摘要: 农历九月二十八日，霜降。霜降时节，草木开始黄落，进入“千树扫作一番黄”的晚秋。唐白居易诗云：“凄清早霜降，淅沥微风起。中面红叶开，四隅绿萍委”。唐元稹则有“霜降三旬后，蓂馀一叶秋”之句。在历代书画名迹中，对于晚秋小景的描绘，宋人观察尤其细致入微，笔下景致让人回味无穷：《秋树鸜鹆图》页，蚀朽的病叶勾描晕染，层次丰富，堪称极致；《霜 ...

农历九月二十八日，霜降。

霜降时节，草木开始黄落，进入“千树扫作一番黄”的晚秋。唐白居易诗云：“凄清早霜降，淅沥微风起。中面红叶开，四隅绿萍委”。唐元稹则有“霜降三旬后，蓂馀一叶秋”之句。

在历代书画名迹中，对于晚秋小景的描绘，宋人观察尤其细致入微，笔下景致让人回味无穷：《秋树鸜鹆图》页，蚀朽的病叶勾描晕染，层次丰富，堪称极致；《霜桕山鸟图》页，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红，设色艳而不俗；《霜篠寒雏图》页，枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。

宋以降，明沈周《秋林图》扇页自题“秋风将落叶，故向鬓边吹”；清华喦《秋树斗禽图》轴写黄叶飘零，一派深秋之景；近现代傅抱石 《秋风红雨图》轴则写石涛诗意，一阵秋风袭来，落叶缤纷，仿佛红雨飘落，意境萧疏。

值此深秋节令，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的草木，以飨读者。

宋 秋树鸜鹆图 页

宋 秋树鸜鹆图 页 故宫博物院藏

图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。中国工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。

宋 霜桕山鸟图 页

宋 霜桕山鸟图 页 故宫博物院藏

本幅无款。半印不辨。

图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。

宋 霜桕山鸟图 页（局部） 故宫博物院藏

文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。

宋 霜篠寒雏图 页

宋 霜篠寒雏图 页 故宫博物院藏

本幅无款。鉴藏印钤“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画霜篠寒雏”。

5只文鸟集于枯棘上，姿势各异，神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置，而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应，如此布局使画面既错落有致而重心突出。文鸟的描绘先勾出轮廓，再用细劲的笔锋绘出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛绒的质感；竹叶使用双钩法，然后渲染；竹竿采用白描法；荆棘则一笔画出，显得苍劲老到。

《石渠宝笈》著录。

元 倪瓒 古木竹石 轴

元 倪瓒 古木竹石 轴 台北故宫博物院藏

本幅有倪瓒行楷书自题：盈盈秋水眼波明，脉脉远山螺翠横。西北风帆江路永，片云不度若为情。戊申（1368年）正月十七日，瓒。

明 沈周 秋林图 扇页

明 沈周 秋林图 扇页 故宫博物院藏

扇页款署：“兀兀小桥外，独行人不知。秋风将落叶，故向鬓边吹。沈周。”钤“沈氏启南”朱文印。

图绘树叶已飘零的深秋时节，高士策杖独行情景。纵观沈周作品，其有粗细两种画风，细笔略似王蒙，粗笔近似吴镇。此图属于沈周晚年的粗笔一格。在创作上，他以擅长的中锋、润墨点染物象，具有圆深挺健的视觉效果，令画面不因构图的简约而显得单薄，同时也通过该小品之作表现出笔墨浑厚的特点。

明 文徵明 枯木疏篁图 轴

明 文徵明 枯木疏篁图 轴 故宫博物院藏

本幅自题：“过雨疏篁绿，惊风古木疏。幽人初睡起，秋色满精庐。徵明。”后钤“文征明印”、“停云馆”印。

此图绘古松如龙，虬干曲枝，老气横秋；疏竹翠色盎然，丛簇纷披。画家运用自己在书法尤其是行草书方面的高深造诣和雄放的笔力，以湿润淋漓的墨色自由挥写，既表现了雨后竹树苍润欲滴、秋意渐浓的状态和美感，也反映出作者安逸闲适的放松心态，是文徵明盛年粗笔绘画中具有较强笔墨个性和诗化意境的作品之一。

明 陈洪绶 古木双鸠图 轴

明 陈洪绶 古木双鸠图 轴 台北故宫博物院藏

陈洪绶（1598－1652年），字章侯，号老莲，甲申后自号老迟，又号悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。画法遒逸，善山水，尤工人物。

明 陈洪绶 古木双鸠图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 陈洪绶 古木双鸠图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

老树画秃，不画细枝，双鸠栖于其上。树后大叶乔木一株，树下衬以荆棘坡石。古木枝干圆劲有如篆籀，荆棘笔爽利而有擒纵，坡石起伏顿挫，皴法流畅灵动。焦墨大笔点苔，益增其精警。绫本光洁，用色甚澹，秋色荒寒野趣，跃然纸上。

明 蓝瑛 秋老梧桐 轴

明 蓝瑛 秋老梧桐 轴

蓝瑛（生于1585年，年八十岁尚在世），浙江钱塘人。字田叔，号蜨叟，又号西湖外史，晚号石头陀。善画山水、花鸟。画家措意，出枝钩叶画鸟，相当轻松。画上斜下一枝，飞来文鸟一只，一停住，承受之下，枝叶也微微摇荡。萧疏的布局，自是题句：“画得秋色老梧桐”的画境。

清 华喦 秋树斗禽图 轴

清 华喦 秋树斗禽图 轴 故宫博物院藏

此图绘古树一株，枝上藤萝缠绕，黄叶飘零，一派深秋之景。一只黑色的鸜鹆（音瞿欲，俗称八哥）倒挂枝头，注视着正在空中相斗的另外两只，它们争斗激烈，情节颇为有趣，增强了画作的生活气息和生动感。

全幅用笔灵活清新，枯枝、藤萝用率笔写意，翎毛用兼工带写之法，虚实结合，为华氏大写意画之代表作。

近现代 傅抱石 秋风红雨图 轴

近现代 傅抱石 秋风红雨图 轴 故宫博物院藏

本幅自题：“秋风吹下红雨来。抱石写苦瓜诗意，金陵记。”钤“傅”朱文圆印、“苦瓜诗意”朱文方印、“往往醉后”朱文长方印。

“秋风吹下红雨来”本是清初画僧石涛的诗句。傅抱石对石涛绘画的创新精神推崇备至，进而对其事迹、艺术加以深入的研究，陆续发表多篇论文，阐述精当。可以说，他对石涛的思想、精神已经达到相通的境界，对其诗文有着深刻细致的体会，所以笔下的石涛诗意图充分体现了原文风神。图上二文士对坐舟中，杯盏交流，酒助谈资，兴致正浓。一阵秋风袭来，落叶缤纷，仿佛红雨飘落，意境萧疏。画面上部枝条参差，下方仅置一舟，一繁一简，相得益彰。构图不求满密，干净利索，点明主题，取得了形简意赅的艺术效果。

近现代 徐悲鸿 双鹊秋艳图 轴

近现代 徐悲鸿 双鹊秋艳图 轴 故宫博物院藏

自题：“卅一年秋悲鸿写。”钤“悲鸿”朱文方印。鉴藏印钤“韩槐准所有”朱文椭圆印、“愚趣斋主”白文方印、“吴普航印”白文方印。卅一年即指民国卅一年（1942年），徐悲鸿时年47岁。

图中“S”形的粗大枫树干上落有两只喜鹊，一只居上，一只在下，似乎正窃窃私语，为萧索的秋日平添了几分温情，也为大自然景观增添了几许浪漫的情调。图中树干的用笔雄健有力，富于方折、顿挫、提按变化，表现出枝干特有的质感。树叶写意生动，以淡墨中锋勾勒轮廓，随后填入橘红、黄、绿、青等各色，丰富的色调点缀出清秋美艳的意境。

此图画在都匀皮纸上。这种皮纸产于贵州都匀，在当时是一种物美价廉的国画用纸，其本身淡淡的黄色令画面显得古雅质朴，其粗糙的表面既吸水又不浸水，便于笔墨的表现。在物资匮乏的抗战时期，徐悲鸿很喜欢用这种介于生熟之间的皮纸作画。

（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。）