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《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》最新全面整理，652方玉印、420方将军印，实用型专业定制的收藏级资料工具书
原作者: 沈乐平 |
来自: 艺术史与考古 |
发布时间：2022-3-24 17:05 |
查看: 491 | 发布者: 呆桃Daytoy |
摘要: 这六方印蜕，前三方印蜕属于玉印风格，后三方印蜕属于将军印风格。玉印风格与将军印风格，自明清以来，尤其是近年来广受篆刻爱好者追捧，不仅在展览投稿获奖作品中常见，近年来相关主题的展览、学术研究也颇具热度。它们不仅在当下篆刻圈内备受推崇，更是自陆维钊、沙孟海等老一辈艺术家、教育家们在建立中国首个高等教育书法专业起，便出现在书法篆刻课程 ...
这六方印蜕，前三方印蜕属于玉印风格，后三方印蜕属于将军印风格。玉印风格与将军印风格，自明清以来，尤其是近年来广受篆刻爱好者追捧，不仅在展览投稿获奖作品中常见，近年来相关主题的展览、学术研究也颇具热度。它们不仅在当下篆刻圈内备受推崇，更是自陆维钊、沙孟海等老一辈艺术家、教育家们在建立中国首个高等教育书法专业起，便出现在书法篆刻课程中的必临的作品。是当代各大美术学院书法篆刻专业作为篆刻必修课的经典之作。当然，我们举例的只是必临中的必临，而更多的玉印、将军印才是学习这两种篆刻风格的源泉，这一次，652方玉印、420方将军印，中国美院书法系主任沈乐平教授将它们全部编入了上海书画出版社的新书《历代玉印精粹》《历代将军印精粹》中。在中国文化中，玉，自古以来就因其坚韧、温润、细腻的特性而被赋予了丰富内涵。《礼记》载：“夫昔者君子比德于玉焉。”目前传世和出土的古玉印总数仅五百余方，其中汉代最多，战国次之，秦代最少。虽然其数量相较于铜印而言可谓甚稀，但玉印所承纳的社会心理、社会地位等内涵，以及玉本身所具备的独立审美价值和耐氧化、耐侵蚀之特性，亦使其具备了不同于其他印章的属性。故，玉印之印文风格也在发展过程中逐渐与金属质地印章相分离，形成了既紧随时代特色，又兼具独立艺术特点的风格面貌。
这种风格占据玉印大多数面貌，工整圆润的线条结合分配均匀的空间，使得玉印形成元朱文般的典雅、静穆、高贵的气息。先秦时期的玉印时有用单刀琢成，形成两端尖细，中间饱满的线条，成为玉印中一种独特的风格。这种风格的玉印以粗细一致的细挺线条搭配圆润的行笔，形成一种劲挺的印风。这种玉印的线条也多纤细，但是线条不是同样粗细，而是像写字一样有提按，从原石印面可以明显看出其线条琢刻较浅，边缘也不光洁，只是空间处理比较匀称。玉印的鸟虫篆，可以说是鸟虫篆里最美的印风，也许是因为玉印材质和使用者的身份，工匠在琢刻鸟虫篆时格外用心。这路印风不仅线条更加圆润流畅，结字造型也更加精美。玉印艺术之兴衰伴随着整个印章艺术的发展史。魏晋南北朝以降，佩玉风气之发生变化及印章审美之趋于流俗，使玉印的光辉逐渐消失于时间长河之中。
尽管隋唐以来，皇室贵族仍然用玉治印，但其面貌已乏古雅之意。至宋元时期文人印兴起，加之王冕、朱珪、文彭诸家以石为印材的实践，印石完全取代了铜、金、玉等传统材质，玉印由此也基本退出了历史舞台。
