摘要: 1400年前的长安，在历史上留下了太多值得书写的文字，文物和遗址作为历史信息的直接载体，既是当时经济、文化、生活的表现，也是盛唐精神的体现。在西安这座天然的博物馆之城里，众多大唐遗珍每一天都在吸引着世界的目光，讲述着最中国的故事。大唐风度这是一个兼容并包的时代铜镜上展现的中亚西亚金银器加工技术、游牧民族款式的银壶……从普通的日常物件到皇家用品，一个个记录着大唐生活的文物，正在无声地见证一个时代兼容

1400年前的长安，在历史上留下了太多值得书写的文字，文物和遗址作为历史信息的直接载体，既是当时经济、文化、生活的表现，也是盛唐精神的体现。

在西安这座天然的博物馆之城里，众多大唐遗珍每一天都在吸引着世界的目光，讲述着最中国的故事。

大唐风度

这是一个兼容并包的时代

铜镜上展现的中亚西亚金银器加工技术、游牧民族款式的银壶……从普通的日常物件到皇家用品，一个个记录着大唐生活的文物，正在无声地见证一个时代兼容并包、海纳百川的气度，见证着兼收并蓄带来的繁荣与发展。

金背瑞兽葡萄镜

中外技艺融合 唐代艺术品的“炫技之作”

丝绸之路带来了中亚和西亚的金银器加工技术，并与中原的技法交流与融合，唐人利用黄金的延展性，攀上了制作技艺的又一高峰。馆藏于西安博物院的金背瑞兽葡萄镜，是西安博物院的“借展明星”，也是唐人的“炫技之作”。

金背瑞兽葡萄镜，2002年出土于西安市灞桥区马家沟，直径19.7厘米，重0.3千克。八出菱花的造型，镜背贴一金壳，中间凸起的钮部装饰着一对追尾式双兽，一周凸棱将壳面纹饰分为内外两区。内区有八只神兽与缠枝蔓草，蔓草在每个神兽周围都形成一个圆圈，神兽或走或伏，或爬或跃，像在缠枝上嬉戏。内区的缠枝花草蔓延进入外区，在八个菱瓣内盛开，花枝在各瓣间缠绕不断，每瓣当中有一个四叶花苞正对菱花中央，两侧装饰着葡萄果实，果实下还有两鸟噙枝啄籽。

唐代是铜镜发展的高峰时期，这面金背镜在国内出土的唐代金背镜中，不论是形制还是工艺，都堪称一流。当时的工艺应该是在铜镜铸造好后，再将金皮贴上锤鍱出浮雕式的纹样，锤鍱的工艺不是简单的贴上去，而是利用黄金、白银延展性能极好的特性，将它们捶打成薄片，然后放在预制的模子内，压印突起的花纹，再经錾刻而成背壳嵌入铜镜背面。

一面小小的铜镜，也成了唐人的“炫技”之地，它完美再现了唐代生活 “花舞大唐春”的意境。其精湛的工艺和奢华的造型，则展示了唐代盛世生活的一个侧影。

本篇文章及图片转自西安新闻网。