摘要: 《敦煌艺术画库》是敦煌文物研究所在20世纪50年代末集全所主要业务人员撰写的一套丛书，中国古典艺术出版社1957—1959年出版。这套丛书是敦煌文物研究所第一套多卷本分类图录，原计划出版13册，实际出版12册。各册名称、作者、出版时间分别是：《敦煌建筑》，孙儒僩，因作者1957年被打成右派，未出版；《敦煌采塑》，孙纪元，1958年7月；《敦煌图案》，欧阳琳，1957年10月；《榆林窟》，段文杰，1957年10月；《敦煌壁画·魏》，李 ...

《敦煌艺术画库》是敦煌文物研究所在20世纪50年代末集全所主要业务人员撰写的一套丛书，中国古典艺术出版社1957—1959年出版。这套丛书是敦煌文物研究所第一套多卷本分类图录，原计划出版13册，实际出版12册。各册名称、作者、出版时间分别是：《敦煌建筑》，孙儒僩，因作者1957年被打成右派，未出版；《敦煌采塑》，孙纪元，1958年7月；《敦煌图案》，欧阳琳，1957年10月；《榆林窟》，段文杰，1957年10月；《敦煌壁画·魏》，李承仙，1958年；《敦煌壁画·隋》，霍熙亮，1958年8月；《敦煌壁画·初唐》，李其琼，署名敦煌文物研究所，1958年；《敦煌壁画·盛唐》，可能是史苇湘，署名敦煌文物研究所，1959年8月；《敦煌壁画·中唐》，李其琼，署名敦煌文物研究所，1958年10月；《敦煌壁画·晚唐》，关友惠，署名敦煌文物研究所，1958年10月；《敦煌壁画·五代》，李承仙，1959年9月；《敦煌壁画·宋》，冯仲年，1958年7月；《敦煌壁画·西夏、元》，万庚育，1958年7月。摄影由李贞伯、祁铎担任。丛书每册图片封面为彩图，前面有一篇三四千字介绍性文字，正文除榆林窟分册23张、图案分册24张、北魏分册25张、彩塑分册27张，其余皆为20张黑白图片，后面配有图版说明，体例统一。

初唐分册、盛唐分册、中唐分册、晚唐分册的作者在出版时署敦煌文物研究所，经向关友惠、孙儒僩等先生咨询，得知晚唐分册的作者是关友惠先生，初唐分册和中唐分册的作者是李其琼先生。至于盛唐分册的作者，经向欧阳琳、孙纪元、关友惠、段兼善等先生咨询，均不能肯定，可能是史苇湘先生。为什么会出现这样一种特殊署名，段文杰先生在回忆录《敦煌之梦》中向我们讲述了原因：所领导还有一条不成文的规定，就是我们几个“犯了错误的人”完成的临本和文章发表和展出时，作者署名不能用我们的名字，用什么名义发表由所领导定夺，有时用敦煌文物研究所的名义，有时干脆挂上其他人的大名……我们尽管被取消了署名权，但我觉得为弘扬民族文化遗产做了踏踏实实的工作，问心无愧。

《敦煌艺术画库》的出版与当时政府的重视、敦煌文物研究所业务人员队伍的扩充和完备以及敦煌艺术出版弘扬的需要有重要的关联，它是敦煌文物研究所研究人员集体完成的一项学术成果。

《敦煌艺术画库》虽出版以后并没有受到学术界的重视，更鲜有提起，但《敦煌艺术画库》是这个时期学术含量较高的一套丛书，在此前后出版的几种敦煌画塑图录都是只有图版、没有图版说明，而这套丛书带有图版说明，并且各分册各有一篇简介，格式十分规范的图录。简介的文字三五千字不等，相当于一篇学术论文，里面包含了作者对敦煌画塑的理解，具有一定的学术价值。这套丛书的一些作者此后发表了相关论文，说明这套丛书的出版也推动了此后的敦煌石窟艺术的研究，如盛唐分册作者史苇湘先生1989年发表《汗尘迷净土、梦幻寄丹青——论敦煌莫高窟盛唐壁画》；中唐分册作者李其琼先生在1998年发表《论吐蕃时期的敦煌壁画艺术》；晚唐分册作者关友惠先生2001年发表《变相多门意蕴乡情的晚唐壁画》；西夏元分册作者万庚育先生1981年发表《莫高窟、榆林窟的西夏艺术》；图案分册作者欧阳琳先生1980年发表《谈谈隋唐时代的敦煌图案》等论文多篇并出版专著《敦煌图案解析》；彩塑分册作者孙纪元先生1981年发表《敦煌早期彩塑》、《谈谈敦煌彩塑的制作》、《略论敦煌彩塑及其制作》等等。

同时全书将敦煌艺术分为建筑、雕塑、壁画三大类，壁画除图案分册外，其余9册按时代分为北魏、隋、初唐、盛唐、中唐、晚唐、五代、宋、西夏元分册，这是最早的敦煌石窟分类图录，也是较早提出了敦煌石窟历史分期。1986年甘肃人民出版社出版《敦煌艺术小丛书》，分北凉（樊锦诗）、北魏（史苇湘）、西魏（关友惠）、北周（施萍亭）、隋代（李其琼）、初唐（万庚育）、盛唐（李振甫）、中唐（李其琼）、晚唐（李永宁）、五代（霍熙亮）、北宋（贺世哲）、西夏（刘玉权）、蒙古元（孙修身）、图案（欧阳琳）、古建筑（孙儒僩）、彩塑（杜永卫）共计16分册，相当于《敦煌艺术画库》的增订本，其中“古建筑”分册可视为《敦煌艺术画库》未出版的“敦煌建筑”分册。

诚然，这套丛书尚有一些不足之处，如中唐的起讫时间不统一、不准确（中唐分册起讫时间是763—812年，晚唐分册是821—906年）、初唐分册将329窟的乘象入胎与夜半逾城定为普贤、文殊等。但在总体上，它的出版代表了当时敦煌文物研究所的学术水平，反映了当时敦煌文物研究所的研究人员积极的学术研究热忱，标志着敦煌文物研究所进行分门别类细致深入研究的开始，也是敦煌学研究从之前的主要关注藏经洞文献转入对敦煌石窟艺术研究的阶段性成果，是敦煌文物研究所的工作重点从美术临摹逐步转向临摹与研究相结合的重要转折点，敦煌石窟艺术的历史价值和艺术价值逐步为世人所知，从而拓展了敦煌学研究的领域和空间，在敦煌研究院学术史上值得铭记。

附1：《敦煌艺术画库》简表