《西安何家村唐代窖藏文物集成》

编者：陕西历史博物馆
出版单位：陕西新华出版、陕西人民出版社

出版时间：2023年9月

“何家村遗宝”的名字很响亮，至少在文博考古界家喻户晓。因为这是一次重大考古发现，出土文物是一个组群，有金、银、铜、玻璃、玛瑙、矿物等质地的各种器物近千件，数量大、种类多、品级高、制作精美、保存完好，都是以往的发现无法比拟的。作为唐代文物的精华，这批遗宝一经发现，便遨游世界，传递着中国古老文化的信息。

何家村的发现为什么如此重要？可比较两个世界宝藏。1877年中亚阿姆河流域，发现一批珍贵的金银器和钱币，具有波斯、大夏、斯泰基、希腊等多种文化的特征，学术意义重大，被称作“阿姆河遗宝”。可惜确切的出土地点不明，又经商人几次转手，混进其他的物品。何家村窖藏文物的种类和数量更多，其中有明确来自波斯萨珊、东罗马、中亚粟特和日本等地的物品，不仅可与 “阿姆河遗宝”媲美，而且出土地点清楚、埋藏年代比较明确，显示出更为重要的学术价值。考古发现的唐代窖藏很多，但何家村如此罕见，使用通常的窖藏名称，实在有些委屈，用“遗宝”取代“窖藏”，名副其实。

另一个是日本正仓院宝藏。正仓原本是日本古代保管国家田租正税、政府财物的仓库，随历史演变，绝大多数正仓不复存在，奈良东大寺正仓院由于保存着皇家珍宝，一直延续到现在，闻名于世。东大寺正仓院皇家珍宝的来源，是圣武天皇去世后，在七七忌日，即天平胜宝八年（756年）六月二十一日，光明皇太为祈福，将先帝生前珍贵的宝物奉献于东大寺供养卢舍那佛。其后不久，又四次奉献于卢舍那佛皇室珍贵物品。这些宝物中，有许多是当时遣唐使、留学生、僧人等从中国带到日本的，是唐代最精美的文物。何家村的发现，添补了以往中国藏品的某些缺憾，又增加一些比正仓院宝物更为精彩的实例。

唐朝手工艺究竟创造了些什么？其成就在文献中有描述，文辞虽然优美，理解起来却很茫然，当看到实物才会豁然开朗，何家村遗宝正是一大批古色古香的珍宝，展示着大唐盛世的创意和激情，以及唐人快乐的生活、惊奇的发明、精妙的艺术、森严的等级、文化的融合。从发现至今，给人带来了的不仅是惊奇、震撼，还引发了一连串的事件、故事，也成为20世纪中国的文化事件。很多学者都在尝试解读器物携带文化密码、谜团，试图发现了辉煌背后藏匿的生活的诗、历史的事。

可惜的是，这是1970年的一次偶然发现，未经科学发掘，当时没能做更多的记录整理，丧失了很多信息。

幸运的是，这批遗宝保存基本完好，没有散失，如今仍保存在陕西历史博物馆中。

遗憾的是，这批遗宝至今也没有全部展出，也没有一部完整考古报告。

回溯过去，何家村遗宝发现后的首次亮相，是1971年在北京故宫举办的“全国出土文物珍品展”上，但只公开了鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金舞马衔杯纹银壶、金筐宝钿团花纹金杯、八曲银杯、八棱银杯、鹦鹉纹提梁银罐、五足银熏炉、镂空银香囊、六条金走龙、嵌金玉臂环、玛瑙兽首杯和几枚金银货币。《文物》1972年第1期复刊号上，刊登了何家村窖藏发现的简报，文字不足5页，黑白照片。1973年5月8日，携带着何家村部分文物的“出土文物珍品展”第一次迈出国门，在法国巴黎珀蒂宫隆重开幕，此后这个展览先后在16个国家和地区巡回展出。

何家村遗宝引起国内、国际的巨大轰动。此后，凡有关于中国精品文物或唐代主题的文物展览，几乎必选何家村遗宝。毫不夸张地说，讲到唐代物质文化成就，一定要讲何家村遗宝。只有看到这些器物，才能知道唐代具有什么样的魅力，什么样的精彩，什么样的情趣。何家村遗宝，成为唐代形象的代言。

又过了30年，何家村遗宝没有随时间的流逝被淡忘，反而越来越引人关注，2003年北京大学赛克勒考古艺术博物馆10周年庆典，作为特殊的“贺礼”，在国家文物局特批下，陕西历史博物馆和北京大学考古文博学院联合举办了“再现盛世辉煌——何家村遗宝精粹展”。配合这个专题特展，出版了《花舞大唐春——何家村遗宝精粹》，这本书是对何家村遗宝的一次学术重新“发掘”。新拍摄的照片尽可能有各个角度和细部，每件器物都有详细的描述，提供了准确的数据。然而也只选择了73件（组）精品标本。2010年，陕西历史博物馆推出“大唐遗宝——何家村窖藏出土文物展”，也并非遗宝的全部面貌。

何家村遗宝，是划时代的考古大发现，对遗宝的学术研究广泛而持久。50多年来，学者们从考古学、历史学、美术学、宗教学、机械学、医学等各个方面的讨论、探索一直延续至今。但是研究者长期看不到全面、系统、完整的资料，只能依靠一些零星的器物进行探索，影响了研究工作的进一步深入。

具有如此重要学术价值的发现，需要有详细的报告，这一功在千秋的工作，如今终于由陕西历史博物馆侯宁彬、谭前学先生组织编写了《西安何家村唐代窖藏文物集成》一书完成了。这本书参照考古发掘报告的编写体例，按照遗物材质分类编排，全面系统介绍了陕西历史博物馆收藏的全部何家村遗宝，也尽可能多地提供了器物的局部和细节，填补了何家村遗宝长期以来没有发掘报告的空白，对理解、探讨、阐发器物的历史背景和文化内涵有极大帮助，具有重要而独特学术价值。不少业外人士常抱怨考古报告很枯燥，甚至无法阅读。其实不然，就像破案，需要真实、准确、客观证据，然后才是判案。还像瞧病，需要有各种检查、化验等数据，是医生判断的重要依据。《西安何家村唐代窖藏文物集成》提供更丰富、更广博、更翔实的资料，为以后的研究奠定了基础。

考古报告的重要是不言而喻的。然而，时隔半个世纪，当年直接参与清理何家村遗宝的前辈学者除吴镇烽先生外都已故去，如今由后辈学者排除万难，重新仔细整理编写，可谓薪火相传，生生不息，在此必须向所有参与编撰的学人表示敬意。 

我曾在《花舞大唐春——解读何家村》（上海古籍出版社，2018年7月）书中说过：何家村遗宝的主人是谁？精美的器物来自哪里？何时被埋入地下？为什么要埋入地下？那些器物的历史价值和意义是什么……一连串的问题仍旧困扰着学界，一个个尝试解读也接踵而来。然而，目不暇接的观点，引起的迷惑比答案更多。

随着《西安何家村唐代窖藏文物集成》的出版，相信以后的研究会更上一个台阶。