摘要: “东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”宋代苏东坡的诗作写尽了诗人对海棠的痴迷和偏爱。诗词之外，美术史上亦不乏以海棠为题的名画巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛开、或含苞，花之设色，娇柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾写、或涂抹，花叶枝干，明快清雅；清代华嵒笔下的海棠则颜色浓丽湿润，画面洋溢着花香鸟语的 ...

“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”宋代苏东坡的诗作写尽了诗人对海棠的痴迷和偏爱。

诗词之外，美术史上亦不乏以海棠为题的名画巧作，如宋代林椿的折枝海棠，或盛开、或含苞，花之设色，娇柔可人；明代周之冕的折枝海棠，或勾写、或涂抹，花叶枝干，明快清雅；清代华嵒笔下的海棠则颜色浓丽湿润，画面洋溢着花香鸟语的春之气氛。

值此江南三月，海棠初绽的烟雨时节，《澎湃新闻·古代艺术》推出的“故宫花信”特此梳理历代书画和工艺美术中的海棠，以飨读者。

烟雨海棠 澎湃新闻 图

宋 林椿 《写生海棠》

宋 林椿 《写生海棠》 台北故宫博物院藏

林椿，生卒年不详。浙江钱塘（今杭州）人。南宋孝宗淳熙年间（1174－1189），任画院待诏，工画花草、翎毛、瓜果，傅色轻淡，生意蔼然。

宋 林椿 《写生海棠》 台北故宫博物院藏

本幅选自“宋元集绘”册，画折枝海棠一枝，或盛开、或含苞。花之设色，以白粉为底，罩以胭脂，娇柔可人。
宋 赵昌 《海棠蜡觜》

宋 赵昌 《海棠蜡觜》 台北故宫博物院藏

本幅选自“唐宋元画集锦”册，有清高宗行书跋：绿叶红花繁不稠，翩翔蜡嘴占枝头。若飞若植各为趣，曰色曰声两擅柔。体物每于朝露下，传神应在晩风收。闻如勃勃生香气，讶是写真嘉定州。
宋人 《海棠蛱蝶图》页

宋人 《海棠蛱蝶图》页 故宫博物院藏

图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。图中花瓣先以墨笔双勾轮廓线，中锋行笔，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部略点胭脂红，旋即以清水将色彩晕染开，最后罩上一层白粉，为海棠花亮丽的色调增添了几多妩媚的意韵。叶片用工整的双勾填色笔法表现，作者根据叶片受光照程度的不同而填染以石绿、墨赭等颜色，从而充分表露出叶片“清如水碧，洁如霜露”的美感，显示出画家细致的观察力和深厚的写实功底。
宋人 《百花图》卷

宋人 《百花图》卷（局部海棠） 故宫博物院藏

唐代诗人吴融的《折枝》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，较之整体描绘更见细腻动人。
画面上花鸟之间穿插自然，毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得生意盎然。全卷纯使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾勒墨染与白描，且融入了没骨画法，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色，呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路，突破了传统花鸟画的时空限制，呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。
元 钱选 《八花图》卷

元 钱选 《八花图》卷（局部海棠） 故宫博物院藏

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。本幅前右下角钤“舜举”印一方，拖尾处有元代赵孟钐獍希