《弗莱彻建筑史》是目前世界上较具权威性的建筑通史之一，其史料的确切性、内容的广泛性乃至配图的精致性，均使它成为世界建筑史书的典范，有建筑史的“圣经”之说。首版自1896年问世以来，到1996年出版100周年，屡次修订再版了第20版。由知识产权出版社于2011年推出的《弗莱彻建筑史》第20版，也是该书第一次用中文版全面展现给中国读者的。阅读该书的两大突出感受：一是，第20版堪称是建筑遗产的文献之作，是一本可通晓全球20世纪经典建筑之书；二是它让中国现代建筑得以较充分呈现，给中国建筑师以文化自信与展示设计的舞台。因此，推介这本亦新亦旧的经典之作，对理解中国式现代化的建筑之路有特殊意义。

《弗莱彻建筑史》第20版

主编：[英]丹·克鲁克香克  译审：郑时龄

出版社：知识产权出版社

出版时间：2011年5月

一、《弗莱彻建筑史》缘由

据新中国著名建筑史学家、思想家陈志华（1929~2022）评介，世界建筑史可称“史”的著作是建筑师、北京大学建筑工程系教授沈理源（1890~1951）据英国建筑史学家弗莱彻父子（Banister Fletcher，1833~1899/1866~1953）的名作《比较法建筑史》（A History of Architecture on the Comparative Method）编译的《西洋建筑史》（北京大学1944年初版印制）。中国工程院院士王瑞珠在“世界建筑史学的历史及现状”中也指出，在世界建筑史中，《弗莱彻建筑史》是最值得提及的著作之一，他认为，1953年去世的弗莱彻是继弗格森之后，19世纪最后一位建筑史家。

确实，弗莱彻与他的父亲一起著的这部建筑史初版是1896年，当时全书只有300页、115幅（也有说是159幅）插图，1897年出了第3版，可到1931年第9版时该书就增至1000页、4000余幅插图，1938年是第10版。其中线条图是1901年第4版时加上的，很具有专业特色。1950年该书已出版到第15版，几乎是那个年代建筑学专业学生的必读书，1954年出版了第16版。

据王瑞珠院士介绍，梁思成先生在美国宾大笔记本中的图稿绝大多数来自这部著作。尽管有评介说，弗莱彻辞世后，又有别人修订再版，直至本文评价的这第20版（1996年），虽然范围增加了，但其特点不如以往突出。客观地讲，史学是需要进步的，现在的第20版是在1987年第19版（1975年第18版）基础上经过较大规模修改完成的，它增加了1/3的篇幅，并重新编排推介了经典作品，全书共七篇，58章。第20版由英国皇家建筑师学会名誉资深会员、谢菲尔德大学建筑系特邀教授丹·克鲁克香克主编，中国科学院院士郑时龄主持翻译，并在全国多所知名建筑院系学者及专家共同翻译下，历时七载完成，给中国建筑界奉上有宽阔视野可资借鉴的世界范例。

1946年版据《弗莱彻建筑史》编译的《西洋建筑史》

二、《弗莱彻建筑史》的价值

1930年代“大上海计划”设计者、中国著名建筑师董大酉的上海市杨浦区图书馆官网中，有对《弗莱彻建筑史》的介绍与解读，称该著作是“像国家传统似的可以留给后世的遗产”。确实，该书的建筑遗产价值，保留了不少已经不复存在的建筑物的珍贵图片与资料，它经历20版的一次次丰富与修订，经过建筑经典性及唯一性的历史洗礼及检验，它的价值不仅仅是弗莱彻父子的研究成果，而是无数建筑学人共同耕耘之成果，其文献遗产价值至少可有如下表征：

1.《弗莱彻建筑史》本身就体现遗产价值。弗莱彻父子很早便想将该书打造成一部“遗产”。为此，弗莱彻爵士设立一个基金会，在遗嘱中称“指定不列颠皇家建筑师学会与伦敦大学共同为基金代管人”。该书的版权是基金的主要资产之一，基金的收入由上述两单位分配，旨在推动国际化建筑教学和建筑欣赏的各种用途。

2.《弗莱彻建筑史》第20版，第一次将20世纪建筑看作一个整体，并从其历史价值、科学文化价值予以阐释，从而可与1972年《世界遗产公约》相衔接。20世纪世界遗产体系中不断增加的20世纪经典项目，提高了国际与国家层面的遗产认知，国际标准使遗产受到保护的同时，更使遗产成为公众研讨并付诸实践的话题，《弗莱彻建筑史》第20版无疑用20世纪建筑打开了现代建筑世界之窗。

3.《弗莱彻建筑史》对现当代遗产保护发展与城市更新角度有归纳有分析，不仅仅讨论建筑风格如建筑平面、墙体、门窗、屋顶等装饰形象特征，还对20世纪现代建筑的发展进行了诸多冷静思考与批评，如欧美国家的富有已在建筑功能上带来了不少扭曲的面貌，如气候可以人工调节、土地可以从容使用或放弃、传统的建造方式可以用新技术改变、公众的形象序列可以被再造……对此无数世界级大师在以自己的创作回应这些“时尚”的设计潮流并与之抗争。

三、《弗莱彻建筑史》对中国建筑世界贡献的解读

中外建筑界有识之士曾多次批评《弗莱彻建筑史》初版“建筑之树”所表现的“欧洲中心论”，该书也只是在第4版才开始增加东方建筑介绍，且直至第16版还将欧洲历史上的风格称为有特点的风格，并附上一幅图形象说明它的“建筑之树”树干与分支，暴露了当时西方权威建筑学界对东方建筑科技文化的偏见。此种状况直到第17版后，才在体系上有了明显变化。“东方建筑”分量的加重，以至于第20版加大了中国20世纪现代建筑的内容，无疑是个标志性的变化。这里提及1999年世界建筑师大会在北京召开，并通过了由两院院士吴良镛代表世界建筑界宣读的《北京宪章》，已将对20世纪建筑遗产的规律总结与史书编纂，视为各国应特别关注的重要文化工程。

如果说，城市和建筑遗产构成了人类物质文明的重要组成部分，是人类在世间留下的尺度最大且最直观的形态与生活记录，那么作为记载人类这一设计创造营建活动成就之书，必然构成了人类文明史的重要组成部分。《弗莱彻建筑史》如中西方纽带，在20世纪现代建筑上用第53章收录中国现代建筑146项，其中70%项目已进入中国文物学会、中国建筑学会推介的“中国20世纪建筑遗产项目”名录中（1949年前占52项，1949年至1996年占94项），构成了中国20世纪建筑遗产百年的大舞台。这是来自世界建筑“史书”的评介，是国际视野对中国20世纪建筑经典的认知。

《弗莱彻建筑史》第20卷还特别瞩目20世纪80年代，在对外开放、对内改革政策下，中国建筑设计界的繁荣局面。北京建国饭店（1982，美国旧金山陈宣远事务所设计）是中美合作的第一个项目，是中国第一座后现代主义建筑，之后有长城饭店（1980~1984中美合作）、南京金陵饭店（1980~1983香港公和洋行设计）、贝聿铭设计香山饭店（1982），也涌现了中国建筑师设计的作品，如上海龙柏饭店（1982华东院张耀曾）、广州白天鹅宾馆（1980~1983，由佘畯南和莫伯治设计）等。此外，《弗莱彻建筑史》第20版还点评了“国庆十大建筑”，如由张镈大师设计的民族文化宫，1953年2月由林乐义设计的首都剧场等。

由《弗莱彻建筑史》，可以看到建筑文化的魅力，中国现代建筑业的自立自强以及中国20世纪建筑遗产的辉煌，更坚定了中国建筑现代发展的自信。