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从“幕后”走向“台前”：民国时期瓷帽筒赏析
摘要: 帽筒又名为“官帽筒”，清代官员在上朝之前休息时用于置放花翎顶戴之物，始烧于清嘉庆时期，至清道光、同治时期已然成为官宦之家的必备之物，是清代官员身份和地位的一种象征。由于帽筒器型直上直下，有着“一统天下”之意蕴，同时契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的说法。这时期的帽筒多有海棠形镂空，以用来保持帽筒内外空气的流通，具有熏香除汗之功用 ...
帽筒又名为“官帽筒”，清代官员在上朝之前休息时用于置放花翎顶戴之物，始烧于清嘉庆时期，至清道光、同治时期已然成为官宦之家的必备之物，是清代官员身份和地位的一种象征。由于帽筒器型直上直下，有着“一统天下”之意蕴，同时契合了古人“冠不落地，鞋不上桌”的说法。这时期的帽筒多有海棠形镂空，以用来保持帽筒内外空气的流通，具有熏香除汗之功用。清光绪至民国初期，帽筒已然走进寻常百姓家，海棠形口逐渐消失，其功用发生了较大变化，由实用品转变为陈设、观赏用品，多成双成对出现，成为“家家必有，逢喜便送”的吉祥器物。这时期的帽筒作为中国古代瓷器的后起之秀，其装饰题材广泛，图案纹饰丰富，凝结了人们对美好生活的愿景。同时，其集“诗、书、画、印”于一体，有着浓厚的人文气息，具有较高的文化价值、工艺价值和历史价值。 
仿“大清乾隆年制”款粉彩人物镂孔帽筒（图1），高23.5厘米，径13厘米。直口，筒腹，圈足。腹部六个海棠形镂孔，海棠口描金。腹壁绘无双谱人物，画工技艺高超，三组人物形象栩栩如生，分别为“国老狄梁公”“尚父郭汾阳王”“董贤”，即唐代著名政治家狄仁杰、唐代著名军事家郭子仪、汉哀帝宠臣董贤。这三组人物均为《无双谱》人物图案，人物一侧有对应人物小传。《无双谱》又名《南陵无双谱》，是一部以史为鉴的画册，集诗、书、画于一体，被美誉为“诗书画”三绝，为清代金古良所编绘的一部传记类版画图录，收录了从汉代至宋代40位著名的历史人物。《无双谱》图案迎合了清代的尚武观念和儒家文化所提倡的“忠孝仁义”思想，是清晚期瓷器上十分常见的一种纹饰。
民国仿竹节瓷帽筒（图2），高28厘米，径12厘米。平口，筒形腹。帽筒为仿竹形，器型秀巧，形态逼真。器身由一条条细长的竹片组成，宛如一件竹制的器皿。腹壁为绿彩绶带结纹，“结”有着美好的寓意，是吉祥的象征，有着永结同心，双双长寿之意。仿竹形帽筒制作工艺采用拉坯工艺制作，然后用修坯工具刻画出竹制的形状，或是采用泥条，一条条黏结成圆柱的形状，帽筒内外都做出竹形，制作难度较大。
五彩人物纹帽筒（图3），高28厘米，径12.3厘米。直口，筒腹，玉璧底。腹部主题纹饰“东篱彩菊”。一老翁身着袍服，头戴巾帽，双手曳杖而行，站立于虬松之下，身旁一仕童双手托举一盛满菊花的箩筐，间以山石花草点缀。整个画面层次清晰，形象生动，巧妙地表现出了老翁、仕童采菊的情境，有着“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。腹部上书“东篱采菊，徐万彤出之”。
青花山水纹帽筒（图4），高29厘米，径12.2厘米。直口，筒腹，圈足。器型规整，釉面莹亮润滑。筒壁上部边缘绘席地开光花卉纹一周，圈足边缘绘一周冰梅纹。腹部为青花山水纹，色彩变化有序，层次丰富，视野开阔，远山重峦叠嶂，近有房屋、树木、石桥、路人，溪上泛舟几只。整个画面颇有“小桥流水人家”之韵味，绘画精致，渲染工艺恰到好处，使得整个画面立体感十足。山水纹是中国以山水为题材的传统装饰纹样，写意与写实并用，形成于魏晋南北朝，宋代趋于成熟，明代开始流行，在清代达到了发展的顶峰，具有浓厚的人文气息，反映了人们对自然热爱与尊崇的心理。
青花冰梅纹帽筒（图5），高28厘米，径12.5 厘米。直口，筒腹，圈足。胎质洁白，青花艳丽，釉面滋润。周身绘冰梅纹，以青花描绘渲染冰裂片纹，青花淡料加以渲染，间勾画白色五瓣梅花，蓝地白花，色彩对比鲜明。层次丰富，冰裂纹的“杂乱”与梅花纹的“规整”互相映衬，效果清新。整个画面犹如冰面上散满了梅花，颇具有寒梅吐艳之韵味。冰梅纹，又称“冰裂梅花纹”，始于清代康熙年间，这种地纹应为仿宋代官窑冰裂片纹。
“李桂兴造”五彩芦雁纹帽筒（图6），高28厘米，径12.1厘米。直口，筒腹，玉璧底。底部落款“李桂兴造”。腹部上书“平沙落雁李桂兴写”。主题纹饰为芦雁纹，构图爽朗，上疏下密。几只芦雁体态饱满，身姿各异，或空中俯冲飞翔，或引颈高鸣，或芦苇觅食，野逸之气渲染恰到好处。芦苇滩汀，野花盛开，生活情趣极为浓厚。雁纹始于唐代，宋元时期较为常见，芦雁纹则始于明代，为清代瓷器常用题材之一。
“公善堂记”粉彩仕女纹帽筒（图7），高17.8厘米，径12.1厘米。直口，筒腹，玉璧底。瓷质匀净，釉色润滑。筒身绘仕女乘凉图纹，仕女姿态优雅，一仕女手持蒲扇静坐于青石之上，一仕女斜靠桃树旁，一仕女持卷立于桃树下。仕女身姿修长，服饰绮丽，柳眉细腰，美貌靓丽，眉眼温柔。腹上书“桃红照映美人妆，自书珠山西轩，陈生和绘”。底部墨书款“公善堂记”。
“九越谨制”五彩鱼樵耕读纹帽筒（图8），高28.5厘米，径12.1厘米。圆口，口沿一周描金，玉璧底。器型规整，釉色温润。底部楷书款“九越谨制”。腹部主题纹为“渔樵耕读”，是清代瓷器中是比较常见的装饰题材。一为戴斗笠老翁，手持鱼竿在河边垂钓；一为学童埋头读经书；身旁有一孩童俯首抱一鱼篓；一为樵夫头戴草帽，肩挑柴禾；一为农夫手持锄头。人物形态鲜活，表情自然丰富。柳枝摇曳，春花艳丽绽放，整个画面洋溢着和谐气氛。腹部书款“渔夫钓罢樵夫取，熟读南华与友谝，余钊写于珠山”。用印为“珠山”二字。“珠山”为明清两代御窑瓷器生产地。“南华”即为《南华经》。“余钊”为清末至民国年间陶瓷名家，擅彩绘人物、花鸟，常见题款有“余钊写”“余钊作”“余钊书于珠山”“余钊写于珠山”等。