文博信息

元代江南:书画中的自然与人文世界

摘要: 宋元时期是中国书画史上急剧变革的时期,尤其是元代的江南,出现了一批书画俊彦,通过他们细腻的情感和丰富的技巧,笔与纸仿佛成了心灵的“照相机”,为我们定格元代江南特殊的山川景致和风土人情。近期,“元代的江南”正在苏州博物馆展出,展览试图与观众分享多元文化交融下的元代江南大观,赴一场寻踪江南的雅集。苏州博物馆今天刊发了《元代江南丨书画 ...
宋元时期是中国书画史上急剧变革的时期,尤其是元代的江南,出现了一批书画俊彦,通过他们细腻的情感和丰富的技巧,笔与纸仿佛成了心灵的“照相机”,为我们定格元代江南特殊的山川景致和风土人情。
近期,“元代的江南”正在苏州博物馆展出,展览试图与观众分享多元文化交融下的元代江南大观,赴一场寻踪江南的雅集。苏州博物馆今天刊发了《元代江南丨书画中的自然与人文世界》一文,文章从自然与人文两个角度出发,给大家提供一个不同视角来观赏此次展览。澎湃新闻特此转刊,以飨读者。

自然环境是影响画家创作的重要因素,小编相信,没有领略过北方山川的小伙伴,很难体会什么叫奇岸雄伟,没有经历过南方梅雨季节的小伙伴,也很难读懂什么是温婉秀丽。这些长期生活在江南地区的元代画家也是如此,在他们的作品中,有很多是江南烟雨带给他们的感动和启发。
《富春山居图》卷是黄公望(1269-1354?)的传世名作,很可惜被火烧成两段,小编尽自己最大的努力为大家弥补这个遗憾,通过电子显示技术将两段再次同框。“元代的江南”展览现场

“元代的江南”展览现场

其中较短的一段被称之为《剩山图》,而后较长的一段,根据画上题跋称为《无用师卷》。卷中峰峦连绵、云洲沙渚,一段优美、温婉的江南景致跃然纸上。山林之中的屋舍和泛舟垂钓的人物共同衬托出“山居”主题,是作者黄公望寄富春山水悠游畅神、涤荡心情的绝好体现。黄公望  富春山居图·剩山图(数字展品) 纸本 水墨  浙江省博物馆藏

黄公望  富春山居图·剩山图(数字展品) 纸本 水墨  浙江省博物馆藏

 黄公望 富春山居图·无用师卷(局部) 纸本 水墨 台北故宫博物院藏

黄公望 富春山居图·无用师卷(局部) 纸本 水墨 台北故宫博物院藏

倪瓒(1301-1374)是江苏无锡人,得天独厚的地理优势使他多描绘家门口太湖一带的景色。《渔庄秋霁图》就描绘了一段太湖秋景,画中远、近相隔,中间留有大段空白,表现出一种极度沉静之状。这恐怕与倪瓒当时的心境分不开:此作完成于1355年,年过半百的倪瓒,历经亲人去世、家族衰败,无力回天的他索性遁世,浪迹于五湖三泖之间。波光粼粼的太湖景色在他心里泛起的是无尽苍凉的诗意。倪瓒 渔庄秋霁图 纸本 水墨 上海博物馆藏

倪瓒 渔庄秋霁图 纸本 水墨 上海博物馆藏

同样有感于太湖的还有王蒙(1308-1385),《竹石图》是王蒙传世作品中罕见的墨竹。此作乃王蒙游览苏州后为好友张德机作,画面左上角以淡墨绘竹一枝斜出,枝干微弯,竹叶下垂;下部地面有拳石铺垫,画面中部有题诗四首,诗中全是太湖与西施的意向,阐明了江浙一带的历史渊源,有感而发。王蒙 竹石图 纸本 水墨 苏州博物馆藏

王蒙 竹石图 纸本 水墨 苏州博物馆藏

由此可见,滔滔的富春江水给黄公望带来了一丝清凉,广阔无垠的太湖牵扯了倪瓒的思绪,也激发了王蒙的历史情怀。展览现场

展览现场

除了自然环境,人文环境对创作的影响同样重要。在元廷的支持下,江南儒、释、道三教都得到了蓬勃发展,放眼整个社会,宗教在江南的影响力可以说贯穿了整个阶层。正巧,在我们展厅中有两件身份截然不同的艺术家所写的心经作品,可以向大家呈现这一情况。
赵孟睿

分类: 中文 资讯 文博信息
关键词:

img

地址:陕西省西安市碑林区友谊西路68号小雁塔历史文化公园
邮件:secretariat#iicc.org.cn
电话:(+86)029-85246378