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美学峰值：宋金元山西木雕为何冠绝天下？
摘要: ▲金至元（十二至十三世纪）木雕彩绘菩萨立像正面与背面无宋木，不成馆。由于得天独厚的地理位置，山西幸免于历史上中原的各种战乱纷扰，得以保存诸多唐宋建筑及雕塑艺术珍品。因而，山西也成了海外金元木雕造像的主要流出地。宋元木雕，百年来一直是全球艺术品市场的“宠儿”，而其中最受宠的，莫过于山西的宋金元木雕。2018年，一件气韵生动的宋金元山西 ...
▲金至元（十二至十三世纪）木雕彩绘菩萨立像正面与背面
▲Lot 3029
金至元（十二至十三世纪）木雕彩绘菩萨立像
H 142cm
估价：
8,000,000 — 12,000,000 HKD
成交价：
17,700,000 HKD
来源：
1. 霍明志（Paul Houo-Ming-Tse) 北平
2. Hotel Drouot （拍卖行）1932年“霍明志旧藏：中国艺术品”专场 Lot No. 84
3. Gerard Devillers 巴黎
4. Eskenazi 纽约
5. 北美十面灵璧山居珍藏（The Ten-Views Lingbi Rock Retreat Collection），编号EK106
展览及出版：
1. 霍明志著，《达古斋古证录》 （「Preuves des Antiquites de Chine」），北京，1930，第314页
2. Hotel Drouot，《霍明志收藏：中国艺术品》（「Objets d' art de la Chine: Collection Paul Houo-Ming-Tse」），1932年，巴黎，84号
3. Eskenazi, 《北魏至明代佛教雕塑》，2002年3月，纽约，图16
▲霍明志，字宗杰，浙江绍兴人，
二十世纪初著名收藏家。
民国时在京城经营古董商，名为达古斋，
远近驰名，所经手古董多藏于欧美著名博物馆。
新中国成立后将所珍藏的万余件文物
捐赠于中国历史博物馆。
他曾是张勋部下，所以和前清的皇族后人交情颇深，
因而常有货源出处显赫。
20世纪上半叶曾在法国巴黎举行高古木雕佛像展览会，
影响深远。
其所著《达古斋古证录》记录了其一生经眼的
各类古董珍器、古籍、碑帖拓片，
历代官私印，古币、旧仿石器、书画等古玩图谱大全，
是古董考证的历史专著，本件木佛即收录于此书。
木雕菩萨中空，跣足立于莲座上，菩萨面颊饱满，双唇微启，眼施黛色，其头戴高冠，上原有化佛阿弥陀佛坐像，现已佚失。束发高髻，余发自两侧垂落，发冠上雕莲花与珠宝扣带。菩萨左手下垂，右手前肢佚失，应为抬起状。菩萨袒前胸，上身着右袒内裙，衣边自左肩垂下，衣褶垂落腿股，边缘错落有致。僧衣垂至小腿，右脚跣足立。腰间束宽带，绳结状边缘内是方形带板，腰带于腹部绑成松结。菩萨肩覆披帛，皱褶沿肌肤形成自然的曲线，其颈饰精致华美，以摩羯鱼造型绕颈一周，坠于胸前。雕像表面依然有施金留存，多处可见绿色、红色以及黑色残彩。这尊令人印象深刻的观音菩萨由一整棵木材圆雕而成，双臂为分雕后接。整体面貌英俊而英朗，其发高束，隐于宝冠后面，生动而翘起的衣边一改早期佛造像的简洁与抽象，镶嵌的眼珠更说明雕制的繁复与细致。相较于唐代造像肌肉塑造的夸张，辽、金时期的造像的肌肉隆起度更为适中，面相及表情脱离了唐代神格化的塑造，而更显人间趣味，而其宝冠及装身则较唐代更为华丽厚重。
加拿大皇家安大略博物馆藏有一例菩萨立像，其身覆厚彩，其腰间与本件相同，佩戴着由木雕模仿玉或金牌组成的饰带，其身明确刻有“明昌六年于洪洞县”的信息，其时正是金章宗时期的1195年。这段铭文刻于一条长方板上，嵌于佛像身后，显示出其出自山西临汾，而这种风格上的雷同或许亦暗示了本尊造像的制作地区。与此同时，美国费城博物馆与纳尔逊·阿特金斯博物馆所藏两尊金代菩萨立像与本件有着相同的腰部饰带，在下裙的处理上，本件与费城博物馆所藏例亦有惊人的一致。现藏于加拿大皇家安大略博物馆的兴化寺壁画的菩萨立像中，也发现有相同的腰饰，而壁画时代相对略晚，但仍基本可推测本件立像制作地区或为山西地区。
北京故宫博物院藏有一尊金代木雕彩绘贴金大势至立像，亦可观察到与本件相似的形制以及造型，唯本件造型更显厚重，更具威武庄严之气势。美国克利夫兰博物馆藏有一尊木雕观音菩萨立像，见于《海外遗珍：佛教雕塑》台北，1990年，第135号，两者的姿态、脸形与面部表情都非常相近。加拿大皇家安大略博物馆另藏有一对菩萨立像，身覆厚彩，载于《致天与地：皇家安大略藏中国珍宝》，多伦多，1992年，第179页，图104-5。美国纽约大都会藏有元代至正十九年彩绘木雕观音菩萨像，是难得有确凿纪年的木雕菩萨像，两者相较可见，元代例的塑造更为柔和，本例则更具体量感。相近例还可见克利夫兰藏北宋晚期菩萨立像，载于《亚洲艺术经典之作》克利夫兰艺术馆，1998年，第57页。法国集美美术馆藏北宋例，载于《开悟之路——集美美术馆藏佛教雕塑精品》，巴黎，Kimbell艺术馆，Fort Worth， 1996年，第53页，图42。堪萨斯城尼尔森艺术馆的一尊菩萨立像，有着更为精细的衣纹修理，见J. Larson和R.Kerr着《观音——大师之作》，伦敦，1985年，图1。同时，维多利亚与阿伯特博物馆藏有金代菩萨坐像，可资参考。拍场实例见于佳士得纽约2006年9月19日，编号136。
二十世纪初，山西太平县连村（即今襄汾县南贾镇连村）村民在灵石县韩侯镇北山下，发现了一座废弃已久、难以登临的半山古寺，冒险入寺，发现了一尊精妙绝伦的木雕造像，在当时引得山西全境皆轰动一时。由此，开始了山西寺庙为全世界艺术品殿堂输送镇“殿”之宝的百年历程。“晋”，山西省的别称，轮廓近似一个由东北斜向西南的平行四边形，绝大部分属于黄土高原，平均海拔在1000米到2000米之间，黄河的天然河道将山西和陕西、河南两省分开，更因为王屋山和太行山的存在，使得山西，在这两山一河的护卫下，几乎完整的幸免于两千多年来中原的各种战乱纷扰，才得以保存下来如此之多的唐宋建筑及雕塑艺术珍品。当时的古董商们开始大肆探搜山西全境的古寺，加之木雕造像轻便亦携，故而大量历代精品的木雕遂流失海外，如今国内的高古木雕造像精品则不多见了。
首次记载这一因缘的是二十世纪初期享誉国际的一位中国古董商，霍明志先生。霍明志，生于1879年，浙江绍兴人，曾供职于张勋麾下，与前清的遗老遗少、格格、贝勒们颇有交情，为人精明亦诚信，在当时的古玩市场中拥有着稳定而高档的货源，凭借多年的良好信誉，逐渐成为二战前国际驰名的古董巨擘，许多欧美博物馆的藏品是经他之手售出，1930年出版了《达古斋古证录》，其中以图文形式将著者所经眼的各类珍玩分门别类列名，揭示了许多古物造假方法和鉴定经验，是二十世纪初古玩考证的最为重要的参考书之一。▲菩萨 宋金 彩绘木雕 高109厘米
©国家博物馆藏 霍明志旧藏
解放后，1949年他更是将售余文物万件悉数捐赠国家博物馆，现藏于国博的金代木雕加彩菩萨立像即为其中之一（图1）。英国牛津大学阿什莫里安博物馆1982年购入的一件金代木雕菩萨亦出自霍明志，且与此尊菩萨立像同出于1932年巴黎拍卖，可见其在佛教造像的收藏史上影响之深远。（图2）
▲图2 菩萨 金代 木雕金漆彩绘 高172.7公分
霍明志旧藏 1932年巴黎拍卖
©英国牛津阿什莫里安博物馆藏
此尊观音造像立姿，体量巨大，高142公分，时代特征鲜明，佛教美术信息保留完整，为金元时期雕塑艺术作品中难得的瑰宝。观音立于莲台上，左臂下垂，右臂抬起，小臂残缺。其面容丰满，五官清晰，高鼻厚唇，神态庄严，长发分缕向上成高髻，饰以宝冠，冠上刻有莲台及珠宝扣。长辫紧束，沿肩自然顺落及体侧。帔帛复盖肩背，刀法洗炼，可见丝绸飘逸的质感。外袍系腰，褶纹流畅至腿，袒胸跣足。胸前项圈宽大精美，胸腹刻画健壮饱满。腰带由长方形仿玉带板扣饰相连而成，正面被垂缨遮住，垂缨缠绕玛瑙环。像表面仍部分残留底料，并可见贴金色及绿红黑等色迹于天衣、璎珞、裙裾等各处。此尊观音立像流传有序，出于二十世纪初期著名古董商霍明志，1930年首次现身于其北平展览，后1932年出现在巴黎专拍之中，2002年再现于Eskenazi纽约展览之中，近百年皆为全球顶级艺术品藏家所有。
宋元木雕真可谓这一个多世纪以来全球艺术品市场的“宠儿”，戏谑的来讲，每一位重量级业者几乎都以合影或举牌的方式表达了他们的重视。（图4）
▲图4 Eskenazi、安思远、卢勤斋、戴润斋旧影组图
2012年12月19日由Eskenazi购买的元代木雕观音坐像取得了超过九百万欧元的成交额，跻身2012年全年中国艺术品成交前十位，并为当年佛造像类最高价成交拍品。此件作品不久即出现在Eskenazi伦敦2015年的雕塑展览之中（图5）。2016年巴黎佳士得再次呈现了一件极为精彩的宋代木雕观音坐像，为法国著名鞋履设计师Roger Vivier先生旧藏，成交价超过500万欧元，亦成为2016年全年佛造像成交榜第八位。（图6）
▲左：图5 木雕观音坐像 元 13世纪
© 佳士得巴黎，2012年12月19日，Lot 177
右：图6 木雕观音坐像 宋
© 佳士得巴黎，2016年12月14日，Lot 27
同时期，尺寸略小、坐姿的宋金造像也逐渐被藏家所重视，2015年纽约佳士得推出的轰动全球艺术品市场的安思远遗珍专场中即有一件89.5公分高的宋金坐姿木雕，一直置于安思远的纽约宅邸之中，最后也以相当于过千万人民币的价格成交，为2015年中国佛像成交价的第四位（图7）。同年香港佳士得亦推出了一件116.8公分高的同时期坐姿木雕菩萨，与此尊立姿菩萨同出于霍明志的《达古斋古证录》，仅
