摘要: 清雅脱俗的兰是我国传统名花，与梅、竹、菊合称“四君子”。中国人历来把兰花看做是高洁典雅的象征，通常以“兰章”喻诗文之美，以“兰交”喻友谊之真。唐代杜牧诗有“寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。本是馨香比君子，绕栏今更为何人”。清代郑板桥题兰诗则有“岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。”在书画名作中，兰花也是历来画家喜爱的主题，如宋代赵孟 ...

清雅脱俗的兰是我国传统名花，与梅、竹、菊合称“四君子”。中国人历来把兰花看做是高洁典雅的象征，通常以“兰章”喻诗文之美，以“兰交”喻友谊之真。

唐代杜牧诗有“寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。本是馨香比君子，绕栏今更为何人”。清代郑板桥题兰诗则有“岂是春风能酿得，曾经霜雪十分寒。”

在书画名作中，兰花也是历来画家喜爱的主题，如宋代赵孟坚所绘的墨兰，分合交叉，俯仰伸展，格调高雅；明代文徵明笔下的风中之兰，描绘精妙，颇有情境；清代郑夑所画兰花既融入了隶书的阳刚之美，又吸收了草书的机趣天然，构图奇巧，不落俗套。

《澎湃新闻·古代艺术》的“故宫花信”专栏特梳理故宫博物院和台北故宫博物院藏书画中的兰花佳作，以飨读者。

兰花 图片来自苏州博物馆

宋 赵孟坚 墨兰图卷

宋 赵孟坚 墨兰图卷 故宫博物院藏

本幅款署“彜斋赵子固仍赋”。钤“子固写生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。自题诗曰：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。

图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，变化含蓄，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，“远胜着色”。其好友周密曾云：“赵孟坚墨兰最得其好，其叶如铁花，茎亦佳，……前人无此作也。”

清卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》、安岐《墨缘汇观》、吴修《青霞馆论画绝句》等书着录。

宋 秋兰绽蕊图 页

宋 秋兰绽蕊图 页 故宫博物院藏

本幅无款。鉴藏印钤“明安国玩”“交翠轩印”“仲珪”3方。

图绘秋兰数茎，兰叶修长劲挺，兰花吐蕊，清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘，笔触粗重劲利，以深绿填彩；花蕊用白粉加淡墨点画，墨、色交融。构图简洁。

对开有清乾隆御题诗一首：“写兰反楚辞，亦足终古矣。底识其为秋，疏叶护冷蕊。意出常人表，或远代其子。”钤“八征耄念之宝”“自强不息”“太上皇帝之宝”等玺印。

明 文徵明 画兰竹 轴

明 文徵明 画兰竹 轴 台北故宫博物院藏

文徵明（1470—1559年），江苏长洲人。诗、文、书、画均极擅长，绘画师法沈周，两人同被尊为“吴派”的支柱，对明代中后期的影响，尤其显著。 本幅是以“金粟山藏经纸”来作画，描绘竹石和幽兰的线条，下笔劲健有力，又回旋自如，仿佛书家挥毫一般，全画充满了清逸高雅的文人气息。虽然没有注明年份，但从左上方画家题字的风格来推测，应该是他七十多岁时的作品。

明 文徵明 画兰竹 轴（局部） 台北故宫博物院藏

没骨绘写盛放兰花花冠、花舌，浓墨点写花蕾。旁衬墨竹两竿，“人”字形竹叶交错，能兼顾转折面。构图表现风中之兰竹，描绘精妙，颇有情境。全图诗画、款印之布局安排缜密严谨，自题诗首句描写兰竹幽雅秀丽之姿，末二句则表达以画赠知己。

文徵明自题：清真寒谷秀，幽独野人心。结意青霞珮，传情绿绮琴。徵明。

明 文徵明 兰花图 扇页

明 文徵明 兰花图 扇页 故宫博物院藏

扇页款署：“离离水苍珮，居然在空谷。虽多荆棘枝，春风自芬馥。征明。”钤“徵明”白文印。

此图绘兰花与荆棘相伴而生的田野风光。文氏以挥洒豪放的笔墨，表现兰叶摇曳之美；以迟缓的中锋运笔，表现荆棘的坚韧而多刺。在一件作品中将不同的物象施以迥异的笔法，由此可见文氏所具的高超绘画技法。

明 周天球 墨兰图 轴

明 周天球 墨兰图 轴 故宫博物院藏

周天球（1514—1595年），字公瑕，号幼海（明画录作幻海），长洲（今江苏苏州）人。诸生，少游文徵明门下，习书法，征明亟许可之，善大小篆、古隶、行、楷，晚能自得蹊径。善写兰草，得郑思肖法。自赵孟詈笮蠢家焉偌??从诠????Ｉ跷?上病