摘要: “灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”正在上海博物馆展出。展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办，汇集国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱。“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)经授权刊发由景德镇市陶瓷考古研究所所长江建新所撰的此文，结合《明史》、《明英宗实录》等文献， ...

“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”正在上海博物馆展出。展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办，汇集国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱。

“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)经授权刊发由景德镇市陶瓷考古研究所所长江建新所撰的此文，结合《明史》、《明英宗实录》等文献，综合考察近年景德镇地区出土“空白期”遗物与传世品认为，所谓“空白期”，并非完全空白，其时的官窑烧造有一定规模，产品也有较高的水平。不过，三朝官窑有衰退之势是显而易见的。

一、“空白期”并非空白
这是明代历史上一个重要的转折期，明宣德十年（公元1435年）正月初三日，年仅38岁的宣宗殁于乾清宫，其子朱祁镇年仅9岁继位，是为正统朝（1436-1449年）。幼帝英宗登上大宝，幸赖张太皇太后抚帝听政，又有三杨（即杨士奇、杨荣、杨溥）辅政，正统有国十四年，前七年，一遵仁、宣之政，号称治平之世。而后七年则因张太皇太后病逝，三杨也先后离去，英宗虽日益长大，却倚赖太监王振如父师，朝中大权落入王振之手，形成明代历史上第一次宦官专权局面，“土木之灾”英宗成了蒙古人的俘虏。国难间皇位由英宗之弟朱祁钰继承，是为景泰朝（1450-1457年）。而“夺门之变”，英宗又从其弟手中夺回皇位宝座，改年号为天顺（1457-1464年）。明代这二帝三朝的28年时间里，可谓多事之秋。
我国古陶瓷学界普遍认为明代这三朝瓷器陷于衰退期，而三朝官窑瓷器，由于不书年款，其面貌模糊不清，陶瓷史上称其为“空白期”或“黑暗期”。如果考察有关记载三朝窑事的相关文献，可获得以下信息：
1、《明史》载，英宗于宣德十年正月登基便下达了减免征役，造作的诏令。《明英宗实录》载：“正统元年九月乙卯，江西浮梁民陆子顺进瓷器五万余件，上令送光禄寺充用，赐焯偿其直”。这揭示了，正统初年官窑曾一度停烧，而民窑可能承担了官窑向朝廷贡瓷的任务。
2、正统三年禁民窑“烧造官样青花白地瓷于各处货卖，及馈送官员之家，违者正处死，全家谪戍口处”（《明英宗实录》）。正统六年北京重建三大殿（谨身、华盖、奉天）工程完成“命造九龙九凤膳案诸器，既又造青龙白地花缸”（《明史·食货志》），又，“行在光禄寺奏……其金龙金凤白瓷罐等件，令江西饶州府造”（《明英宗实录》），由此可见，正统初，民窑生产相当活跃，而官窑于正统六年之后似也全面恢复了生产。
3、《明英宗实录》载，正统十二年“禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器”，这反映了当时民窑盛产彩瓷的情况。
4、明郭子章《豫章大事记》载：“景泰五年，减饶州岁造瓷器三之一”可见，景泰一朝虽短暂，但也有官窑生产，只是量比前代锐减。
5、天顺元年“仍委中官烧造”（《浮梁县志》），天顺三年，“光禄寺奏请于江西饶州府烧造瓷器共十三万三千有余，工部以饶州民艰难，奏减八万，从之”（《江西大志·陶书》），又，天顺八年正月“江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差去官员即便回家”（《明史》卷八十二）。由此可见，天顺官窑似一直未辍烧。
如果我们结合上述文献，综合考察近年景德镇地区出土“空白期”遗物与传世品可知，所谓“空白期”，并非完全空白，其时的官窑烧造有一定规模，产品也有较高的水平。
图1，珠山明御厂西墙发现正统官窑遗存
二、关于明御窑厂遗址出土的正统官窑瓷器
（一）、1988年11月珠山明御厂西墙一带发现一正统官窑遗存，（图1）出土瓷器有：青花云龙纹大缸，腹径达88厘米，器型硕大，似为明朝最大的一件瓷器（图2-1）。青花海兽仙山海潮纹器座(图2-2、2-3)，内外两面彩，器足底亦饰有青花卷草纹，十分罕见。青花双耳球花纹瓶（图3），其颈部之小双耳，似为“空白期”富有特色且流行的样式，如景德镇陶瓷馆藏景泰四年墓出土民窑青花折枝牡丹纹双耳瓶，具有与该器相似的特征(图4)。青花缠枝宝相花纹葫芦瓶，青花海水纹靶盏与碗盘（图5-1、5-2、5-3、5-4、5-5、5-6），青花八宝纹碗，青花海浪海怪纹缸（图6），青花莲池纹盘（图7），青花海水白龙纹碗和青花刻白龙纹盘（图8-1、8-2、8-3、8-4、8-5、8-6、8-7），青花龙纹填红直壁碗（图9-1、9-2），青花斗彩莲池鸳鸯纹碗等（图10-1、10-2）。