摘要: 【编者按】麦积山石窟与敦煌石窟、龙门石窟、云冈石窟齐名，号称中国四大石窟。这四大石窟特色各有千秋。敦煌石窟侧重于绚丽的壁画；云岗、龙门石窟著名于壮丽的石刻；而麦积山石窟则以精美的塑像闻名于世。它荟萃了从后秦、西秦、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、一直到明、清等十多个朝代，延续一千多年的佛教题材塑像7200余尊，壁画1300多平方米，分布在194个洞窟里。所以说麦积山石窟是一座佛像雕塑陈列馆一点也不为 ...

【编者按】麦积山石窟与敦煌石窟、龙门石窟、云冈石窟齐名，号称中国四大石窟。

这四大石窟特色各有千秋。敦煌石窟侧重于绚丽的壁画；云岗、龙门石窟著名于壮丽的石刻；而麦积山石窟则以精美的塑像闻名于世。

它荟萃了从后秦、西秦、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、一直到明、清等十多个朝代，延续一千多年的佛教题材塑像7200余尊，壁画1300多平方米，分布在194个洞窟里。所以说麦积山石窟是一座佛像雕塑陈列馆一点也不为过。

今天一起来踏入这片神奇的崖壁佛国，了解一下她的奇妙之处吧！

麦积山石窟——“东方雕塑馆”

麦积山石窟的历史

麦积山石窟

麦积山位于甘肃省天水市东南约35公里处，是中国秦岭山脉西端小陇山中的一座奇峰，山高离地面142米，山的形状奇特，孤峰突起，犹如麦垛，因此人们称之为麦积山。

麦积山石窟不像云冈石窟、龙门石窟和莫高窟那样横向分布，它是上下分布的，在线性路径的基础上，向上垂直生长，很立体。

140多米高的崖壁上，栈道层层交织，多达12层，俗称“十二联架”。

由于山体中腰突出，上下部凹进，建造在中腰以下的栈道也由下向上层层外凸，气势惊险异常。

麦积山石窟的塑像以佛教为主，反映了三佛、七佛、西方净土等内容，存有窟龛194个、石雕造像7800余尊，有壁画1300余平方米。塑像最大的高达16米，最小的仅有30多厘米高。

东崖上的立佛、菩萨

约在唐开元二十二年(734年)的时候，麦积山发生了强烈的地震，石窟的崖面中部塌毁，窟群从此分为东、西崖两个部分。

它的开凿年代，大部分学者认为始于后秦，历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清历代都不断地开凿和修缮。

各朝代的造像特色

北魏：粗犷到秀骨

特色

麦积山在北魏时代的造像风格主要分为粗犷健壮与秀骨清像两种。以074、078二窟为代表。

074窟 佛像 北魏

仅就佛与菩萨的造型来看，受西域风格的影响。佛穿袈裟，内着僧祇支，右肩遮覆偏衫；体格健壮，造型敦实，神态庄严。

078窟 佛像 后秦

艺术手法上注重整体效果，发纹作得极浅，有规律的波纹富有装饰性，鼻头下作整块的面。表现出庄重、不可动摇的感觉。

127窟 佛与胁侍菩萨 北魏

等到后期，统治者进一步推行汉化政策，加上南朝士大夫文化的影响，出现了一种“秀骨清像”型雕塑，以“瘦”突出人物峭健的气质。

087窟的迦叶，就是典型的西域少数民族高僧的形象，长眉深目，高鼻薄唇。

087窟 迦叶 北魏

121窟 胁侍菩萨与弟子 北魏

131窟 正壁主佛 北魏

这时期的造像风格上，可以看到很多北方的“体魄健壮”和南方的“秀骨清像”相融合的许多新特点。

西魏：世俗的微笑

特色

西魏造像风格主要特点是体面造型运用写意手法，简练概括；形象俊美潇洒，对人物内心情绪的刻画更趋成熟。

代表作品是西魏的123窟的童男童女，一脸的稚气而虔诚。

童男戴着圆形毡帽，清秀的脸上塑有细长动人的眼睛，薄薄的嘴唇露出天真的微笑；童女挽着双环发髻，身穿简练的上紧下松的长袍，充满了生活趣味，这显然是雕塑家所熟悉的真实人物的写照。

123窟 侍者 西魏

再来看另一个044窟的一佛二菩萨一弟子。

佛的发纹旋转如盛开的花朵，面形修长、凤眼下视、嘴含微笑，散发出善良慈祥的神态。衣裙褶纹繁密厚重的处理，加强了雕像整体的稳重感。

044窟 主佛 西魏

044窟 主佛 西魏

可以看出，这一时期的作品创造出许多充满浓厚世俗生活情趣的佳作，在一定程度上淡化了宗教艺术的神秘感，作品更为亲切可人。

北周：浑源敦厚

特色

北周的麦积山石窟，造型敦厚、人物形体饱满，面形渐趋丰颐，表情生动自然，衣纹更加简洁。既不同于西魏的修长婉丽，也不像隋唐那般丰满润媚。

北周的这位胁侍菩萨，他头上塑有独特的花办形发式，脸形方中求圆，是北周时期典型的“珠圆玉润”风格。

012窟 胁侍菩萨 北周

双手抱宝瓶举于胸前，双目下视，和略前侍立的身躯非常自然谐调，表现了菩萨安祥自得、恬静虔诚地倾听佛法的神态。

身持花缦缨络，衣着富丽而华贵，是当时北周皇室显贵在天水故里开窟崇佛的塑像特征。

七佛阁造像

著名的七佛阁（一称“散花楼”）凿于该时期。

七佛阁是麦积山现存最大的洞窟，窟凿七开间、宽达三十余米，塑造佛像七十余身，但其中大多已为宋、明重塑。

在七间佛龛里塑有四十二尊菩萨，每两龛华帐处，浮塑有天龙八部，这些浮塑与龛楣上绘有缨络宝珠、流苏帐幔等富丽堂皇的装饰物一起，共同构成了象征庄严神秘的宗教殿堂。

七个佛龛门楣顶部各有一幅飞天壁画，每幅壁画由四个飞天组成，世称“薄肉塑飞天壁画”。

飞天衣服部分全用彩绘，面部及裸露的手臂等部位则用一层薄薄的泥巴塑成，使雕塑艺术和绘画艺术在这里得到最完美的结合，巧夺天工。

133窟小沙弥

还有一尊泥塑像——小沙弥，位于133窟东北角的佛龛里，身高不足1米，细眯双眼，面带微笑，憨态可掬。这一动人微笑“绽放”了上千年。

隋唐：气度恢宏

特色

隋唐时期的雕塑手法朴实、造型敦厚。如果用一个字来概括，那就是——“大”！

东崖大佛

麦积山现存最宏伟的东崖大佛就是这一时期的作品，他高达十六米，从残破处可辨认石胎雕制的粗型，虽表层塑泥几经后代重修，但仍具隋代风格。

积饱满厚重、造型简洁，以薄而粗犷的塑造技巧，完美地表现了佛的腿部，是非常大胆的处理手法。

宋元明：世风浓郁

特色

这一时期的石窟特点是逐渐追求细致、写实，衣褶也渐趋装饰。

133窟 佛与罗睺罗 宋代

133窟正中的佛与罗睺罗，高约3米的大佛顶天立地，姿态优美，罗睺罗侧立，双手合十于胸前，两佛呼应关系处理地非常和谐。

043窟 胁侍菩萨 宋

043窟窟内两身胁侍菩萨，技巧娴熟，同样也是承继唐代风格的佳作。

看了那么多之后，你最喜欢哪个时期的塑像呢？或许你更想去现场看看，穿越时空哪个能打动你的容颜！