摘要: 2019年6月，由中国航海博物馆和福州市博物馆合作举办的“器成走天下——‘碗礁一号’沉船出水文物大展”（以下简称“碗礁一号”展）在中国航海博物馆展出。配合展览出版的《器成走天下——“碗礁一号”沉船出水文物大展图录》也在8月由文物出版社出版。将“碗礁一号”作为“沉船主题”系列展览的首展，最主要原因在于“碗礁一号”沉船地处古代“海上丝绸之路”航线，其出水瓷器中蕴含大量的“异域元素”，“和平合作、开放包

2019年6月，由中国航海博物馆和福州市博物馆合作举办的“器成走天下——‘碗礁一号’沉船出水文物大展”（以下简称“碗礁一号”展）在中国航海博物馆展出。配合展览出版的《器成走天下——“碗礁一号”沉船出水文物大展图录》也在8月由文物出版社出版。

将“碗礁一号”作为“沉船主题”系列展览的首展，最主要原因在于“碗礁一号”沉船地处古代“海上丝绸之路”航线，其出水瓷器中蕴含大量的“异域元素”，“和平合作、开放包容、互学互鉴、互利共赢”的“丝路精神”得以深刻体现，这在当前“一带一路”倡议的时代背景下，颇具现实意义。

本次展览分为三个单元，第一单元“碗礁侧畔现沉船”展示沉船考古，告诉观众“船是如何发现的”“船是如何打捞的”；第二单元“海底瓷库惊天下”为主体内容，展示各类代表性瓷器，告诉观众“船中发现了什么”；第三单元“海丝航路千帆竞”展示航路航线和异域元素，告诉观众“船从哪里来”“船到哪里去”，三位一体，共同讲述一个完整的“碗礁一号”沉船故事。

“碗礁侧畔现沉船”分沉船出世、考古纪实、发现船体、出水瓷器、现场保护五节，让观众全方位了解“碗礁一号”考古工作背后的故事。为了真实再现这一场景，策展方辗转联系到当年“碗礁一号”水下考古队的部分队员，请他们提供当时留下的珍贵照片和视频，其中包括入水前考古队员布置工作、考古队员做入水前的准备、考古队员在水下使用专用探方测绘文物，以及沉船瓷器打捞工作、现场应急文物保护工作等场景。客观来说，这些图片构图一般、背景杂乱、清晰度不足，甚至还有工作人员赤膊上阵的，达不到展示要求。但策展方反复权衡之后，还是决定展出这些简陋的照片，通过这些照片观众可以穿越时空，了解当时真实的“碗礁一号”沉船考古故事，而这也许是观众最感兴趣的。

第二单元“海底瓷库惊天下”展示了出水瓷器。“碗礁一号”出水瓷器器形主要包括罐、盘、觚、尊、炉、碗、杯、盘、碟、盒、瓶、盅、盏、器盖等；纹饰主要包括山水楼台、草木花卉、珍禽瑞兽、人物故事、陈设供器、吉祥文字等。

▲展厅

遗址出水的瓷器总量约4万余件，大部分被盗捞，考古工作人员从中打捞出水约1.7万件。沉船出水器物由于沉没之时受外力冲击，在海底受海水浸泡和微生物侵蚀，往往残器居多，且釉面受损，品相上佳者寥寥。如果将展览定位为“精品展”，许多器物难以纳入展示范畴。经反复思考，策展方制定了“全面展示、兼顾品相”的工作方针，即不执着于精品展示，而是力求全面、系统反映“碗礁一号”出水文物的全貌。

“碗礁一号”沉没于闽江口以南的近岸海域，从地理位置上看，福建北部与江西接壤，位于闽江水系的上游，与属于长江流域的信江水系邻近，自信江经过一段较短的陆路转入闽江，是通往华南沿海和东南亚距离最近的通道，这也是一条传统的景德镇陶瓷器外销路线。“碗礁一号”沉船的瓷器可能是因袭传统的景德镇陶瓷外销路线，沿闽江水路入海出洋的。

“碗礁一号”所载景德镇瓷器中包含有巴达维亚瓷、雏菊纹瓷盘、微缩瓷器、高足盖杯等富有异域元素的外销瓷，而这些外销瓷，在越南“头顿”和“金瓯”沉船，以及欧洲博物馆的收藏中都可见到相似产品。

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越南“头顿”沉船出水微缩瓷器：

清康熙青花婴戏荷莲图瓶（左）

清康熙青花仕女图瓶（中）

清康熙青花折枝藤纹花觚（右）

以微缩瓷器为例，其以各式瓶为主，尺寸多数在10厘米左右，器形小巧、纹饰精美，“麻雀虽小，五脏俱全”，是这类微型瓷器的真实写照，学者认为可能是为“娃娃屋”配备的陈设品。17世纪晚期，荷兰的贵妇们追逐一种时尚，就是用微缩的家具、织品和瓷器来装饰房屋模型。这类“娃娃屋”并不是孩子们的玩具，而是用来向客人和亲友们炫耀的昂贵展示品。此类微缩瓷器在越南“头顿”沉船也有出水，在英国国立维多利亚与阿尔伯特博物馆有所收藏。

有鉴于此，第三单元“海丝航路千帆竞”中，将“碗礁一号”出水的典型外销瓷器，与其他沉船或国外博物馆收藏的类似瓷器图片进行对比，从而让观众直观理解陶瓷器所反映的东西方贸易往来和文化交流。

本次展览展示主体是出水瓷器，作为策展人员，希望观众始终在沉船的背景下去参观、了解这些瓷器及背后的故事，这就对形式设计提出了氛围营造的要求。

尚未进入展厅之前，策展方就在斜坡通道上面通过大幅写真画面、瓷器墙、水纹灯，营造海洋氛围，在序厅处更是搭建了一个船舱，观众从斜坡通道进入船舱，仿佛进入了海底沉船的世界。船舱尽头通过写真画面和投影的虚实结合，复原沉船考古场景。通过以上设计，将海洋、沉船、考古、瓷器等元素融为一体，让观众心有所感后再进入展厅。

▲展厅坡道序厅

在展厅内重点营造优雅的瓷器之美。“碗礁一号”出水瓷器绝大多数为青花瓷器，而清康熙年间的青花瓷所用青料呈现出五个层次的色阶，即“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”，所谓“墨分五色”，纹饰浓淡深浅、层次分明，这也是康熙青花享誉盛名、备受推崇的重要原因。由此，策展方提取瓷器当中的重要器形、重点纹饰，通过写真、隔山、造型、版面等途径，在展厅内重点营造蓝色的优雅氛围。

中国航海博物馆自2005年筹建以来，高度重视文物征集和保管工作，目前已有藏品十余万件，但客观来说，这些藏品多属于近现代，在古代文物尤其是珍贵文物收藏方面始终难以突破，给展览举办带来一定制约。此次“碗礁一号”展览采用了一种新的策展模式，即由中国航海博物馆提出展览创意，并策划展览内容和陈列设计，藏品多为外借。中国航海博物馆和福州市博物馆发挥各自的策展和藏品优势，共同保障了此次展览的成功举办。

　　 编辑：蔡 苧

审核：冯朝晖

本文刊登于2019年8月13日

《中国文物报》第5版

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