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倪瓒王蒙等元代名迹亮相,台北“笔歌墨舞”换展

摘要: 澎湃新闻获悉,3月30日起,传为宋代法常的《写生》卷、元代倪瓒的《枫落吴江图》、王蒙的《秋山草堂图》轴等传世书画在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的二十余件书画作品,涵盖人物、花鸟、山水等题材,展期持续至6月25日。传为宋代法常《写生》卷为仿法常的墨戏之作,其状物写生,看似随 ...

澎湃新闻获悉,3月30日起,传为宋代法常的《写生》卷、元代倪瓒的《枫落吴江图》、王蒙的《秋山草堂图》轴等传世书画在台北故宫博物院对外展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览共选取从五代南唐至清代的二十余件书画作品,涵盖人物、花鸟、山水等题材,展期持续至6月25日。

传为宋代法常《写生》卷为仿法常的墨戏之作,其状物写生,看似随意,然而一花一叶,皆精致而生动;元代倪瓒的《枫落吴江图》坡石用笔以中锋转侧锋的折带皴法描绘,营造出岩石断层之感,画意静谧,笔墨秀挺;王蒙《秋山草堂图》轴则通幅笔墨雅淡,设色极精,静穆之中,觉其古厚而明净。

(传)宋 法常 写生 卷(局部)

古画发展如一部精彩的交响乐章,借着人物、花鸟、山水等画科的典范风格,组成几项重要主题,并在历史脉络中加以变奏。

人物画的典范在六朝至唐代(222—907)间,经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代(907—960)之时,而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌,而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面,四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。

宋代(960—1279)山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新,成为新的典范。宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下,发展出空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察,并添加“诗意”以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型,使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调,则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到“形似”以外的范畴,文人画开始成为一种新的风格。

元代王蒙《秋山草堂图》轴展出现场

元代(1279—1368)的文人画则由赵孟睢⒃?拇蠹遥ɑ乒??⑽庹颉⒛哞丁⑼趺桑┑热艘愿垂盼?甑模?⒁蚋垂哦?懈??嘣?姆绺癖硐帧U庑┓绺裰鸾コ晌?婊?⒄构?讨械闹匾?湫停?诿髑逡院笕晕?肿懦中?挠跋炝Α

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