摘要: 婴戏图，即描绘孩童游戏的图案。其自晚唐五代出现以来，历经宋、元、明、清及至民国的长期发展，逐渐成为了中国传统吉祥图案的重要组成部分，生动传递着传统儒家哲学中多子多福的观念以及人们对子孙满堂美好生活的追求。瓷器上的婴戏图，最早形成于晚唐五代时期。宋金元时期是瓷器上的婴戏图成熟发展时期，不仅题材内容丰富新颖，还出现了许多特色鲜明的名 ...

婴戏图，即描绘孩童游戏的图案。其自晚唐五代出现以来，历经宋、元、明、清及至民国的长期发展，逐渐成为了中国传统吉祥图案的重要组成部分，生动传递着传统儒家哲学中多子多福的观念以及人们对子孙满堂美好生活的追求。

瓷器上的婴戏图，最早形成于晚唐五代时期。宋金元时期是瓷器上的婴戏图成熟发展时期，不仅题材内容丰富新颖，还出现了许多特色鲜明的名窑标志性产品。

▌宋金元名窑瓷器上的婴戏图

1.耀州窑流行印花青瓷婴戏图。采用印花技法制作而成，多装饰于碗类器物内壁。分婴戏莲花、婴戏梅花、婴戏葡萄、婴戏竹梅、婴戏松竹等，多饰于碗内壁，层次分明，构图匀称，栩栩如生。

2.定窑流行印花白瓷婴戏图。采用印花技法制作而成。多装饰于碗、盘类器物内壁。分婴戏莲花纹、婴戏牡丹纹、婴戏石榴花纹等。此外，还出现了儿童在庭院中追逐游戏的场面，有的赤身裸体，有的穿有肚兜，天真烂漫，富有生活气息。

▌[北宋] 磁州窑童子玩鸟图枕 现藏于北京市大兴区文物管理所

▌[北宋] 磁州窑白地黑花婴戏图枕 1998年北京市海淀区北京植物园院内出土，现藏于海淀区博物馆

磁州窑流行白地黑绘花婴戏图。主要采用绘画技法制作而成。多装饰于瓷枕的枕面上。题材内容十分丰富，见有儿童在室外赶鸭、垂钓、玩鸟、拉玩具车等各式各样的活动场景，绘画生动形象，充分展示了戏耍中儿童的天真与烂漫。

元代磁州窑瓷器上继续流行白地黑花婴戏图，但多见黑褐花，主要被饰于罐类器物的腹部。以这件白地黑褐花婴戏图大罐为代表，器物的腹部开光内绘一胖胖的婴儿，头顶一撮发髻，穿着肚兜儿，手持折枝花朵，欢快地在牡丹丛中嬉戏，十分生动可爱。

▌[元] 磁州窑白地黑褐花婴戏图罐 现藏于天津博物馆

此外，磁州窑系的一些窑场也烧造有黑釉剔刻花婴戏图。典型如元大德九年铭黑釉剔刻花婴戏图小口瓶，腹部剔刻扛荷童子纹，剔刻清晰，风格粗犷。山西某些窑场还烧造有三彩婴戏图。

典型如1964年山西省侯马市金明昌七年（1196年）墓出土的这件三彩婴戏牡丹纹枕，枕面先以刻、剔、划等技法勾勒出婴戏莲图案的轮廓线，再施以黄、绿、白等色釉，画面上的童子悠然侧卧在牡丹花丛，画面生动，风格独特。

▌[金] 三彩婴戏图枕 1964年山西省侯马市金明昌七年（公元1196年）墓出土 现藏于山西省考古研究所侯马工作站

▌[宋] 景德镇窑青白釉婴戏图碗 现藏于北京艺术博物馆

4.景德镇窑流行青白釉刻划花婴戏图。采用刻划技法制作而成。多装饰于碗类器物的内壁。见有水波婴戏图、婴戏牡丹图和双婴戏莲荷图等，图案部位釉色白中泛青，呈现出十分独特的艺术效果。

5.龙泉窑流行青瓷刻划花婴戏图。采用刻划技法制作而成。多饰于碗、盘类器物的内壁，工艺技法纯熟，线条流畅自然，加之釉色透明，光泽度好，使釉面与刻划花装饰相得益彰。

▌明清民国景德镇窑瓷器上的婴戏图

明清时期是瓷绘婴戏图发展的鼎盛时期。这一时期巧妙运用谐音转义法创造出了一些吉祥图案。如将婴戏莲纹中的“莲”谐音“连”，借以寓意“连生贵子”、子孙绵延。以景德镇官窑成就为代表，其装饰工艺技法创新不断，如青花、斗彩、五彩、珐琅彩、粉彩等琳琅满目，令人应接不暇。

清代官窑瓷器上的婴戏图，不仅形象记录了当时富丽而精致的宫廷生活，且绘画技法高超，可与当时宫廷画家的作品相媲美。北京艺术博物馆收藏有从康熙至光绪历代官窑瓷器上的婴戏图。

▌[清·康熙] 景德镇官窑青花百子图罐 现藏于北京艺术博物馆

▌[清·乾隆] 景德镇官窑黄地绿彩婴戏图碗 现藏于北京艺术博物馆

康熙时期以青花百子图为代表，儿童数量众多，表现出宏大、热闹而喜庆的场面。雍正时期以黄地绿彩婴戏图为代表，儿童数量不多，各执乐器，在庭院中欢快地击乐起舞。

乾隆时期以粉彩儿童放鞭炮纹为代表，场景精致，童子衣着讲究，动作夸张，生动有趣。道光时期以粉彩提灯笼婴戏图为代表，场景精致，色彩丰富，画面洋溢着节日的气氛。

▌[清·乾隆] 景德镇官窑粉彩儿童放鞭炮图鼻烟壶 现藏于北京艺术博物馆

▌[清·道光] 景德镇官窑粉彩提灯笼婴戏图盖碗 现藏于北京艺术博物馆

民国时期，景德镇窑瓷器上的婴戏图延续发展。风格特色突出的有三类：

第一类是仿清代的孩童与麒麟组合纹饰，寓意“麟趾呈祥”。内容源于《诗·周南·麟之趾》：“然则关雎麟趾之化，王者之风，故系之周公。”麟趾，即麟足，借此比喻子孙昌盛、贤能众多。虽然出现于清代，但民国时亦十分流行。

第二类是仿清代乾隆官窑婴戏图，因器物上多带有仿写的帝王年号款，且制作精良、绘画高超，故具有很大的欺骗性，往往给藏品鉴定带来很大困扰。

第三类是创新婴戏图，虽然也是采用了粉彩装饰技法，但无论造型、胎釉，还是题材与内容皆出新意，因此形成了民国时期瓷器独树一帜的鲜明特色。

▌[民国] 景德镇窑仿乾隆官窑珊瑚红地描金粉彩婴戏图双耳瓶 现藏于北京艺术博物馆

▌[民国] 景德镇窑粉彩婴戏图花盆及盆托 现藏于北京艺术博物馆

综上文所述，婴戏图是唐宋以来南北各大名窑瓷器上常见的装饰题材，同时作为吉祥图案的重要内容，既反映了中国传统农业社会对子嗣延续的重视，也表达了古人对子孙满堂美好愿望的期盼。

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