内容摘要：
关键词：莫高窟；壁画保护；喷涂；干性植物油；氧化变色
我从上世纪40年代中期一直到90年代初期，在莫高窟工作了50多年，主要从事石窟保护工作，与石窟接触较多。初来莫高窟，一些洞窟壁画的色彩鲜艳如新，使我感到惊㤉。如今，几十年过去了，这些壁画色彩褪淡了甚至整个形象模糊了。这不是危言耸听。举例来说：
第94窟窟檐上部崖面上，有绘画的三间窟檐建筑，形象清淅完整、色泽鲜艳，60年代还专门为其修建了防护檐，但现在这些绘画几乎已经消失了，只残存一些斑驳的颜色，看不出具体形象了。这是一处露天壁画，直接受到日照、风沙、雨雪等自然因素的侵袭而损坏，这种现象不难理解。
再举一例，莫高窟北区第465窟前室宽敞，前室南北两壁及西壁窟门两侧壁各画了一座高大的佛塔。1963年，我专门为佛塔画过素描（图1、2）。因其长久受到光照和风沙的影响，现在这些佛塔壁画已经模糊不清了。
图1 莫高窟第465窟前室西壁北侧佛塔线描图 孙儒僩绘 1963年
图2 莫高窟第465窟前室西壁北侧佛塔 2019年7月
不止第465窟具有上述问题，莫高窟所有前室壁画都存在严重的衰变现象。引起衰变的因素很多，除了自然环境的影响，壁画本身也存在老化衰变的过程。壁画制作上，各时代稍有不同，大致说来就是在岩壁上制作泥皮地仗层，早期少数洞窟直接在泥质地仗上起稿作画，多数洞窟是在泥质地仗层上涂一层薄薄的白粉层，在白粉层上使用多种颜料绘制成绘画层。颜料含有微量的胶质，以便于白粉层上的粉粒粘合。胶质是一种有机物质，经过多年的老化逐渐失去粘合能力，壁画的颜料缓慢地粉化脱落，色彩的饱和度降低，壁画形象变得模糊不清甚至完全消失。
第156窟前室北壁上部西侧有一方墨书题记“莫高窟记”，是莫高窟建窟历史的重要资料，上世纪50年代，常书鸿所长安排万庚育先生抄录该题记，并用书写了该题记的白布覆盖在原题记上以兹保护。 80年代末，为了拍电视，把白布去掉，该题记还隐约可见，现在已经衰变粉化了，很难看清墨色了。第196窟和第144窟前室北壁均有一通泥碑。第196窟是晚唐大窟，碑文应有建窟的记述，可惜文字早已衰变无存了。第144窟碑文书满回鹘文，几十年前还隐约可见，现在只残存一点痕迹了。这些重要碑记文字资料的消失对研究敦煌是不可挽回的损失。
上面所举例子都是石窟前室，受到外部的影响因素比较严重。
我们到北周时期第428窟大型石窟的主室看看，南北两壁菩薩画像肌体及面部大部分呈灰色，边沿呈深灰色或黑色，面部的双眼、鼻梁、眉棱、下颌均涂抹白色，个别菩萨隐约可见黑色线描的眼珠（图3、4）。初看这些绘画觉得过于粗放。此窟修建于一千四百多年前，这种色彩是长期衰变的结果。那最初是什么样的形象？中心塔柱四面佛龛中的画像保存得非常清晰，基本保持了本来面目，面部的肌肤仍然呈暗红色，面部边沿更深一些，已经出现变色的迹象，但五官的墨色线条非常清晰。如果没有中心塔柱佛龛内这些基本保持原状的图像，就很难理解南北壁众多图形图像的原始形态。南北𤩹图像的面部、手、足和衣物等除变色之外，图像形象基本完整，为什么墨色线条大多褪去？据我的观察，绘制这些图像时，在人物肌肤部分先涂一层粉红，边沿涂成较深的粉红和更深的粉红，三种深浅浓淡不同的粉红形成了人物的立体形象，在粉色上点染白色的眼睑、鼻梁、眉棱和下颌，最后用墨色勾描眉眼等部位的线条。墨是我国古代书写和绘画的基本素材，浓墨胶质更重。多种颜料重叠描画在白色颜料上，一千四百年以来，受到外界因素的影响，颜料微粒不同程度地涨缩摩擦最终使墨色线描脱落殆尽。但是白色的线条却保存完好，这其中的原因留待科学家们去探索了。壁画颜色的变化，光照是因素之一，第428窟东向龛是向光面，但保存得较为完好，基本可以看见其原有的形态（图5、6）。
图3 莫高窟第428窟主室南壁飞天
图4 莫高窟第428窟主室南壁菩萨
图5 莫高窟第428窟中心塔柱佛龛内菩萨
图6 莫高窟第428窟中心塔柱佛龛内菩萨
根据上述，我有点设想，希望壁画保护的科学家能对莫高窟第428窟中心塔柱的壁画作一些处理，使其延缓变色粉化的进程，留给后人更多的壁画艺术较为原始的风貌。
我的设想，理由根据如下：
莫高窟晚唐第159窟西壁佛龛下绘有供养人画像，佛龛边上有善男信女供佛燃灯的遗迹，因为千百年来燃灯，灯油慢慢渗到了下面的壁画上，被灯油侵染过的“姪孙张氏十三娘”供养像的画像和题名字迹清晰完整（图7、8），被浓浓的灯油侵染过的头部墨色基本上没有褪色，依然保持着墨黑。据我估计，古代燃灯应该是植物油（吐蕃时期藏民也可能用酥油），可能是胡麻油或亚麻油，燃烧过程中渗出的油就变成了干性油，形成了壁画颜料的保护膜。
图7 莫高窟第159窟西壁佛龛下女供养人 孙志军摄影
图8 莫高窟第159窟西壁佛龛下女供养人特写 孙志军摄影
上述偶然因素形成的保护现象是一种启示。壁画仅仅是一层薄薄的颜料附着在一层草泥地仗上，非常脆弱。壁画是古老文明的载体，为我们留下了丰富而珍贵的文化遗产。壁画既有文化属性，也有物质属性。所有的物质都会在时间与空间的长河中逐渐衰变，如果环境有利于它的存在，衰变的时间相对会延长。敦煌地区雨量稀少，气候干燥，石窟内光照较低，这些自然条件是壁画长期存在的良好因素。但是敦煌壁画毕竟历经了千年上下漫长的岁月，逐渐衰变是必然的规律。
地仗脱落开裂，壁画酥醎、起甲、泡疹等肉眼看得见的种种病害，经过几代人的不懈努力，近几十年特别是近二三十年来，在研究治理方面取得了显著成效，令人可喜可贺。我们长期研究努力保护，所取得的成绩都是肉眼可见的壁画病害。壁画变色是物质的化学性质的变化，壁画颜料层粉化衰变是长期缓慢发生的，是颜料中的胶质老化使颜料微粒逐渐粉化脱落造成的，短时间内是无法感知的，一旦察觉到壁画清晰度降低了，为时已晚，就无法挽回了。为了壁画的长远保护，对壁画做点保健工作或有必要。
关于壁画颜料的粉化，我有亲身的体验。上世纪50年代，研究所要出版一本雕塑集，摄影师希望把塑像上的尘土清除一下，我和万庚育先生各用一把新排笔轻轻刷除塑像头部、肩上的尘土，但在不长的时间内白色的排笔竟然被染成了土红色，说明颜料并不牢固。后来改用“皮老虎”轻轻地吹，究竟在吹拂的过程中是否有颜料随尘土一齐被吹掉就不得而知了。
上文提到莫高窟第159窟佛龛下女供养人因油污而得以保持清𥇦，我们是否可以大胆设想为某些壁画喷涂一层保护膜？至于喷涂何种材料，就是上面所举例子中渗透了的油质。
西方的主要绘画遗产是油画，色种丰富，颜色鲜艳。绘画时使用的是油性颜料。绘画时的稀释剂是亚麻油，它是一种干性油，既是稀释剂也是颜料的粘合剂。如果进一步了解，文艺复兴时期的绘画大师达·芬奇的名作《最后的晚餐》已经修补了十多次，保存完好的名画《蒙娜丽莎》画面存在密集的裂纹（图9）。这些画作距今才不过五百年，这是油画存在的问题。究竟是什么原因，不敢妄加揣测。我们的壁画虽有各种病害，但没有产生这种密集的裂纹，估计与壁画颜料的粘合剂有关。我们的绘画是水性调和，水中加入微量的动物胶。晚唐美术理论家张彦远《历代名画记》中论画家用膠，有“吴中之鳔胶、雪中之鹿胶、东阿之牛胶”，并说这些胶千年不坏。张彦远的说法是准确的，敦煌壁画已经千年以上。如果选用精制的牛胶（不能用骨胶），通过实验后，用适当稀释的胶液对壁画作一次覆盖性的喷涂，可能对壁画的长远保护有一定作用。是否可行，有待文物科技保护工作者的进一步研究和实验。
图9 达·芬奇《蒙娜丽莎》局部显现的裂纹
