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东魏北齐庄严纹样研究-考古新视野丛书
摘要: 东魏北齐庄严纹样研究-考古新视野丛书作者:苏铉淑出版社:文物出版社副标题:考古新视野丛书出版年:2008页数:284定价:28.00元装帧:平装丛书:考古新视野丛书ISBN:9787501023134内容简介本部论文以佛教石造像及墓葬壁画为中心，在对目前中国北方考古发现的东魏北齐佛教石造像标本，以及东魏北齐壁画墓的考古发掘资料，进行全面梳理的基础上，结合这一时期的佛 ...
东魏北齐庄严纹样研究-考古新视野丛书
作者:苏铉淑
出版社:文物出版社
副标题:考古新视野丛书
出版年:2008
页数:284
定价:28.00元
装帧:平装
丛书: 考古新视野丛书
ISBN:9787501023134
内容简介
本部论文以佛教石造像及墓葬壁画为中心，在对目前中国北方考古发现的东魏北齐佛教石造像标本，以及东魏北齐壁画墓的考古发掘资料，进行全面梳理的基础上，结合这一时期的佛教石窟寺遗存，以及中外博物馆的有关藏品，进行了考古学的分区分期研究，初步建立了这一时期装饰纹样发展演变的基本框架，在此基础上选取其中的典型纹样，再进行深入探究。引论一研究对象和研究意义二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究1．佛教石造像的发现与研究状况2．壁画墓的发现与研究状况三关于研究方法上编纹样概要研究第一章佛教造像一邺城地区二太原地区三青州地区四定州地区第二章壁画墓一墓道二甬道三墓室下编重点纹样研究第一章宝塔纹的形制特征与含义一南北朝晚期宝塔纹的形制特征1．南朝(梁)2．北魏3．东魏北齐4．西魏北周二(覆...(展开全部)本部论文以佛教石造像及墓葬壁画为中心，在对目前中国北方考古发现的东魏北齐佛教石造像标本，以及东魏北齐壁画墓的考古发掘资料，进行全面梳理的基础上，结合这一时期的佛教石窟寺遗存，以及中外博物馆的有关藏品，进行了考古学的分区分期研究，初步建立了这一时期装饰纹样发展演变的基本框架，在此基础上选取其中的典型纹样，再进行深入探究。引论一研究对象和研究意义二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究1．佛教石造像的发现与研究状况2．壁画墓的发现与研究状况三关于研究方法上编纹样概要研究第一章佛教造像一邺城地区二太原地区三青州地区四定州地区第二章壁画墓一墓道二甬道三墓室下编重点纹样研究第一章宝塔纹的形制特征与含义一南北朝晚期宝塔纹的形制特征1．南朝(梁)2．北魏3．东魏北齐4．西魏北周二(覆钵顸)单层方塔的含义1．多宝塔2．阿育王塔三宝塔纹的流行背景1．阿育王塔信仰与北齐皇室2．佛国土的象征物3．佛舍利塔的礼拜与除诸障碍四小结第二章佛教艺术中的宝珠纹——以响堂石窟“珠柱”为中心一北朝晚期诸石窟宝珠纹的形制特征1．龙门、巩县石窟2．响堂石窟3．麦积山石窟、敦煌莫高窟二响堂石窟宝珠纹的来源及含义1．在中国，“珠柱”的出现2．作为净土的象征物宝幢“珠柱”3．阿育王柱和响堂石窟的“珠柱”三小结第三章树木纹一以定州地区双树纹为中心一“圣树”的形式1．中原式圣树2．芒果系圣树二南北朝时期树木纹流行的情况及其背景三从树木纹到双树纹的转化：“双林”与净土思想五关于“龙树”第四章墓葬艺术中的宝珠纹一南北朝时期墓葬艺术中的宝珠纹1．墓室壁画(画像砖)2．墓碑与墓志盖3．石棺与石棺床二宝珠作为日月与璧的代替物1．日月2．璧三在墓葬艺术中宝珠纹流行的背景1．佛教艺术的影响2．宝珠的圆形化和中国内地胡人的活动四小结结语参考文献后记
作者简介
苏铉淑，1964年生于韩国全州。1986年毕业于首尔西江大学历史系。1999年毕业于梨花女子大学美术史系，获文学硕士学位。2006年毕业于中国社会科学院研究生院考古系，获历史学博士学位。1989年至2001年在《首尔新闻》当记者。现任梨花女子大学研究生院讲师。主要研究方向为汉唐考古与美术史。曾发表《东魏北齐宝塔纹研究》、《响堂石窟火焰宝珠纹研究》、《中国南北朝时代宝珠纹研究——以墓葬美术为中心》、《北响堂石窟北洞的转轮圣王象征》(后两篇论文以韩文发表)等论文。
目录
引论
一研究对象和研究意义
二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究
1．佛教石造像的发现与研究状况
2．壁画墓的发现与研究状况
三关于研究方法
上编纹样概要研究
第一章佛教造像
一邺城地区
二太原地区
三青州地区
四定州地区
第二章壁画墓
一墓道
二甬道
三墓室
下编重点纹样研究
第一章宝塔纹的形制特征与含义
一南北朝晚期宝塔纹的形制特征
1．南朝(梁)
2．北魏
3．东魏北齐
4．西魏北周
二(覆钵顸)单层方塔的含义
1．多宝塔
2．阿育王塔
三宝塔纹的流行背景
1．阿育王塔信仰与北齐皇室
2．佛国土的象征物
3．佛舍利塔的礼拜与除诸障碍
四小结
第二章佛教艺术中的宝珠纹——以响堂石窟“珠柱”为中心
一北朝晚期诸石窟宝珠纹的形制特征
1．龙门、巩县石窟
2．响堂石窟
3．麦积山石窟、敦煌莫高窟
二响堂石窟宝珠纹的来源及含义
1．在中国，“珠柱”的出现
2．作为净土的象征物宝幢“珠柱”
3．阿育王柱和响堂石窟的“珠柱”
三小结
第三章树木纹一以定州地区双树纹为中心
一“圣树”的形式
1．中原式圣树
2．芒果系圣树
二南北朝时期树木纹流行的情况及其背景
三从树木纹到双树纹的转化：“双林”与净土思想
五关于“龙树”
第四章墓葬艺术中的宝珠纹
一南北朝时期墓葬艺术中的宝珠纹
1．墓室壁画(画像砖)
2．墓碑与墓志盖
3．石棺与石棺床
二宝珠作为日月与璧的代替物
1．日月
2．璧
三在墓葬艺术中宝珠纹流行的背景
1．佛教艺术的影响
2．宝珠的圆形化和中国内地胡人的活动
四小结
结语
参考文献
后记
作者:苏铉淑
出版社:文物出版社
副标题:考古新视野丛书
出版年:2008
页数:284
定价:28.00元
装帧:平装
丛书: 考古新视野丛书
ISBN:9787501023134
内容简介
本部论文以佛教石造像及墓葬壁画为中心，在对目前中国北方考古发现的东魏北齐佛教石造像标本，以及东魏北齐壁画墓的考古发掘资料，进行全面梳理的基础上，结合这一时期的佛教石窟寺遗存，以及中外博物馆的有关藏品，进行了考古学的分区分期研究，初步建立了这一时期装饰纹样发展演变的基本框架，在此基础上选取其中的典型纹样，再进行深入探究。引论一研究对象和研究意义二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究1．佛教石造像的发现与研究状况2．壁画墓的发现与研究状况三关于研究方法上编纹样概要研究第一章佛教造像一邺城地区二太原地区三青州地区四定州地区第二章壁画墓一墓道二甬道三墓室下编重点纹样研究第一章宝塔纹的形制特征与含义一南北朝晚期宝塔纹的形制特征1．南朝(梁)2．北魏3．东魏北齐4．西魏北周二(覆...(展开全部)本部论文以佛教石造像及墓葬壁画为中心，在对目前中国北方考古发现的东魏北齐佛教石造像标本，以及东魏北齐壁画墓的考古发掘资料，进行全面梳理的基础上，结合这一时期的佛教石窟寺遗存，以及中外博物馆的有关藏品，进行了考古学的分区分期研究，初步建立了这一时期装饰纹样发展演变的基本框架，在此基础上选取其中的典型纹样，再进行深入探究。引论一研究对象和研究意义二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究1．佛教石造像的发现与研究状况2．壁画墓的发现与研究状况三关于研究方法上编纹样概要研究第一章佛教造像一邺城地区二太原地区三青州地区四定州地区第二章壁画墓一墓道二甬道三墓室下编重点纹样研究第一章宝塔纹的形制特征与含义一南北朝晚期宝塔纹的形制特征1．南朝(梁)2．北魏3．东魏北齐4．西魏北周二(覆钵顸)单层方塔的含义1．多宝塔2．阿育王塔三宝塔纹的流行背景1．阿育王塔信仰与北齐皇室2．佛国土的象征物3．佛舍利塔的礼拜与除诸障碍四小结第二章佛教艺术中的宝珠纹——以响堂石窟“珠柱”为中心一北朝晚期诸石窟宝珠纹的形制特征1．龙门、巩县石窟2．响堂石窟3．麦积山石窟、敦煌莫高窟二响堂石窟宝珠纹的来源及含义1．在中国，“珠柱”的出现2．作为净土的象征物宝幢“珠柱”3．阿育王柱和响堂石窟的“珠柱”三小结第三章树木纹一以定州地区双树纹为中心一“圣树”的形式1．中原式圣树2．芒果系圣树二南北朝时期树木纹流行的情况及其背景三从树木纹到双树纹的转化：“双林”与净土思想五关于“龙树”第四章墓葬艺术中的宝珠纹一南北朝时期墓葬艺术中的宝珠纹1．墓室壁画(画像砖)2．墓碑与墓志盖3．石棺与石棺床二宝珠作为日月与璧的代替物1．日月2．璧三在墓葬艺术中宝珠纹流行的背景1．佛教艺术的影响2．宝珠的圆形化和中国内地胡人的活动四小结结语参考文献后记
作者简介
苏铉淑，1964年生于韩国全州。1986年毕业于首尔西江大学历史系。1999年毕业于梨花女子大学美术史系，获文学硕士学位。2006年毕业于中国社会科学院研究生院考古系，获历史学博士学位。1989年至2001年在《首尔新闻》当记者。现任梨花女子大学研究生院讲师。主要研究方向为汉唐考古与美术史。曾发表《东魏北齐宝塔纹研究》、《响堂石窟火焰宝珠纹研究》、《中国南北朝时代宝珠纹研究——以墓葬美术为中心》、《北响堂石窟北洞的转轮圣王象征》(后两篇论文以韩文发表)等论文。
目录
引论
一研究对象和研究意义
二东魏北齐佛教石造像与壁画墓的发现及研究
1．佛教石造像的发现与研究状况
2．壁画墓的发现与研究状况
三关于研究方法
上编纹样概要研究
第一章佛教造像
一邺城地区
二太原地区
三青州地区
四定州地区
第二章壁画墓
一墓道
二甬道
三墓室
下编重点纹样研究
第一章宝塔纹的形制特征与含义
一南北朝晚期宝塔纹的形制特征
1．南朝(梁)
2．北魏
3．东魏北齐
4．西魏北周
二(覆钵顸)单层方塔的含义
1．多宝塔
2．阿育王塔
三宝塔纹的流行背景
1．阿育王塔信仰与北齐皇室
2．佛国土的象征物
3．佛舍利塔的礼拜与除诸障碍
四小结
第二章佛教艺术中的宝珠纹——以响堂石窟“珠柱”为中心
一北朝晚期诸石窟宝珠纹的形制特征
1．龙门、巩县石窟
2．响堂石窟
3．麦积山石窟、敦煌莫高窟
二响堂石窟宝珠纹的来源及含义
1．在中国，“珠柱”的出现
2．作为净土的象征物宝幢“珠柱”
3．阿育王柱和响堂石窟的“珠柱”
三小结
第三章树木纹一以定州地区双树纹为中心
一“圣树”的形式
1．中原式圣树
2．芒果系圣树
二南北朝时期树木纹流行的情况及其背景
三从树木纹到双树纹的转化：“双林”与净土思想
五关于“龙树”
第四章墓葬艺术中的宝珠纹
一南北朝时期墓葬艺术中的宝珠纹
1．墓室壁画(画像砖)
2．墓碑与墓志盖
3．石棺与石棺床
二宝珠作为日月与璧的代替物
1．日月
2．璧
三在墓葬艺术中宝珠纹流行的背景
1．佛教艺术的影响
2．宝珠的圆形化和中国内地胡人的活动
四小结
结语
参考文献
后记