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见微知著：西汉画像砖的印模什么样子？如何印制画像？
摘要: 自西汉起始，出现了一种新的墓葬类型，即画像砖墓。用于建墓的各类形制的砖中有一部分是上面装饰有人物、动物和植物等画像的砖，考古学上将这种砖称作汉画像砖。画像的制作方法有模制、笔绘、刻划和雕塑等多种，其中最常用的是模制。所谓模制，就是先制作画像的印模，然后用印模在湿软的泥坯上像盖图章一样印出画像的方法。汉代墓砖上的画像大多数是用印模 ...
自西汉起始，出现了一种新的墓葬类型，即画像砖墓。用于建墓的各类形制的砖中有一部分是上面装饰有人物、动物和植物等画像的砖，考古学上将这种砖称作汉画像砖。画像的制作方法有模制、笔绘、刻划和雕塑等多种，其中最常用的是模制。
所谓模制，就是先制作画像的印模，然后用印模在湿软的泥坯上像盖图章一样印出画像的方法。汉代墓砖上的画像大多数是用印模印制的，所以，印模对汉画像砖的意义自不待言。那么，画像印模是什么样子？又是如何印制画像呢？
历史文献上没有关于汉砖画像印模及模印技术的记载，对它的研究只能借助于实物资料。在此，我们通过洛阳出土的西汉阴纹画像空心砖[图一：1—4]资料来探讨一下这个问题。
图一 洛阳西汉阴纹画像空心砖
图一：1 加拿大皇家安大略博物馆藏（底长85、高90、厚15厘米）
图一：2 加拿大皇家安大略博物馆藏（长165.5、高53、厚17厘米）
图一：3 故宫博物院藏（长164.8、高51.4厘米） 采自《故宫雕塑馆》页142，故宫出版社，2015年
图一：4 洛阳市宜阳牌窑西汉墓出土彩绘画像砖（长180厘米、高54厘米、厚18厘米） 徐婵菲拍摄
洛阳西汉阴纹画像空心砖大量出土于20世纪30年代前后，流布甚广。我们通过观察存在于画像砖上的各种现象，对画像印模和模印技术有了一些新的认识，撰文陈述，以与同好者商讨。
一 观察对象
洛阳西汉阴纹画像空心砖上的画像通常位于砖的正、反两个大面上，画像的数量有少有多，少者一个，多者有四十多个。无论砖上有多少个画像，它们都是工匠用印模按预先设计好的位置一个一个印上去的。印模可以反复使用，所以同一个画像会反复出现在砖上。据统计，出现在洛阳西汉阴纹画像空心砖上的画像种类有十八种，样式超过九十个，就是说工匠需要制作出数量超过九十个的印模才能完成洛阳汉砖画像的制作工作。但截至目前，考古发掘中没有发现一件与砖上画像相同的金属或陶质的印模实物，有机质制作的印模因易腐难以保存下来，所以一直以来研究洛阳汉砖画像的学者都认为画像印模是木质的。
根据研究，砖上画像的制作极有可能为如下流程：首先，雕刻木质阳纹印模；其次，根据“设计蓝本”工匠从一堆印模中选出要用的印模；最后，用合适的力度和角度按下印模[图二：1—4]。印好一个画像，再以同样的程序模印下一个画像。但工匠不是机器，人工操作容易受到各种客观因素（泥坯干湿软硬、印模质量等）和主观因素（工匠技术水平、工作时的状态等）的影响，这一系列动作在一定时间内不断地重复，难免出现差错，使一些不该有的现象出现在画像上或者砖上。所谓不该有的现象，是指画像深浅不一[图三]，重影[图四]，画像中的某些线条断开、错位[图五]，画像周边有印模边框的痕迹等等。我们将存在有上述一种或者几种现象的画像称为“问题画像”。我们的观察对象正是这些因工匠“疏忽”制造出来的“问题画像”，它们为探究画像印模和模印技术提供了痕迹研究线索。我们对这些平时不被关注的问题画像做痕迹研究的目的，是希望了解印模的形状、结构以及模印技术。
图二 阴纹画像的制作流程（Rose Ting-yi Liu绘图）
图二：1 雕刻木质阳纹印模
图二：2 根据“设计蓝本”选出印模
图二：3 模印画像
图二：4 模印完成
图三 深浅不一的画像
图四 重影的画像
图五 线条断开及错位的画像
二 画像印模
1.印模的形状
工匠用印模往泥坯上印制画像，按压力度和角度恰到好处时，印出的画像清晰、均匀，低于阳纹画像的印模边框不会出现在砖上。如果用力过大，不仅画像会“深陷”泥中，印模边框也会或多或少地触及泥面，留下印迹。通过这些印迹，可以了解印模的形状。
图六：1—2是收藏于加拿大皇家安大略博物馆的画像砖，砖上的四只凤鸟画像周围或多或少地留下了印模边框的痕迹，根据这些痕迹，可以确定这只凤鸟画像印模的形状是长方形。图七为洛阳市文物考古研究院藏砖上的虎画像及印模边框，从现有痕迹来看，印模形状可能是长方形。图八在彀骑画像的上方、左下方和右侧数处留下不连贯的印模边框痕迹，从现有痕迹来看，印模形状与彀骑轮廓近似，为不规则形。图九为洛阳市文物考古研究院藏砖上的马画像，从马耳部位、马背上方和马尾后方的印模边框痕迹看，这块马画像印模的形状也是不规则形。图十为郑州市华夏文化艺术博物馆藏砖上的鹤与凤鸟画像，据观察，凤鸟画像先印，后被鹤画像叠压，画像上方留下的半个梯形印模边框应是鹤画像印模的上半部分，印模下半部分的形状不明。图十一为日本天理大学古物馆藏砖上马画像，画像左右深浅不一，右侧马首和右前腿很深，但未在马首和右前腿周围见到印模边框痕迹，可确定马首和右前腿阳纹外轮廓线就是印模边框。
图六 留下印模边框痕迹的画像
图六：1 加拿大皇家安大略博物馆藏（长122、高53、厚15厘米，凤鸟画像长9.7厘米、高12厘米，印模长10.6厘米、高15.3厘米）
图六：2 凤鸟画像印模边框痕迹
图七 洛阳市文物考古研究院藏砖虎画像及印模边框痕迹
图八 彀骑画像及印模边框痕迹
所谓模制，就是先制作画像的印模，然后用印模在湿软的泥坯上像盖图章一样印出画像的方法。汉代墓砖上的画像大多数是用印模印制的，所以，印模对汉画像砖的意义自不待言。那么，画像印模是什么样子？又是如何印制画像呢？
历史文献上没有关于汉砖画像印模及模印技术的记载，对它的研究只能借助于实物资料。在此，我们通过洛阳出土的西汉阴纹画像空心砖[图一：1—4]资料来探讨一下这个问题。
图一 洛阳西汉阴纹画像空心砖
洛阳西汉阴纹画像空心砖大量出土于20世纪30年代前后，流布甚广。我们通过观察存在于画像砖上的各种现象，对画像印模和模印技术有了一些新的认识，撰文陈述，以与同好者商讨。
一 观察对象
洛阳西汉阴纹画像空心砖上的画像通常位于砖的正、反两个大面上，画像的数量有少有多，少者一个，多者有四十多个。无论砖上有多少个画像，它们都是工匠用印模按预先设计好的位置一个一个印上去的。印模可以反复使用，所以同一个画像会反复出现在砖上。据统计，出现在洛阳西汉阴纹画像空心砖上的画像种类有十八种，样式超过九十个，就是说工匠需要制作出数量超过九十个的印模才能完成洛阳汉砖画像的制作工作。但截至目前，考古发掘中没有发现一件与砖上画像相同的金属或陶质的印模实物，有机质制作的印模因易腐难以保存下来，所以一直以来研究洛阳汉砖画像的学者都认为画像印模是木质的。
根据研究，砖上画像的制作极有可能为如下流程：首先，雕刻木质阳纹印模；其次，根据“设计蓝本”工匠从一堆印模中选出要用的印模；最后，用合适的力度和角度按下印模[图二：1—4]。印好一个画像，再以同样的程序模印下一个画像。但工匠不是机器，人工操作容易受到各种客观因素（泥坯干湿软硬、印模质量等）和主观因素（工匠技术水平、工作时的状态等）的影响，这一系列动作在一定时间内不断地重复，难免出现差错，使一些不该有的现象出现在画像上或者砖上。所谓不该有的现象，是指画像深浅不一[图三]，重影[图四]，画像中的某些线条断开、错位[图五]，画像周边有印模边框的痕迹等等。我们将存在有上述一种或者几种现象的画像称为“问题画像”。我们的观察对象正是这些因工匠“疏忽”制造出来的“问题画像”，它们为探究画像印模和模印技术提供了痕迹研究线索。我们对这些平时不被关注的问题画像做痕迹研究的目的，是希望了解印模的形状、结构以及模印技术。
图二 阴纹画像的制作流程（Rose Ting-yi Liu绘图）
二 画像印模
1.印模的形状
工匠用印模往泥坯上印制画像，按压力度和角度恰到好处时，印出的画像清晰、均匀，低于阳纹画像的印模边框不会出现在砖上。如果用力过大，不仅画像会“深陷”泥中，印模边框也会或多或少地触及泥面，留下印迹。通过这些印迹，可以了解印模的形状。
图六：1—2是收藏于加拿大皇家安大略博物馆的画像砖，砖上的四只凤鸟画像周围或多或少地留下了印模边框的痕迹，根据这些痕迹，可以确定这只凤鸟画像印模的形状是长方形。图七为洛阳市文物考古研究院藏砖上的虎画像及印模边框，从现有痕迹来看，印模形状可能是长方形。图八在彀骑画像的上方、左下方和右侧数处留下不连贯的印模边框痕迹，从现有痕迹来看，印模形状与彀骑轮廓近似，为不规则形。图九为洛阳市文物考古研究院藏砖上的马画像，从马耳部位、马背上方和马尾后方的印模边框痕迹看，这块马画像印模的形状也是不规则形。图十为郑州市华夏文化艺术博物馆藏砖上的鹤与凤鸟画像，据观察，凤鸟画像先印，后被鹤画像叠压，画像上方留下的半个梯形印模边框应是鹤画像印模的上半部分，印模下半部分的形状不明。图十一为日本天理大学古物馆藏砖上马画像，画像左右深浅不一，右侧马首和右前腿很深，但未在马首和右前腿周围见到印模边框痕迹，可确定马首和右前腿阳纹外轮廓线就是印模边框。
图六 留下印模边框痕迹的画像