摘要: 澎湃新闻获悉，“顺治青花的书与画”近日在重庆中国三峡博物馆对外展出，展览从馆藏顺治时期青花瓷器为主，简要介绍了当时瓷器生产的概况，并从纹饰方面阐述了顺治青花瓷器的风格特点，让观众在欣赏文物的同时，了解当时青花瓷器生产的社会背景。清顺治青花秋叶纹盘清顺治（公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号）朝历时十八年，由于新政权是在明末 ...

澎湃新闻获悉，“顺治青花的书与画”近日在重庆中国三峡博物馆对外展出，展览从馆藏顺治时期青花瓷器为主，简要介绍了当时瓷器生产的概况，并从纹饰方面阐述了顺治青花瓷器的风格特点，让观众在欣赏文物的同时，了解当时青花瓷器生产的社会背景。

清顺治青花秋叶纹盘

清顺治（公元1644—1661年，清世祖爱新觉罗·福临年号）朝历时十八年，由于新政权是在明末战乱的废墟上建立起来的，社会动荡，经济遭到严重破坏，百废待兴，政局尚未完全安定下来，御窑厂不可能全面恢复大规模生产，所以景德镇瓷业一度萧条，产量很少。清人叶梦珠《阅世编》记载：“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇仍旧沿袭明末采取的临时应急措施，“有命则供，无命则止”。官窑生产时停时产，所以官窑瓷器并不多见，而民窑则开始全面恢复大规模生产。

清顺治青花人物纹觚

据蓝浦《景德镇陶录》记载，顺治建厂烧造御器始于顺治十一年（1654年），先是饶州守道董显忠、王天眷、王英等督造龙缸未成。在顺治十六年（1659年）再由守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造栏板、龙缸等大器，尽管花费了很多人力和物力，仍没有成功。这说明当时景德镇官窑生产虽处于低潮期，但始终没有停止过，官窑器数量较少，精细度也明显不高，个别还比较粗糙。顺治窑主要烧造了青花、五彩、白釉、黄釉和茄皮紫釉等几个品种，这其中青花占主流。
顺治时期的青花瓷器型除常用碗盘外，以笔筒、筒瓶、香炉等陈设器和供器多见，纹饰早期多为洞石秋叶，后期人物故事、博古图、瑞兽图等颇有文人情趣的题材大量的出现，其中以人物为主题的画面多带有故事情节，有的还带有题记。更有受文人画的影响者，整体模仿书画构图，诗画印三者具足，这类瓷器也是顺治时期最具特色的品种。

清顺治青花花鸟纹筒瓶

顺治青花瓷器上的文字可见楷书、隶书和草书三类，草书仅见于顺治初期的洞石秋叶纹碗、盘，题为：“戊子春月梓辛轩书”“梧桐一叶落，天下尽知秋”等。底款书写多为楷书，包括“大清顺治年制”“玉堂佳器”等，香炉、花觚、筒瓶及盘内题记则多见楷书或者隶书，其中香炉、花觚等供器题供奉祷文，筒瓶、笔筒和盘等陈设器多题诗文。顺治青花瓷器画面仍延续了明末的风格，胎釉质量的提高和青花分水技术更加成熟，制瓷工匠将版画和文人画引入瓷绘中，纹饰主题既有明代晚期以前流行的云龙、花卉、婴戏，也有源于版画的人物故事图和模仿文人画的山石花鸟及山水图等。

清顺治青花洞石诗文笔筒

清顺治青花洞石诗文笔筒

清顺治青花洞石诗文笔筒

如清顺治青花洞石诗文笔筒，笔筒一周绘洞石两处，形状崎岖，以顺治康熙两朝较为常见的阳光皴表现出石头的阳面，阴暗处则以深色小点装饰，地面以较粗的点绘小草或苔藓，皆属当时常见的绘画技法。两座洞石之间相对处分别以青料书写诗文“丛桂苍苍，芙蓉凝凝，只尺千峰，神游万里”，落款“甲午春日写为万竿精舍”，钤印“林”“景”。这件笔筒的纹饰从布局、题诗、钤印几乎完全模仿文人画的格式，画面雅致舒朗，书写文字采用亦楷亦隶的形式，颇具古拙之风，落款后还绘制一圆一方印章，宛然一副青花画就的奇石图。
（本文部分资料来自重庆中国三峡博物馆及王纯婧相关文章。）