从此记下了克孜尔38窟，库木土拉新2窟，柏孜克里克18窟。

　　精彩的壁画是不允许拍照的，原谅我只能用网上不够清晰的图片，让大家想象西域古代绘画的雅致与华美。

　　再好的图片也不能还原那些身临其境。

　　几年不来新疆，是很想念的，这次不为写生只为自己喜爱又不熟悉的古代艺术。

　　库车县龟兹博物馆基本是文字和图片，唯一可看的是几具遗骨，可见古代当地人的种族特征既有欧罗巴也有亚细亚。

　　一千三百年前玄奘曾开坛讲经的苏巴什佛寺遗址，修了人行栈道，多一分人工就少一分苍凉。

　　克孜尔石窟38窟最为惊艳，虽残破严重，所余只剩边角和窟顶，精彩依然超乎想象，石青石绿与褐色灰白交响和谐，雅致了一千六百年。

　　从四到七世纪，龟兹的绘画风格纵向继承多于外力改变。静穆雅正的犍陀罗艺术在古代龟兹繁盛发展，变化出浑圆繁复的曲线律动，内容多见歌舞弹奏，线条婉转色彩交响，整个画面都充满音乐感，这是龟兹艺术最突出的特征。

　　克孜尔石窟壁画较完整的主体部分都在德国，泥塑仅吉美博物馆可见精彩实物。

　　自古代新疆在12-13世纪改宗伊斯兰教以来，偶像破坏持续了七百年。又逢百年以前民不聊生积贫积弱的国家无力保护新疆、敦煌、黑水城，自然招来西方"窃贼"。在国外博物馆看到被精心对待的国宝，心情总是特别矛盾。

　　不光彩的勒科克德国式壁画窃取一直被指责，从当年的日记看，其实也不能排除他一心要抢救濒危遗迹的动因。至少，在今天的德国我们还可以看到相对完整的画面，看到没被挖眼的美丽面孔。

　　克孜尔壁画的色彩是华美雅致的冷色调，悦目的蓝绿交响和丰富的灰色阶构成了高贵神秘的氛围。

　　最惊艳的38窟。

　　门口上方是弥勒说法图，下面是思维菩萨。

　　天顶和壁面连接处是著名的音乐主题。伎乐天人都是男女对唱弹奏的形式，只画胸像的方式不可能在中原出现。

　　近年发现的新一窟，曾被砂石掩埋千年，是克孜尔唯一没被破坏盗取的完整洞窟，文物部门封闭保存无人可以再见。飞天被印在门票上。

　　今天的克孜尔石窟泥塑荡然无存。散落在柏林，巴黎，圣彼得堡。

　　这位最早期的金刚手菩萨形象来自古希腊大力神的原型。

　　克孜尔壁画人体艺术的精华都被德国人割去。

　　克孜尔尕哈石窟残破烟熏严重，唯一窟后室窟顶壁画飞天，色彩如新形象完整。

　　库木吐拉石窟开放的洞窟主要是无画熏黑五连窟，其余回鹘窟千佛均无太大价值，唯有一处龟兹窟尚可看。当即决定必看库木吐拉新一新二两特窟。

　　洞窟拱顶壁画的惊艳，让人心跳加剧，刻骨铭心。

　　一号和二号石窟的彩绘拱顶比想象的要小很多，直径不足一米半，技艺品格之高可称龟兹艺术的巅峰！

　　洞窟所处河谷之地，在大自然强大威力之中，砾石挤压成的酥松山体，不断被泥石流削切。四根木头立柱勉强固定的拱顶依然岌岌可危，目前的保护条件确实不适合游人参观。

　　我看这一次也是最后一次，不可能再有机会，此生无憾！

　　远在德国的库木土拉供养人壁画。

　　持帛画菩萨，可见佛传故事，展露龟兹白描技艺精绝和人体造型的准确，龟兹是犍陀罗艺术最优秀的继承者。

　　千年柏孜克里克石窟虽遭严重破坏，但劫余的佛座华丽精致，残余的壁画内容丰富，颜色鲜艳夺目。

　　收藏于俄罗斯冬宫博物馆的柏孜克里克18窟壁画，是二战后期苏联红军抢夺自德国亚洲艺术博物馆。

　　柏孜克里克石窟壁画虽然是高昌回鹘时代的艺术，依然是大唐遗风的大气舒展，所见图片是还原不了壁画的规模尺幅和丰富层次的。

　　回鹘王室供养人重现了真实的民族体貌和服饰特征，长得很像今天的裕固族。

　　高昌古城独有苍凉雄浑。

　　本文转载自公众号“喜雅艺术”

　　点击“阅读原文”跳转