摘要: 第14窟 : 代表窟之一。建于晚唐。前部覆斗顶,后部为中心柱。窟型为晚唐所少见。主室南北壁绘各类观音图像及观音经变共八铺。南壁绘金刚杵观音、十一面观音、不空 索观音、千手千眼观音。北壁为金刚杵观音、观音经变、如意轮观音、千手千钵观音。各幅观音画像姿态各异,或手执法器,或托腮沉思,或端坐凝想。手姿奇巧,臂圆指柔。形象或健康秀美,或俏丽妩媚,风 ...

 第14窟 : 代表窟之一。建于晚唐。前部覆斗顶,后部为中心柱。窟型为晚唐所少见。主室南北壁绘各类观音图像及观音经变共八铺。南壁绘金刚杵观音、十一面观音、不空 索观音、千手千眼观音。北壁为金刚杵观音、观音经变、如意轮观音、千手千钵观音。各幅观音画像姿态各异,或手执法器,或托腮沉思,或端坐凝想。手姿奇巧,臂圆指柔。形象或健康秀美,或俏丽妩媚,风格别致。在莫高窟密宗造像中千手托千钵者,均为文殊菩萨,而以千手托千钵,又戴*化佛冠为观音形象者尚不多见。此图下绘大海,海水捧莲而出,千手千钵观音端坐莲上,稳静端严,人景交融,出神入化。海中生扶桑树,有人首蛇身的伏羲、女娲交尾相缠,各手托日、月,缘树环绕而上,日中有金乌、月中绘蟾蜍。汉族传说中的神话形象同密宗观音图像融于一图,形式题材均很新颖。南北两壁金刚杵观音所戴头冠,墨线勾勒,线条运用柔中见刚,绘制规整精细,有金线缕织质感,白色素冠上镶嵌数颗绿宝石,显示出菩萨华贵而又庄重的气度。整窟壁画以黄、红、绿色为基调,犹如在热烈气氛中注入沉着的因素。在莫高窟,集绘多种密宗观音图像于一窟者,为数不多,此为其一,于研究和理解汉密经义及图像绘制均有珍贵价值。