摘要: 　　　　美术考古学之命题　　美术考古学之命题，自欧洲学者发明以来超过百年，这个概念传译中国也有半个世纪，回顾过去数十年来学界研究状况，我们越来越察觉美术考占学若有似无，仿佛是一个假命题。原因在于，所谓的美术考古学没有特定研究对象和方法，也难以说有什么自身目的性，似乎是存在于意念中的学科。众所周知，某种学问之所以能够形成一门学科， ...

　　

　　

美术考古学之命题

　　美术考古学之命题，自欧洲学者发明以来超过百年，这个概念传译中国也有半个世纪，回顾过去数十年来学界研究状况，我们越来越察觉美术考占学若有似无，仿佛是一个假命题。原因在于，所谓的美术考古学没有特定研究对象和方法，也难以说有什么自身目的性，似乎是存在于意念中的学科。众所周知，某种学问之所以能够形成一门学科，须具备两个前提条件，一个是特定研究对象，另一个是有学科特色的研究方法。美术考古学概念所以能够提出，初衷在于将那些介于考古学和美术史学之间的古代遗存独立出来，采用有别于考古学和美术史学的方法加以解读。回过头来看，此概念自从诞生那天起，已经注定无法达成这两个条件。

　　就研究对象而言，美术考古学试图将通过考古手段获取的、与美术关系密切的遗存从考古学中分离出来，作为本学科的研究对象。这些遗存实际是考古学的有机组成部分，与考古学之间没有明确的界限。以墓室壁画为例，它本身就是考古学的研究对象，壁画内容在考察当时的社会生活方面具有重要价值和分量，罔顾壁画而谈墓葬结果难以想象，也从来不存在那样的考古学。同样，墓室壁画也成为美术史学研究对象，用于研究所在时代的艺术和思想内涵，只是存在形式不同于传世绢纸画而已，与美术史学研究对象之间也没有十分明确的边界可言。墓室壁画同时构成考古学、美术史学两个学科的研究对象，唯独两者研究的侧重点有所不同。

　　就研究方法来说，美术考古学从来没有自身的研究方法。已经出版的相关著述不可谓不多， 有些研究者不遗余力地论述美术考古学自身的方法，但无论耗费多少笔墨始终不能够跳出考古学与美术史学方法论，从而成为空洞的、没有实在意义的理论。美术考古学无论研究对象、方法还是研究目的，已经完整地包含在考古学、美术史学之中，毫无必要再制造一门多余的学科。

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　　最近十数年，美术史学还出现一些过分解读的倾向。有的打着新思维、新方法旗号，有的采用猎奇性概念、术语，用不少语言论述其理论如何玄妙，似乎在玩弄文字游戏，表面看似科学、新鲜，却难以让人琢磨到有说服力的、实在的内容。将这些理论用于研究对象之时，以主观想象复原事物的原初面貌，有时像运用数学公式一样分析，远远超出材料提供的可能性，背离事物自身发展规律，得出似是而非的结论。