摘要: 近现代海上篆刻在中国印坛创造了“半壁江山”的艺术景观。徐三庚、赵之谦、黄士陵、吴昌硕等人在开拓新路过程中各张一帜，别开生面，终于引发了近代篆刻创作观念、审美旨趣、技法语言的一场重大变革。追溯上海篆刻的历史，最早是从西汉开始接续中原玺印体系的传统，明代以来，海上篆刻与海上书画艺术共生共荣、比肩前行，成为这一时期中国书画篆刻艺术发展 ...

近现代海上篆刻在中国印坛创造了“半壁江山”的艺术景观。徐三庚、赵之谦、黄士陵、吴昌硕等人在开拓新路过程中各张一帜，别开生面，终于引发了近代篆刻创作观念、审美旨趣、技法语言的一场重大变革。

追溯上海篆刻的历史，最早是从西汉开始接续中原玺印体系的传统，明代以来，海上篆刻与海上书画艺术共生共荣、比肩前行，成为这一时期中国书画篆刻艺术发展最为活跃、充分的区域。这一切与上海城市文明的发展不可分割。近现代海上篆刻群体扩展与创作繁荣，基于这个城市社会经济文化的特殊地位。这是一个不可复制的历史机遇。

近期新出版的《上海千年书法图史 篆刻卷》以图证史，以史载图，图史合一，呈现了上海千年书法篆刻发展史的全景（1082年至2018年）。澎湃新闻特选刊该书主编、知名篆刻家、上海博物馆研究馆员孙慰祖先生的前言。

吴昌硕先生

考古资料表明，居住在上海的先民从西汉开始接续中原玺印体系的传统，在社会生活中具备了使用印信的文化条件。福泉山汉墓出土的青铜私印，文字、形制与主流风格完全一致。随着江南的开发，上海经济、文化与整个东南地区逐渐融合。青龙镇遗址和元代任氏墓以及一系列明墓的发掘，揭示了唐宋以来上海城市文明与文人阶层形成的历史进程。宋元著名书画家和文人篆印的先行者米芾、赵孟钣牒Ｉ系囊帐跻蛟担?鞔?Ｉ鲜榉ㄓ胱?倘禾宓娜诤稀⒎⒄梗?粲〖?赜胙芯糠缙?男纬桑?砻魃虾Ｗ魑??衔幕?灰碛胂嗔谇?蛭幕?蹇榈牟豢煞指钚浴Ｃ鞔?髋勺?绦似穑??现罡?娜私撞愕幕ザ?舱竦穆雎缜逦?Ｔ???掠朊鞔?焓细缸油?⒂瘛⒛尽⑹?橛〉姆⑾郑?俏娜擞糜】?冀?胧?伦?淌贝?拿魅沸藕拧Ｋ铡⑺闪礁?谖幕?媳疚?磺??榧摇⒂∪艘嗔?灯得埽?恢旒蛄形?呐硪慌傻淖?碳壹味ɡ盍鞣加牍椴?赖热司刍岽醋鳎幻魍蚶?昙涞幕占?〖彝艄囟嗄暧我兆嗉加诤Ｉ希?氤碳戊萋郾缬》ǎ?憬嵛娜四?陀≡担还舜拥录胰?佬钣。?忧牖占??寺尥醭Ｖ?喑善祝?⒁浴队∞础饭惚挥×郑?挤从沉嗣鞔?砥诤Ｉ铣晌?∪私唤帷⒆?袒疃?钤局?亍