摘要: 　　几千年来，毛笔作为中国文字书写的主要工具，为创造中华民族光辉灿烂的文化艺术、为促进中国与世界各族的友好交流做出了特殊的贡献。毛笔的使用自然会产生或形成执笔的方法，执笔的方法也因时代、观念、器具的变异而发生过一些变化。古人究竟是如何执笔的？历代的执笔有哪些变化？现在流行的五指执笔法是不是最好的执笔方法……相信这些问题都是书画爱 ...

　　几千年来，毛笔作为中国文字书写的主要工具，为创造中华民族光辉灿烂的文化艺术、为促进中国与世界各族的友好交流做出了特殊的贡献。毛笔的使用自然会产生或形成执笔的方法，执笔的方法也因时代、观念、器具的变异而发生过一些变化。古人究竟是如何执笔的？历代的执笔有哪些变化？现在流行的五指执笔法是不是最好的执笔方法……相信这些问题都是书画爱好者们所关心的，同时随着考察与研究的深入，都有可能获得令人满意的答案。

　　在对历代执笔图像作具体分析之前，有必要作几点说明与提示：

　　1.书画执笔之异同

　　根据现阶段收集到的历代美术作品中的执笔图像可知，属于书法（写字）类的执笔图像比绘画类的执笔图像要多许多，其比例大约为十比一。所以，这个课题的考察实际是以书法的执笔图像为主体的。但是，根据对现有图像的分析，历代书法的执笔方式与绘画的执笔方式基本上是一致的，也就是说，考察书法的执笔相等于考察绘画的执笔；反之，考察绘画的执笔也相等于考察书法的执笔。

明仇英《烈女图卷》（局部）

此为绘画类执笔图像，执笔方式为单钩法。

明仇英《烈女图卷》（局部）

此为书法类执笔图像，执笔方式为单钩法。

明佚名《千秋绝艳图》（局部）

此为绘画类执笔图像，执笔方式为双钩法。

明佚名《千秋绝艳图》（局部）

此为书法类执笔图像，执笔方式为双钩法。

　　历代书法与绘画的执笔所以一致与相同，分析其中缘由，约有如下三个方面。

　　首先，书法与绘画使用的工具材料相同，导致执笔方法的相同。中国书法与绘画使用的工具材料（文房四宝）可说是大同而小异。就与执笔直接有关的毛笔来说，书画都因作品尺幅的大小采用不同的毛笔。尤其是书法家日常用笔与画家日常文字书写的用笔基本上是相同的，所不同的是，画家或因勾线与烘染之需，另备特制的毛笔。尽管毛笔或有差异，然执笔的方法一般不变。另如工笔画家，因勾染之需要，一手同时执持两支毛笔，便于快速交替使用，然而当下应用之笔的执笔方法，与历代流行时间最长的二指单钩法相仿。

　　其次，是古代有『书画同源』之理念，既同源，则执笔方法自然趋于统一。我国原始的文字，象形性强，亦书亦画；原始绘画，以线为主，与书相合，作画如作书。此为书画之『同源』。其源既同，其流亦有相同之处。

　　历代书画理论强调『书画同源』，意在继承与发扬书画互相取长补短的传统，书中有画，画中含书。有关书画互通的论述，以元代书画大家赵孟睢菏?绶砂啄救玺Γ?粗窕褂Π朔ㄍāＨ粢灿腥四芑岽耍?胫?榛?纠赐?灰皇?钗???