摘要: 农历冬月十四，二十四节气的大雪。“大者，盛也。至此而雪盛矣。”“大雪压青松，青松挺且直。”这一节气，是赏松之佳时。在历代书画中，画松的佳作浩若繁星,“松”显然已经成为传统文化中一个蕴涵丰富人文意象的常见素材，且风格多样。如元王渊《松亭会友图》轴用笔老辣而含蓄，笔笔扎实，无一犹豫之处，似可直接宋人；明沈周的《古松图》轴，构图简单， ...

农历冬月十四，二十四节气的大雪。“大者，盛也。至此而雪盛矣。”

“大雪压青松，青松挺且直。”这一节气，是赏松之佳时。在历代书画中，画松的佳作浩若繁星,“松”显然已经成为传统文化中一个蕴涵丰富人文意象的常见素材，且风格多样。如元王渊《松亭会友图》轴用笔老辣而含蓄，笔笔扎实，无一犹豫之处，似可直接宋人；明沈周的《古松图》轴，构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力；清赵之谦《墨松图》轴，画上行书落款笔力雄健遒劲，其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣横生。

“岁寒然后知松柏之后凋也。”值此仲冬时节，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的古松图，以飨读者。

宋 李唐 万壑松风图 轴

宋 李唐 万壑松风图 轴 台北故宫博物院藏

李唐（约1049—1130年），河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐在建炎年间渡江至杭州。南宋绍兴年间高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅是继“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”款，此时为北宋宣和六年（1124），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沉稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称“斧劈皴”。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。

宋 马麟 静听松风图 轴

宋 马麟 静听松风图 轴 台北故宫博物院藏

马麟（公元十三世纪），河中（今山西省）人，后迁居浙江钱塘，马远之子。由于家学渊源，擅长山水、人物、花鸟。写生作品，自具风格，与父风并不相混，在画史上保有独立地位。

宋 马麟 静听松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

画高士憩息松间，松枝受风偏向一方，旁侍一童子。晋朝大画家顾恺之曾云：“手挥五弦易，目送飞鸿难”。这幅画生动地表现出眼睛凝神倾听松风之神情。

宋 马麟 静听松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

清高宗题诗认为画中人物为“特爱松风，每闻其响，欣然为乐”的梁朝陶弘景。亦有学者比对理宗肖像，认为此画呈现理宗爱松形象。

宋人 松泉磐石 轴

宋人 松泉磐石 轴 台北故宫博物院藏

本幅之题材与风格，属“松石格”之作品，描绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。 松石格是兴起于八世纪的绘画，或画“松石”、或“树石”，含松柏及其他树木。它是山水画范围的一部分，再发展下去，则与“寒林”图有关。李成（919—967）擅画华北之山水，尤以景象萧疏荒寒之寒林最具特色。继之有郭熙（活动于十一世纪后半叶）持续发展，逐渐形成“李郭”一系之山水画派，寒林图也成为宋代（960—1279）相当流行之题材。在宋代尚由文同（1018—1079）、苏东坡（1036—1101）等人之发展，至元代形成“古木竹石”之新题材。

宋人 松泉磐石 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋人 松泉磐石 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态。较之“宋人乔木图”，本幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋（1127—1279）的中、晚期，与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态，如发挥写书法之用笔，画家在描绘真实之形象，与表现潇洒之笔墨，两者之间，实以较偏重后者。枝叶间尚可见许多墨点，是在写枝干、树叶之余，墨韵犹有不足之感 再以“弹墨法”持笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，形成“点”、“线”、“面”更丰富的变化。

元 李衎 双松图 轴

元 李衎 双松图 轴 台北故宫博物院藏

元 李衎 双松图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

李衎（1245—1320），河北蓟县人。字仲宾，号息斋道人。曾出使交趾，深入竹乡，对竹的形色生态作过详细的观察。著有《画竹》《墨竹》两谱。 坡石上双松高耸，尚有几株枯树依依旁立，似是描写岁寒草木都已枯凋，而松树的枝叶仍然茂密苍翠。松叶以细笔中锋画成球状，松干渍染圆浑，饶有秀雅温润的感觉。在画幅左侧枯树坡石间，有“仲宾更字息斋”的印文。

元 盛懋 松石图 轴

元 盛懋 松石图 轴 故宫博物院藏

本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿。”下钤“子昭”、“盛懋”印。“至正己亥”为至正十九年（1359年），受画人“祐祯”不知为何许人。本幅左下钤鉴藏印“囗公读过”、“见阳图书”、“寒云珍藏元人名迹”、“子安珍藏记”。

此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。画法工稳，笔墨苍劲浑厚，隐隐透露出刚猛之气魄，又不乏水墨滋润洒脱之风神。图中松树画法颇具特色，用淡墨皴染树干，浓墨点苔，从而增加了其厚重感与树皮的质感。松针则用细笔浓墨画出，笔法挺劲，笔势爽利尖峭，既有南宋院体风格的遗意，又有自己工写相兼的独特处理方法，别具一格。坡石以水墨晕染为主，浓墨点苔，皴擦并用，意态生动。

元 李士行 乔松竹石 轴

元 李士行 乔松竹石 轴 台北故宫博物院藏

李士行（1282—1328），字遵道，河北蓟丘人，李衎（1245—1320）之子。兼善诗书画，所画竹石，得自家学。 松树一株在坡石、竹叶的陪衬下，傲然挺立，只有两枝上有松叶，余皆是枯枝杈丫，展现的是松干盘曲劲拔的美感。用笔简洁有力，松干富有提顿变化，竹石则平滑温润。

元 曹知白 双松图 轴

元 曹知白 双松图 轴 台北故宫博物院藏

曹知白(1272—1355)，上海人。字又玄，号云西。至元年间，为昆山教谕。善画山水，师法郭熙。 滨水石坡上两棵虬松，拔地而起，势如参天，背衬以杂树，掩映在烟霭中，渐远渐晦。并立双松，干顶枝条向周围虬蟠伸长，旁配以远水，成无尽景，画成于天历二年（1329），时年五十八。以松树成为山水画中描摹的一重点，概与元朝整个大环境有关，画家借事物明志，而松之坚拔，使双松正可作为友情坚贞之象征，在元画中这类作品甚伙，如朱德润、唐棣等大家之作。

元 曹知白 双松图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

审视诸家之双松，皆可找出从李衎以来，所持有李郭派描写树石的严谨传统。但和诸家笔下略带书法性夸张的松树相较，先生在树形及用笔上，展现了平实的个人风貌。 画家以直线皴配合鳞皴表现松干皮，并在树身上加上齐列的横点苔，显得工整规律，但伸展曲折诡谲的松枝经营，枝梢回转上仰之姿，和向四面散射细疏的松针，打破了松身的平整。杂树枯枝则取蟹爪笔法，和其晚年七九岁所作《群峰雪霁图》前景三松简淡笔墨对照，此幅用笔显得严整而厚实。

元 王渊 松亭会友图 轴

元 王渊 松亭会友图 轴 台北故宫博物院藏

王渊，浙江钱塘（今杭州）人。字若水，号澹轩。幼习丹青，曾得赵孟钪甘凇Ｆ浠?袷?企埽?剿???酰?宋锸μ迫耍?约??睢