人类利用竹子的历史相当久远，但是由于竹制品不易保存，流传至今的并不多见，我们现在能够见到的雕刻精美的竹雕，一般都是明代以后的作品。济南市博物馆珍藏了一批明清时期的竹雕精品。本文撷取其中的一部分作简要赏析，并以其为例，谈谈竹雕鉴定与赏析的要点。

竹雕精品赏析

图一 明 娄坚款竹雕松石人物笔筒（及局部）

明娄坚款竹雕松石人物笔筒（图一），色泽紫红，润如琥珀，亮如熟透的枣皮。以镂雕手法刻画了一位老翁，慵懒地坐在峭立的山崖之下，抬头望天，双眼微眯，似在思考。对面苍松蟠曲，松下置一火炉，正在煮茶。老翁的身边放置一随形茶几，摆放茶杯、花瓶等物。笔筒背面刻铭：“一瓯吟正苦，再满影初斜。娄坚题”。娄坚是明代中晚期著名的文学家、诗人、书法家，和当时的唐时升、李流芳、程嘉燧志趣相同，形成一个文人群体，推崇学问品行，钟情于文学诗词，徜徉于山水田园之间，与文人雅士相互唱和，世称“嘉定四先生”。娄坚的文章、诗词、书法都有流传，但是文献记载中并未提及娄坚会竹雕，或许这件笔筒正是娄坚请巧匠所定制的，由他亲自题诗，而笔筒上的人物就是娄坚自己。

图二 明 濮仲谦刻字竹节花插（及局部）

明濮仲谦刻字竹节花插（图二），截取了一段手腕粗细的竹竿作为插花的插筒，还保留了两枝铅笔粗细的竹节，造型相当别致。如果在花插之中插上花后，这两节竹枝与筒中的花上下呼应，别具一格，其艺术效果远远高于单独的竹筒。花插之上阴刻百字令一首：“问春消息，又匆匆，过了上元佳节。清晓寒风，犹料峭，石畔梅花开堪折。耐冷冰心，含香疏蕊，迥于群芳别。枝北枝南，不留一点尘色。遥想旧日心情，临风高寄，爱踏层崖雪。今日花前，仍是我，添了几多华发。我笑梅花，梅花笑我何？事都孤洁。人生如梦，高眠且伴明月”。在两节小竹枝分别刻“右调百字令”和“仲谦制”。濮仲谦是金陵派竹雕的创始人，其艺术创作主要在明末。他擅长浅浮雕，而且特别喜欢搜集奇形怪状的原料，利用原料本来的形状和纹理稍加雕琢，便是一件令人大开眼界的艺术珍品，显示出极高的艺术审美能力和深厚的文化修养。这件竹雕花插就是其代表作。

图三 明 洗马图竹雕笔筒（及局部）

明洗马图竹雕笔筒（图三），造型粗大，色泽红润，口沿向内倾斜。以浅浮雕的手法刻画了一个马夫，为马洗完澡，牵着马从小溪中向岸边走。马夫头上系巾，身着短衣，赤膊光足，手牵马缰回头顾盼。马儿则乖巧地跟随马夫。这件竹雕笔筒的精彩之处，一是意境，松林幽静，溪水潺潺，人、马蹚水的哗哗声如在耳畔。画面静中有动，动中有声，构成一幅声情并茂的图画；二是细节的刻画极为精到，例如人物的表情，服饰衣纹的质感，溪水波纹的刻画。细细品味，不难看出作者艺术手法之高明。

图四 明 放鹤图竹雕笔筒

明放鹤图竹雕笔筒（图四），刻画的是林和靖放鹤的故事。相传北宋著名隐逸诗人林和靖，隐居西湖孤山，终生不仕不娶，种梅养鹤，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。画面富于诗意，人物的悠闲神态和孤傲气质表露无余。山石松树的刚劲利落，人物衣纹的柔软下垂，也都表现得相当准确。

图五 明 竹雕观鹤图香筒

明竹雕观鹤图香筒（图五），包浆极美，并镶嵌牛角口和红木底。以透雕技法雕刻一位老翁盘坐巨松之下，观看远处的仙鹤。老翁宽衣博带，头绾发髻，一缕长髯飘洒胸前，表情悠然自得。从犀利的雕刻刀法和温润的皮壳判断，应该是明晚期的竹雕精品。

图六 明 竹雕人物故事笔筒

明竹雕人物故事笔筒（图六），主要画面雕刻茅庐柴门，院内苍松翠柏，其间几位高士或静坐或聊天。手法简练，人物安然自得的神态却呼之欲出。茅庐后面则是林木远山，意境深远，犹如一幅丹青高手所绘的山水图画。从雕刻技法以及图中人物的服饰看，应是明代晚期的竹雕精品。笔筒下方有一方“子京珍藏”印，可知是项元汴的藏品。项元汴，字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士等，为明末著名收藏家、鉴赏家。

图七 清 吴之璠竹雕虞美人花笔筒

清吴之璠竹雕虞美人花笔筒（图七），用“薄地阳文”浅浮雕法刻画了一枝随风摇曳的虞美人花。娇嫩的花瓣，青翠欲滴的叶片，瘦劲挺拔的枝干，都准确地表现出来。构图留下大片留白，但是并无空虚之感，反而有文人画的意境，是竹雕大师吴之璠的一件精品。

图八 清 朱文震款竹雕“奇节并立”笔筒

清朱文震款竹雕“奇节并立”笔筒（图八），造型奇特，如双足并立，体形硕大。从笔筒的刻字可以看出，是著名文人和篆刻家朱文震到好友李葂家做客，在李家花园中发现一株奇特的竹子，朱文震非常喜欢，于是，李葂当场令家人凿石挖竹，朱文震斫成笔筒，并刻字记载此事。原文如下：“余客歙，游渌园，多巨竹，此竹根插石罅间，蜿蜒奇古，吾深爱之。主人命工凿石出，以相赠。铭之以记岁月。古有瑞木成连理，今见瑞竹，国有双士。主人可人，钊解囷指，用为笔筒，文房溢美。主人为谁？葂名氏李；纪年何年？乾隆戊子。乾隆三十年孟秋，历下朱文震志。”刻“青雷”朱文印。笔筒正面刻隶书“奇节并立”四个大字，落“去羡题”草书款。朱文震，字去羡，号青雷，又号青藟、平陵外史、去羡道人，山东历城（今济南）人，喜好搜集古印，擅长篆刻，曾为郑板桥刻印。李葂是扬州画派著名画家，和朱文震一样，都是乾隆时期的文化名人。这件笔筒见证了两人之间的深厚友谊，不仅具有极高的艺术价值，还有珍贵的历史价值和文献价值。

图九 清 邓渭竹雕山水书法屏

清邓渭竹雕山水书法屏（图九），小巧玲珑，只有成人巴掌大小，是文人书桌之上为砚台挡风的小屏风。邓渭在中国竹雕史上有相当大的贡献，开创了“竹刻书法”的先河，被称为清代中期竹雕第一家。这件砚屏正面用留青技法雕刻山水，层峦叠嶂，气势恢宏，刀法细腻，意境深远，颇有“四王”画风。砚屏背面则雕刻吴门野樵史谨题画诗：“雨余山色翠如苔，树杪寒烟湿未开。童子无端扫红叶，隔林知有故人来。”落款“乙卯春五月书于晚香书屋，云樵山人”。刻“草草”圆形印。书法深得赵孟钌裨稀