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看一次少一次的明代古寺顶级壁画！重开首日实地探访，绝美细节媲美敦煌
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法 海 寺 壁 画
📍北京｜石景山景区
1933年，24岁的德国女摄影师赫达·莫里逊（Hedda Morrison）来到中国。
北京西郊，法海寺。这是她此行拍摄的目的地。
这里保藏着精美至极的明代壁画。在昏暗的殿内，莫里逊专注地拍摄着，甚至忘我到被帮助照明的镁粉烧伤了。
四年后，另一位叫安吉拉·莱瑟姆（Angela Latham）的英国记者也来到这里。
在当年《伦敦新闻》画报上，她写下这样的文字：
“这幅深藏不露、迄今默默无闻的壁画堪称是世界上最伟大的绘画作品之一！”
——《发现法海寺》（Discovering Fahai Temple Frescos）
八十多年前的欧洲人于是知道了，在遥远的东方，竟存在着“可媲美西斯廷小礼拜堂的壁画”。
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赫达·莫里逊拍摄的法海寺旧影
这座隐匿在北京西郊的明代古寺规模并不大，香火亦非鼎盛，但法海寺内大雄宝殿中保留的明代宫廷画师壁画真迹，在中国乃至世界壁画史上，却有着极其重要的地位——其与敦煌、永乐宫并称“三大壁画艺术宝库”。
美术史学家王伯敏先生曾这样说：“明代寺庙壁画，流传至今的，南北各地都有。其中以北京法海寺的壁画，保存较好，制作也精”，又说“法海寺壁画，虽然是15世纪中期的作品，但可以同敦煌的宋、元壁画媲美。”
《中国壁画史纲要》中谈及明代寺观壁画，首举便是法海寺壁画：“线条流畅，色彩浓丽……天王威武，金刚刚毅，天女妩媚，鬼子母慈祥，儿童天真，都真切生动……”
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法海寺壁画局部
凡是去现场看过的人都觉得，法海寺完全值得专门前往。
然而，自疫情以来，法海寺一直处于闭寺状态。
现在，等到了寺院重新开放——9月22日，开放第一天，我们第一时间去现场观看了那些文字里传奇的壁画。
为保护壁画，绝不允许拍照，每人发一个小手电，限时半小时，只用双眼拼命记住这数百年前的绝美。
看一次少一次的壁画
上午十一点左右，我们终于抵达目的地。这次是坐地铁来的，到站后还得骑一段路。
北京西郊翠微山南麓，骑车穿过模式口北街，接近法海寺胡同绿树掩映，街巷依稀可见当年格局；到了山脚下还需爬一段陡峭的坡路，大概不到十分钟。
走过著名的“四柏一孔桥”——四棵树龄在六百年左右的老树恰好长在一座石桥的四角，也是法海寺的“五绝”之一。另外“四绝”分别是大雄宝殿的明代壁画、藻井曼陀罗、现存于东配殿的古铜钟，和大雄宝殿前的白皮松。
过了桥，先看见狭窄山门，门额横匾“法海禅寺”系赵朴初先生所书。
这座小小的古寺格局较为狭窄，从大雄宝殿到药师殿到藏经阁，几乎依山垂直上升。
穿过四大天王殿——原先供奉的明朝四天王塑像现已不存，后世以天王壁画示意。
药师殿内展出有珂罗版复制的壁画，建议先好好看看复制壁画，正式进入大雄宝殿观看壁画真迹时，更可有的放矢。
面前赫然就是大雄宝殿了。这座殿体量并不大，但却因其内部现存的北京地区现存历史最悠久、保存最完整的明代壁画而扬名于世。画家潘絜兹先生曾感叹：“平生所见壁画甚多，当推法海寺第一。”
由于壁画年代久远且容易受损，大殿保持黑暗状态。每位进入的观众都会发一个冷光小手电，光照范围有限，需要细细一寸一寸观赏，因此也更显神秘美妙。
尤其壁画下半部分细节，可以看得相当清晰，细微的描金和彩绘，隔着玻璃板也能看清，甚至能看清水月观音身上披着的透明纱巾上，画师们用48根金线丝组成的六绫花瓣。
*非实拍图
绝美的壁画细节
此刻，仿佛与八十多年前赫达·莫里逊与安吉拉·莱瑟姆的亲身体会重合。
安吉拉当年在文章里写道自己是如何在昏暗的大殿里发现了默默隐藏在佛像之后五百多年的壁画：
“在石头祭坛上，坐着3个上了漆的塑像，每个塑像后面都有一个绘制了图案的屏风。接着，我们发现殿内四壁都布满了壁画！我们兴奋地打开了该寺庙的其他门，利用一面镜子把阳光折射进了殿堂内部。令人惊奇的画面顿时展现在我们的眼前。”
“我敢说，自己从未见过任何其他绘画能具有那么崇高和迷人的风格。”
法海寺壁画分布示意 ©世界宗教博物馆
大雄宝殿内的法海寺壁画真迹，面积达236.7平方米。壁画位于大殿内中央隔墙的南（前）北（后）壁面、东西两侧的山墙与大殿后方的墙面上。
分别为：
《三大力士像》，包括：
- 观音菩萨
- 普贤菩萨
- 文殊菩萨
《梵天礼佛护法图》（东、西）
《佛众赴会图》（东、西）
采用的是