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卢浮宫呈现浪漫主义先驱安托万-让·格罗的画作
摘要: 6月27日至9月30日，法国卢浮宫举办浪漫主义先驱安托万-让·格罗绘画作品展。展览将展出艺术家不同时期的作品40余幅，汇聚了大量从卢浮宫绘画部还有德拉克洛瓦博物馆借出的作品。展览回溯了艺术家整个艺术生涯，从他早期接受培训到艺术风格的成熟时期，并为大众展现他鲜为人知的绘画技巧。安托万-让·格罗, 亚历山大和比塞弗勒斯（Alexandre et Bucéphale ）© RMN-GP (musée du Louvre) / Michel Urtado据卢浮宫公开的资料， ...
6月27日至9月30日，法国卢浮宫举办浪漫主义先驱安托万-让·格罗绘画作品展。展览将展出艺术家不同时期的作品40余幅，汇聚了大量从卢浮宫绘画部还有德拉克洛瓦博物馆借出的作品。展览回溯了艺术家整个艺术生涯，从他早期接受培训到艺术风格的成熟时期，并为大众展现他鲜为人知的绘画技巧。
安托万-让·格罗, 亚历山大和比塞弗勒斯（Alexandre et Bucéphale ）© RMN-GP (musée du Louvre) / Michel Urtado
据卢浮宫公开的资料，安托万-让·格罗是一位出名于拿破仑时期的法国艺术家，是画家雅克·路易·大卫（1748-1825）最有名的学生之一，被认为是浪漫主义的先驱。艺术家大量的油画作品和素描作品都见证了他的快速成长，且不断突破他老师传授的古典技法，直到最终彻底中断了与新古典主义美学的联系，从而确认了一种新的艺术形式的形成。
安托万-让·格罗，圣皮埃尔的阴影（ L'Ombre de saint Pierre） © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)-René-Gabriel Ojéda
安托万-让·格罗，墨涅拉俄斯抱着帕特罗克洛斯的身体（Ménélas soutenant le corps de Patrocle） © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)-Stéphane Maréchalle
1771年3月16日，安托万-让·格罗 (Antoine-Jean Gros) 出生于法国巴黎，父亲是一名微型画(miniatures)画家以及艺术收藏家。父亲在格罗6岁开始教授他绘画，并没有因为是自己的儿子就有所松懈，相反父亲对于格罗来说是一位非常严苛的老师。
拥有天赋又打下良好基础的格罗，在1785年14岁时进入雅克-路易·大卫 （Jacques-Louis David）的画室做学徒。5年后，随着法国大革命的爆发，遭受家庭财产被收押与父亲的死亡双重打击，担心受到牵连的格罗逃往意大利，并依靠自己的绘画技能维生。
格罗首先待在热那亚（Gênes）为人作微型画与肖像维持生计，随后前往佛罗伦萨，在那里遇到了约瑟芬·德·博阿尔内（Joséphine de Beauharnais）拿破仑的第一任妻子。约瑟芬非常喜爱格罗的作品，邀请他随自己去到米兰，在米兰格罗获得拿破仑的优待。
1796年，格罗跟随法军到达阿尔科拉（Arcole）为拿破仑作了一幅他在桥头插旗的肖像： « 拿破仑在阿尔科拉桥头 » 这幅画作深得拿破仑的心，随即将他任命为随军督察，让他可以一路跟随法国军队。
安托万-让·格罗绘 «拿破仑在阿尔科拉桥头» Bonaparte au pont d’Arcole 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Lewandowski
这幅肖像里的拿破仑英姿飒爽，身着法兰西共和国将军的深蓝色制服，红色的领章与刺绣衬托他的高贵，虽然背景是战火的硝烟，头发与旗帜都在风中飘扬，但拿破仑眼神坚定地执旗看向远方。
1799年，已经脱离逃亡困境的格罗，带着积蓄与荣耀回到巴黎，并在1801年开办自己的画室。
格罗所作的 « 拿撒乐战役» 草图在沙龙获奖，但并没有按计划完成大尺幅的作品，据传因为画面中朱诺元帅被描绘为主角引起拿破仑的不满，因此要求缩减画幅。但紧接着，拿破仑还是指定格罗为自己绘制了 «拿破伦视察贾法的黑死病人»
安托万-让·格罗绘 «拿破伦视察贾法的黑死病人» 1802 Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais / Thierry Le Mage
这幅画描绘的是1799年在贾法，拿破仑为了鼓舞士气，亲自视察受传染病困扰的士兵。这幅作品的创作被认为是为了提高拿破仑的公众形象，因为在访问瘟疫受难者的前一天，受困的拿破仑出于对口粮缺乏的担心，下令处决了3000名俘虏。
格罗巧妙地利用色彩与光影，为拿破仑营造了带来光明的形象，我们可以看到画中的拿破仑亲切地伸出手触摸患者的身躯表达关怀，而身后的另一位士兵却用手绢紧捂着自己的口鼻。
在这幅画中所有裸露的躯体，无论病患还是死者，都被描绘为肌肉发达的古典美，姿态也非常克制。
安托万-让·格罗绘 « 拿破仑在艾劳战场上» 1807 Napoléon Ier sur le champ de bataille d’Eylau 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais / Daniel Arnaudet
这幅画描绘的是法军在艾劳战役上将俄国与普鲁士击败后的场景，拿破仑正在视察经过血洗的战场。拿破仑骑在马上，随行的有保卫与医生，露出关切的眼神，并伸出手告慰自己的士兵。
拿破仑的坐骑毛色浅淡眼神柔和，而与之对应的穆拉特元帅则骑着一匹眼神通红正在跃起的黑马，作为战争的象征，以此衬托拿破仑充满人性关怀的形象。一名受伤的敌军士兵正在亲吻拿破仑的腿，祈求宽恕。
画作前景布满士兵的尸体，还有受伤却依旧疯狂挣扎的士兵，白雪皑皑与背景黑烟，相比«拿破伦视察贾法的黑死病人» 格罗在这里已经表现出了浪漫主义先驱的特点，悲壮的场面充满浓烈情感地表达。
虽然有异议的声音，认为这幅画表达的战争场景过于残酷，但拿破仑非常欣赏格罗的这幅作品，在为他颁奖同时授予他爵士勋章。
虽然格罗获得授勋，成为法兰西学院的成员，也教授了不少学生。但从1810年开始，他的作品质量便开始下降，似乎受困于古典主义与浪漫主义之间。他的同辈们几乎都转向了浪漫主义的风潮，而格罗却试图继承跟恢复新古典主义的风格，这让他备受批评，并感觉被抛弃。
1835年6月25日，格罗被发现在塞纳河溺亡。在他留下的帽子里他写下一段话：“厌倦了生活，辜负了才华，他决定结束这一切。”
安葬于巴黎拉雪兹公墓。
卢浮宫博物馆是安托万-让·格罗绘画作品收藏量最大的博物馆，其中有四本汇聚着438幅素描作品的画册在去年2018年11月正式被卢浮宫收藏。还有17张单页画作包括《亚历山大和比塞弗勒斯》（Alexandre et Bucéphale ）等在内的是2017年由卢浮宫之友协会（la Société des Amis du Louvre）赠予卢浮宫博物馆。
安托万-让·格罗，Vue d'Acquapendente © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)-Michel Urtado
安托万-让·格罗，车队一幕（Scène de convoi ）© RMN-Grand Palais (musée du Louvre)-Michel Urtado
安托万-让·格罗，博纳帕特(波拿巴)肖像（Portrait de Bonaparte） © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)-Michel Urtado
（本文图文资料均来自卢浮宫博物馆，版权归原作者所有）
据卢浮宫公开的资料，安托万-让·格罗是一位出名于拿破仑时期的法国艺术家，是画家雅克·路易·大卫（1748-1825）最有名的学生之一，被认为是浪漫主义的先驱。艺术家大量的油画作品和素描作品都见证了他的快速成长，且不断突破他老师传授的古典技法，直到最终彻底中断了与新古典主义美学的联系，从而确认了一种新的艺术形式的形成。
1771年3月16日，安托万-让·格罗 (Antoine-Jean Gros) 出生于法国巴黎，父亲是一名微型画(miniatures)画家以及艺术收藏家。父亲在格罗6岁开始教授他绘画，并没有因为是自己的儿子就有所松懈，相反父亲对于格罗来说是一位非常严苛的老师。
拥有天赋又打下良好基础的格罗，在1785年14岁时进入雅克-路易·大卫 （Jacques-Louis David）的画室做学徒。5年后，随着法国大革命的爆发，遭受家庭财产被收押与父亲的死亡双重打击，担心受到牵连的格罗逃往意大利，并依靠自己的绘画技能维生。
格罗首先待在热那亚（Gênes）为人作微型画与肖像维持生计，随后前往佛罗伦萨，在那里遇到了约瑟芬·德·博阿尔内（Joséphine de Beauharnais）拿破仑的第一任妻子。约瑟芬非常喜爱格罗的作品，邀请他随自己去到米兰，在米兰格罗获得拿破仑的优待。
1796年，格罗跟随法军到达阿尔科拉（Arcole）为拿破仑作了一幅他在桥头插旗的肖像： « 拿破仑在阿尔科拉桥头 » 这幅画作深得拿破仑的心，随即将他任命为随军督察，让他可以一路跟随法国军队。
Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Hervé Lewandowski
这幅肖像里的拿破仑英姿飒爽，身着法兰西共和国将军的深蓝色制服，红色的领章与刺绣衬托他的高贵，虽然背景是战火的硝烟，头发与旗帜都在风中飘扬，但拿破仑眼神坚定地执旗看向远方。
1799年，已经脱离逃亡困境的格罗，带着积蓄与荣耀回到巴黎，并在1801年开办自己的画室。
格罗所作的 « 拿撒乐战役» 草图在沙龙获奖，但并没有按计划完成大尺幅的作品，据传因为画面中朱诺元帅被描绘为主角引起拿破仑的不满，因此要求缩减画幅。但紧接着，拿破仑还是指定格罗为自己绘制了 «拿破伦视察贾法的黑死病人»
Photo (C) RMN-Grand Palais / Thierry Le Mage
这幅画描绘的是1799年在贾法，拿破仑为了鼓舞士气，亲自视察受传染病困扰的士兵。这幅作品的创作被认为是为了提高拿破仑的公众形象，因为在访问瘟疫受难者的前一天，受困的拿破仑出于对口粮缺乏的担心，下令处决了3000名俘虏。
格罗巧妙地利用色彩与光影，为拿破仑营造了带来光明的形象，我们可以看到画中的拿破仑亲切地伸出手触摸患者的身躯表达关怀，而身后的另一位士兵却用手绢紧捂着自己的口鼻。
在这幅画中所有裸露的躯体，无论病患还是死者，都被描绘为肌肉发达的古典美，姿态也非常克制。
安托万-让·格罗绘 « 拿破仑在艾劳战场上» 1807 Napoléon Ier sur le champ de bataille d’Eylau 卢浮宫博物馆藏
Photo (C) RMN-Grand Palais / Daniel Arnaudet
这幅画描绘的是法军在艾劳战役上将俄国与普鲁士击败后的场景，拿破仑正在视察经过血洗的战场。拿破仑骑在马上，随行的有保卫与医生，露出关切的眼神，并伸出手告慰自己的士兵。
拿破仑的坐骑毛色浅淡眼神柔和，而与之对应的穆拉特元帅则骑着一匹眼神通红正在跃起的黑马，作为战争的象征，以此衬托拿破仑充满人性关怀的形象。一名受伤的敌军士兵正在亲吻拿破仑的腿，祈求宽恕。
画作前景布满士兵的尸体，还有受伤却依旧疯狂挣扎的士兵，白雪皑皑与背景黑烟，相比«拿破伦视察贾法的黑死病人» 格罗在这里已经表现出了浪漫主义先驱的特点，悲壮的场面充满浓烈情感地表达。
虽然有异议的声音，认为这幅画表达的战争场景过于残酷，但拿破仑非常欣赏格罗的这幅作品，在为他颁奖同时授予他爵士勋章。
虽然格罗获得授勋，成为法兰西学院的成员，也教授了不少学生。但从1810年开始，他的作品质量便开始下降，似乎受困于古典主义与浪漫主义之间。他的同辈们几乎都转向了浪漫主义的风潮，而格罗却试图继承跟恢复新古典主义的风格，这让他备受批评，并感觉被抛弃。
1835年6月25日，格罗被发现在塞纳河溺亡。在他留下的帽子里他写下一段话：“厌倦了生活，辜负了才华，他决定结束这一切。”
安葬于巴黎拉雪兹公墓。
卢浮宫博物馆是安托万-让·格罗绘画作品收藏量最大的博物馆，其中有四本汇聚着438幅素描作品的画册在去年2018年11月正式被卢浮宫收藏。还有17张单页画作包括《亚历山大和比塞弗勒斯》（Alexandre et Bucéphale ）等在内的是2017年由卢浮宫之友协会（la Société des Amis du Louvre）赠予卢浮宫博物馆。
（本文图文资料均来自卢浮宫博物馆，版权归原作者所有）