书籍资料库
克孜尔石窟壁画复原研究
基本信息：
作者：赵莉
出版社：上海书画出版社
出版时间：2020年12月
版次：1
印刷时间：2020年12月
印次：1
ISBN：9787547925010
作者简介：
赵莉，考古学及博物馆学博士，新疆龟兹研究院文博研究馆员。1992年大学毕业后主动要求到远离乌鲁木齐800多公里的偏僻山沟克孜尔千佛洞工作，至今已近三十年，一直从事西域佛教考古及艺术研究工作。2012年至2013年，受国家留学基金委派遣，在德国柏林亚洲艺术博物馆做访问学者；2002年至2016年，先后赴德、美、日、法、俄罗斯和韩国等，调查研究海外新疆文物。著有《克孜尔石窟内容总录》（合著）、《森木赛姆石窟内容总录》（合著）、《克孜尔尕哈石窟内容总录》（合著）、《新疆佛教遗址》（合著）、《龟兹石窟百问》《海外克孜尔石窟壁画复原影像集》《龟兹石窟题记》（合编）等。
内容简介：
《克孜尔壁画复原研究》系新疆龟兹研究院赵莉研究员经过近三十年的调查研究成果。赵莉研究员联合德国柏林亚洲艺术博物馆、俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆等海外收藏克孜尔石窟壁画的文博单位的专家，在充分占有文献、实物材料的基础上，通过对壁画色彩、构图、内容、题材等深入研究，以严密的考证、数字化图像技术，对新疆克孜尔石窟壁画现存及流失状况做了系统的梳理，并进行原位考证和复原研究，以准确而全面地呈现克孜尔石窟壁画的整体面貌。
目录
上册
2 序一霍旭初
4 序二荣新江
6 序三鲁克思（KlaasRuitenbeek）
10 克孜尔石窟壁画流失的历史回顾、现状调查与复原研究赵莉
22 М. М. 别列佐夫斯基和С. Ф. 奥登堡探险考察队的新疆考察概述吉拉·萨玛秀克（Kira FedorovnaSamosyuk）
27 凡例
31 第3窟
37 第4窟
49 第7窟
57 第8窟
85 第13窟
97 第14窟
115 第17窟
131 第38窟
149 第58窟
155 第60窟
169 第67窟
187 第76窟
203 第77窟
215 第83窟
221 第84窟
233 第92窟
239 第110窟
265 第114窟
287 第116窟
293 第117窟
301 第118窟
321 第123窟
343 第129窟
351 第149A窟
359 第163窟
371 第171窟
392 第175窟
419 第176窟
下册
427 第178窟
451 第179窟
479 第182窟
485 第184窟
507 第186窟
521 第188窟
537 第193窟
547 第198窟
575 第198 窟
579 第199窟
593 第205窟
617 第206窟
641 第207窟
667 第212窟
683 第219窟
701 第224窟
744 附表一海内外机构与私人收藏克孜尔石窟壁画统计表
757 附表二克孜尔石窟揭取壁画统计表
779 附表三中德窟名对照表
780 附表四第二次世界大战中遗失的克孜尔石窟壁画一览表
787 后记
《克孜尔石窟壁画复原研究》出版记
新疆龟兹研究院研究员 霍旭初
1979年11月寒冬的一天，我怀着崇敬的心情，来到了向往已久的克孜尔石窟。当踏进声闻遐迩的第38窟时，美轮美奂的“天宫伎乐”立刻进入我的眼帘，激动与喜悦之情难以言表。当浏览与享受丹青之美时，忽然看见洞窟壁面上大小不一的斑斑凿痕，完整的壁画被挖得支离破碎，满目疮痍。这种珍贵历史文化遗产的惨状，对我冲击至深，心情久久不能平复。有幸，我在克孜尔石窟的几天里，正值北京大学宿白教授率领考古研究生在那里实习考察，我拜见了宿白先生，恭请先生讲授新疆历史与石窟考古的情况，也包括克孜尔石窟壁画流失海外的情况。同时，我还观看了他们携带的被外国人剥走的部分克孜尔石窟壁画的照片。我的第一次克孜尔石窟考察之行，除了满满的历史与艺术收获外，壁画所遭受的无情厄运，成为我难忘的记忆。克孜尔石窟壁画现状的视觉反差，经常出现在眼前。后来，我正式调到龟兹石窟研究所工作，开始涉足研究克孜尔石窟壁画流失问题。真想不到，我的后半生竟与克孜尔石窟壁画流失问题结下了不解之缘。
20世纪80年代，中国出版的《中国石窟·克孜尔石窟》第三卷附录了53幅收藏在德国柏林印度艺术博物馆（今德国柏林亚洲艺术博物馆）的克孜尔石窟壁画、泥塑和木雕图片。这是中国正式公开介绍克孜尔石窟流失海外的部分文物。此后，流失海外的克孜尔石窟文物，以各种方式进入了中国公众的视野。1995年出版的《中国美术分类全集·中国新疆壁画全集》第一次将部分流失德国的新疆石窟壁画等文物，按大致年代和位置编入原洞窟中，个别洞窟壁画原貌得以再现。这部图册，初步展示了新疆石窟文物流失海外的调查与研究的一些成果。
新疆龟兹石窟研究所成立后，将龟兹石窟文物流失的问题列入考察与研究的重点课题。除了不断搜集掌握国外的资料外，自身工作的第一步是对克孜尔石窟被剥离壁画的痕迹进行摸查和测量，求得比较准确的数据。然后与国外公布的资料相对照，从而发现了诸多问题。后经与国外收藏克孜尔石窟文物最多的单位——德国柏林印度艺术博物馆进行交流合作，经过几番对照、排比与核查，基本上理清了该馆收藏克孜尔石窟壁画的情况，同时纠正了德国公布的收藏克孜尔石窟文物数量、位置、定名等方面的一些错误。中外联手对克孜尔石窟流失文物开展系统的调查与研究工作，以弥补历史造成的遗憾，这项有意义的工作由此揭开了序幕。之后，新疆龟兹石窟研究所与柏林亚洲艺术博物馆交流合作更加紧密。在不断取得新进展新成果的基础上，又与克孜尔石窟文物第二大收藏地——俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆展开了积极的合作；对美国、日本、英国、韩国等国家收藏克孜尔石窟文物的情况，也用各种方式进行了调查。至2016年，克孜尔石窟文物流失海外的情况基本调查清楚。在条件基本具备后，进行了克孜尔石窟流失壁画的复位合成工作，力图将部分壁画整合复原。《克孜尔石窟壁画复原研究》一书，就是此项工程部分成果的呈现，这是中国新疆龟兹石窟研究所与世界各国收藏克孜尔石窟文物的单位开展国际合作、共同研究所取得的丰硕成果。
除了壁画外，德国柏林亚洲艺术博物馆收藏了当年德国考察队拍摄的克孜尔石窟外景、内景和部分壁画的老照片，以及格伦威德尔教授的线描图和壁画临摹作品，因为有些壁画已不复存在，其价值更显弥足珍贵。值得一提的是，从中找到了第 38 窟“天宫伎乐”演奏筚篥的照片，纠正了有人根据被涂改的图像，伪造所谓“唢呐”历史的谬论。
《克孜尔石窟壁画复原研究》的出版，一方面使我们看到了大部分洞窟的原貌，领略世界文化遗产克孜尔石窟原有的艺术风采；另一方面将流失的克孜尔石窟壁画纳入龟兹佛教与石窟艺术总体研究系列之中，用古龟兹佛教思想研究的新理念、新途径审视流失壁画的真实内涵，成为龟兹佛教与石窟研究向纵深发展的重要部分。克孜尔石窟是世界部派佛教思想最丰富的遗产之一，流失壁画图像回归母体，无疑是一件功德无量的善举。
《克孜尔石窟壁画复原研究》是新疆龟兹研究院赵莉研究员承担龟兹石窟文物流失与复原重大课题的阶段性研究成果。为完成这一艰巨而复杂的工作，她踏遍龟兹石窟，普查洞窟，记录与测量被剥离壁画的痕迹，然后与掌握的流失海外的壁画图片对比核实，排除自然脱落的部分，十分慎重地确定被剥离的数量。之后，她又多次奔赴收藏龟兹石窟文物的相关国家的博物馆和美术馆，实地考察，查阅档案，获取资料。经过充分掌握流失文物和国外研究资料后，她将国外收藏壁画与现存洞窟对照、缀合、对接、复原。这是一项细致而繁复的劳作，也是学术性很强的研究实践。而她以极大的热情与勇敢的精神接受了此项重大课题。特别要指出，在我离休之后，这项课题的重担，就几乎完全压在她一个人的肩上，同时她还担负着研究所赋予的其他任务。但她都责无旁贷地承担了下来，而且都能圆满完成任务。她这种殚精竭虑、坚韧不拔、探索追求的可贵精神，令人感动，应当受到鼓励与褒奖。
相信《克孜尔石窟壁画复原研究》的出版，必将对中国石窟艺术文化研究提升到新的层次起到积极的推动作用。
责编：荼荼