古为图——殷墟青铜器全形拓线稿暨试拓》

全书收录

70件全形拓

81张线稿

70条批注

60件铭文拓片

189张试拓稿

拿着这本书，

你也可以拓全形拓！

全形拓是各种传拓技法中最难的一种，

但是李默甫说：

拿着《拓古为图——殷墟青铜器全形拓线稿暨试拓》你也可以拓全形拓。

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2019年杭州，全形拓制作分享会

自民国开始全形拓制作分作两种：

一种是结合照相技术，拓制器物写实性强，但缺乏艺术性。

另一种即是默甫所使用的古法，结合考古绘图法和多点透视来绘制线稿并拓制器物，所拓给人一种古雅的视觉感受。

全形拓最重要的基础：线稿

线稿可以说是全形拓最重要的基础，也是打开全形拓大门的秘钥。

一、用规尺测量器物长、宽、高、圈口、腹部、底部等各部分尺寸；

二、依据西洋绘画技法根据各部位的比例关系选择最能代表该器物特征的最佳角度，运用透视原理，绘制有透视效果的线稿；

三、用红线标记拓制时的各个转折点，标注相关注意要点；

四、依据线稿和标记进行拓制和拼接，直至拓完全器形。

作者在拓制这件器物时绘制两种线稿，并用红字标注需要注意和特殊处理的事项。

下图中加注“此稿既定，上纸时大节先定，小处或不合线稿，亦不顾也。”

下面这张线稿中，作者除了写出器物各个部位的尺寸和标注拓纸转折、拼接的方位，还在图中标注了拓墨的浓淡位置。

还有不同角度的线稿

正是有这样认真细致的线稿制作，才为青铜器全形拓的拓制工作指明了方向，最终制作出这些精美的全形拓作品。

青铜器试拓：对细节的把握和缺失的补充

试拓不仅可留存数据，而且可以更好地了解器物的实际情况及细节部分，以期达到精拓的目的。

【作用一】对器物各个部位进行拓制，以确认器物上的纹饰的层次、深浅和铜器锈蚀程度对拓制时所造成难易程度，为全形拓制作做准备。

【作用二】全形拓使用透视原理平面展示青铜的器形，制作时为保证立体视觉效果必须损失诸多纹饰，试拓稿是环绕器身360度拓制器物纹饰保存了全部的纹饰样貌，是对全形拓的有益补充。

下方左图这件觥的全形拓只能看到侧面影像，其他部位的样子如何我们无从知晓，右图则给出了我们想看到的顶部的样式。

下面上图器物全形拓是侧面透视变形图像，下图则给出了正面平视效果。

下图全形拓，参照右边线稿红线标注的折叠位置，再看试拓稿，可以看到试拓稿中多了一些纹饰细节。

线稿和试拓是对青铜器化整为零的过程，而依据线稿和试拓拓制全形拓则是化零为整的过程。

青铜器纹饰：设计灵感来源

试拓过程中会有很多青铜器的局部纹饰，每一件都非常好看。同时这些纹饰也为当代艺术设计和书画艺术的素材取法提供了不可多得的素材，尤其像殷墟青铜器这样格调高古，气息雅致的纹饰更是难得。全形拓中为了器形对纹饰做了透视处理纹饰不尽完美，而试拓稿则可以给我们完整的纹饰。

此外，在制作全形拓的时候，根据器形选择角度也非常重要。

这张图中的小鼎采用侧视效果，显得活泼灵动，

这张图中的大鼎（司母辛鼎）则采用正视，显得庄严肃穆。

曾经的《殷墟青铜器全形拓精粹》一书首发一夜即售罄，如今正常书店一经一书难求，诸多书友感叹未能及时收入囊中，孔网上的售价已经翻至定价的3倍以上，价高不可攀。

如今揭秘青铜器全形拓制作过程的《拓古为图：殷墟青铜器全形拓线稿暨试拓》可不要再错过啦！

《拓古为图——殷墟青铜器全形拓线稿暨试拓》

李默甫 著

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法式软精装，瓦楞纸天地盖盒装

本书收录《殷墟青铜器全形拓精粹》中的全部器形，共计有70件全形拓作品，既可以欣赏殷墟青铜器全形拓，也可以自己根据书中展示尝试绘制线稿和拓制器物全形拓。

本书承蒙近代著名全形拓大师傅大卣之子傅万里先生毛笔赐序

书内版式清爽明晰，举以下两件器物为例~

三大特点

一、全形拓秘笈全公开，“拿着这本书你也可以做出青铜器全形拓”

二、图版丰富，资料清晰，线稿周边标注文字均为作者绘制时亲笔标注

三、本书是对《殷墟青铜器全形拓精粹》一书的完整补充，首次公开全形拓拓制前的准备工作。

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