摘要: 图为埃吉纳岛阿法亚神庙发现的公元前490年的“弓箭手”彩绘复制品，修复者文森特·布林克曼（图源：考古基金会，慕尼黑）人们总是惊叹于古希腊留下的杰作，并且根深蒂固地认为所有这些壮丽的雕塑原本都是白璧无瑕的，只是被时光带走了些许光辉。我们总会下意识认为，像赫尔墨斯、萨摩色雷斯的胜利女神像、米洛斯的维纳斯等雕塑都是遗失了一部分和闪光表面 ...

图为埃吉纳岛阿法亚神庙发现的公元前490年的“弓箭手”彩绘复制品，修复者文森特·布林克曼（图源：考古基金会，慕尼黑）

人们总是惊叹于古希腊留下的杰作，并且根深蒂固地认为所有这些壮丽的雕塑原本都是白璧无瑕的，只是被时光带走了些许光辉。我们总会下意识认为，像赫尔墨斯、萨摩色雷斯的胜利女神像、米洛斯的维纳斯等雕塑都是遗失了一部分和闪光表面的素白雕像。

然而，古希腊雕像家确实运用明亮的颜色，以及黄金和象牙去装饰他们的作品。实际上，绝大多数雕像都有着明丽晃眼的色泽，这也是雕像整体效果所必需的。

公元前5世纪的古代科林斯雕像，裸体的武士，其表面尚存一些颜料。现藏于雅典国家考古博物馆。

菲迪亚斯，完成帕特农神庙杰作的那位著名雕塑家，曾为这座宏伟的建筑奉上一座雅典娜雕像。尽管雕像被毁已久，但依然可以在古代史学家保萨尼阿斯笔下一瞥，他曾提到雕像是以黄金和象牙做成的。

公元前415年欧里庇德斯悲剧《特洛伊妇女》中有一节，海伦说：

我的人生与命运奇诡多舛，

一因赫拉，二因美貌。

我多希望自己能够

摆脱自己的容颜，戴上无盐的面具

像雕塑上可以清理颜料那样。

最后一行表明所有的雕塑都上着颜料或颜色，这对于人物容貌和呈现效果都是必需的。

普拉克西泰勒斯，著名的赫尔墨斯与婴儿酒神雕像作者，有一次被问到最喜爱的雕像，他的回复是“尼基阿斯彩绘过的那些。”

不幸的是，经过数世纪的风吹日晒，雕像上的颜色不可逆地褪去了。尽管肉眼不一定可见，还是可以通过一些现代科技手段检测到一些残留成分。

通过无损技术（例如多面成像和X射线元素分析等），考古学家和修复师现在能够大致重现古代雕像原本的彩色外表。

古希腊雕塑的刻画有一个公式：神灵有着象征其高贵身份的淡金色发，战士有着棕色发色与皮肤，女性有着彰显其青春的白色肌肤，还会带着妆容。

Peploforo少女像，卫城博物馆

经由文物保护团队的艰苦努力，卫城博物馆中的少女像得以复原，栩栩如生。她有着红褐色的头发、鲜艳的红唇、棕色眼眸和衣服上装饰的彩色缎带。其他装饰元素，例如耳环、缎带和精致的假发也一同复原。

根据史密森杂志网站上的一篇文章，德国考古学家文森特·布林克曼致力于复原古希腊雕像色彩。他使用高强度弧光灯、紫外线灯、相机、石膏模型和矿物粉末，试图重现古希腊的璀璨光芒。

他做了等身的石膏或大理石复制品，运用同样的矿物质和有机染料，皆为古法手绘：绿色来自孔雀石，蓝色来自蓝铜矿，黄赭色来自砷化合物，红色来自朱砂，黑色来自烧过的骨与葡萄藤。

布林克曼在世界范围内的多座博物馆中展览过他的藏品。他最大的骄傲就是在雅典国家考古博物馆的时候，希腊政府官员与知名考古学家参加了开幕式。那时候，他找到机会把自己的作品放在帕特农神庙前合影，比如一件公元前490年希腊雕塑的复制品，色泽亮丽、奇装异服的弓箭手。

现在，有了新技术的辅助，古希腊艺术品可以根据原本面貌复制出多彩的雕像。我们在数世纪内折服于纯白或象牙色的古代雕塑的完美，也许很难相信任何染料能够再增光添彩。但如果越来越多悉心修复的彩绘复制品开始展出，那么人们就可以领略更多古代艺术家想要呈现的作品。

译者：IICC-X景知