——以中国国家博物馆所藏为例

耿东升

❖  清雍正 青花釉里红桃纹玉壶春瓶

清代雍正一朝正处清朝盛世时期，虽然雍正在位仅13年，但在这一时期，当时的政治、经济等各方面均有较大发展，制瓷业也发展到了历史上的新水平，其生产工艺日趋精良，进入了一个新的发展阶段。景德镇官窑瓷器烧造达到了炉火纯青的地步，在康熙朝制瓷技艺基础上继承和发展，其造型一改康熙时期浑厚古拙之风，崇尚轻巧俊秀工丽之貌，其绘制也由康熙时期的雄浑苍劲，而代之以俊秀尔雅的艺术风韵，以细巧雅致，制作精良而著称。此时的瓷器生产分为三大品类，一是传统的青花、釉里红、斗彩以及康熙时期初创的粉彩、珐琅彩等彩瓷，在继承的基础上又有了新的发展；仿古名窑以及仿明代永宣时期瓷器，品类器型更加丰富；颜色釉瓷生产集合宋元明清几代以来各类釉彩的大成，取得了更高的成就。清代雍乾时期著名的督陶官唐英在雍正十三年时撰有《陶成纪事》记有雍正时期烧制的釉彩品种已有57种之多。中国国家博物馆为国家级博物馆之一，瓷器收藏颇多，其中所藏的雍正时期彩瓷颇具特色。

❖  清雍正 斗彩缠枝花卉纹玉壶春瓶

——探析清代雍正时期的广彩瓷

杨俊艳

❖  清雍正 广彩麻姑献寿图盘 广东省博物馆藏

历经清初顺治、康熙的过渡，清代雍正时期（1722～1735年），社会稳定，经济繁荣，中外文化交流频繁，瓷器贸易领域扩大，广彩瓷进入快速生产时期，并成为外销瓷重要品种之一。广彩，即“广州织金彩绘瓷”的简称，广义上是指在广州地区绘制的釉上彩瓷，初创于康熙晚期，雍正以后成熟发展，至清晚期仍较为流行。探究原因，主要是其加工方式较为特殊，并在彩绘技术、颜料、题材及内容等方面积极吸纳其他艺术养分，注重在模拟中不断创新，故能够取得斐然成绩。

❖  清雍正 五彩人物图盘 故宫博物院藏

——清代瓷器艺术

刘渤

❖  清 雍正款窑变釉堆塑螭虎纹鱼篓尊 天津博物馆藏

清朝是中国古代瓷器生产的最高峰，无论是产品的数量还是质量，品种还是造型，都达到前所未有的高度。这都是继承前人的成就，又不断创新的结果。特别是清康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器从彩瓷到单色釉瓷无所不仿，仿造型、仿纹饰、仿釉色，随着时代的进步，还不断创新。本文从造型和釉彩两个方面向读者介绍。

❖  清 乾隆款仿朱漆夔龙纹捧盒 天津博物馆藏

——春秋战国文物展介赏

郑曙斌

❖  铜鼎 

春秋战国是中国历史上一个大动荡、大变革、大发展、大融合的时代，争霸与兼并战争不断上演，社会发生大变革，社会秩序重组，经济飞速发展，诸子百家争鸣，呈现出革旧鼎新、孕育生机的新兴气象，为秦朝建立统一的中央集权制国家奠定了基础。湖南省博物馆蒐集全国30家单位收藏的240件藏品成东方既白——春秋战国文物展，涵盖青铜器、陶瓷器、铁器、漆器、玉石器、丝织品、简帛等类文物，以展现革旧鼎新时代风潮下的政治变革、经济勃兴、科技创新与思想绽放的历史，展览分为“礼崩乐坏、诸侯混战”“革旧鼎新、焕发生机”“神技天工、人性张力”“思想绽放、文化奠基”四个部分。

❖  双翼错银铜神兽 

徐小虎

❖  南宋 佚名 秋葵犬蝶图 

纨扇 纵24.5厘米 横24厘米

历代画家中有不少是画狗画而闻名的，狗画也是画家们的日常绘制题材之一，唐代周昉绘制的《簪花仕女图》中就画了一名精心打扮的贵族少妇手执尘拂嘻逗一只小狗，由此可知养狗玩狗在我国古代早已有之。明代佚名画家《犬戏图》中描绘方法动人细腻，画中小狗可爱小巧，很是讨喜。元代画家刘贯道《元世祖出猎图》里刻画的猎犬，每一只都瘦骨伶仃，几乎可以看得出来每根肋骨的位置。唐代画家阎立本所绘制的作品《獒犬职贡图》栩栩如生，气势不凡，是历代画家所称赞的画苑珍品。

❖  明 佚名 犬戏图  

绢本 纵36厘米  横35厘米

——扫地焚香诗及其归属问题

孙丹妍

上海博物馆藏明人信札中有一开为文徵明写致“琴山先生”的诗札，琴山为何人待考，信札的内容是抄录了一首近作诗歌“扫地焚香”诗，以寄存问之念。此诗的归属一说文徵明，一说沈周，在流传当中，有两个版本，字句出入较大之处在于尾联，墨迹本作“却怜不及濂溪子，能任窗前草自生”，著录书中的作“问奇尚有门前客，却恨青山不揜名”。

❖  琴山先生 诗札 

墨迹本都为文徵明所作，两件书法俱都特征显著，书写精美，应为可信。晚明及清代著录此诗的著录书，其来源都可上溯到文徵明的《甫田集》，而或许是因为文沈两人都常作隐逸田园的诗歌，这些著录书中，此诗又被归于沈周名下。当然，这其中，也不排除有根据著录而作赝品的可能。著录堪为参考佐证，可靠的墨迹则可一锤定音。《文徵明致琴山先生札》即可证明“扫地焚香”诗当是文徵明的作品。