摘要:  “南海I 号”船舱分布图一艘船，航行于古代与现代之间　　抹开了人类回望来路的一团迷雾　　一艘船，航行于东方与西方之间　　在无痕的海上走出了另一条丝绸之路　　一艘船，航行于科学和艺术之间　　若是科学家没有疯狂的艺术思维，　　又如何将朦胧的水下梦境显影？沉船全景（2014 年）“四时花信，展尽黄金缕”，　　目前考古发现的两宋时期金 ...

“南海I 号”船舱分布图

一艘船，航行于古代与现代之间

　　抹开了人类回望来路的一团迷雾

　　一艘船，航行于东方与西方之间

　　在无痕的海上走出了另一条丝绸之路

　　一艘船，航行于科学和艺术之间

　　若是科学家没有疯狂的艺术思维，

　　又如何将朦胧的水下梦境显影？

沉船全景（2014 年）

“四时花信，展尽黄金缕”，

　　目前考古发现的两宋时期金银器遗存颇为丰富，

　　为何南海Ⅰ号沉船中的金项链独受专家青睐？

它也许来自遥远的西亚地区，

　　亦或是东南亚匠人所制作。

　　读物相知，作者为我们带来了独到的认知，

　　揭示了12世纪亚洲贸易圈中文化艺术交流的讯息。

　　

　　发现于广东阳江海域南海Ⅰ号沉船中的一批南宋金银饰品，自消息刊布以来即格外引人关注。2015年春，承蒙发掘单位惠允，笔者得以前往观摩，感觉这批金饰有比较明显的东南亚风格。但彼时发掘尚未结束，沉船的整体面貌不是很清楚。如今正式的多卷本发掘报告已经陆续问世，自为研究和讨论提供了坚实的基础。

金饰主要集中在船体左舷前部的一个漆盒里。这批金饰“风格华美，制作精良，且造型风格迥异于南宋金器”，这里“包含了海外风格（阿拉伯风格）、辽地风格、宋地风格等三种风格。总的看来，以海外风格（阿拉伯风格）为主，宋地风格为辅，辽地风格只是个别因素，应只是贸易传播的结果”——这是来自发掘者的意见。

　　漆盒中有四季花卉纹金钳镯两件，是南宋常见的样式。另有两件镯面中腰有一道弦纹，弦纹上下分别打作四季花卉，亦为时样，惟钳镯两端合口处设活销，不是当时的普遍做法。中土样式的戒指，早期以指环为主，或金，或银，或玉，而指环做出镶宝之戒面的华丽样式，多非出自中土工匠之手。北宋朱彧《萍洲可谈》卷二记其于崇宁初年随父游宦所见，道“广州藩坊，海外诸国人聚居”，“其人手指皆带宝石，嵌以金锡，视其贫富，谓之指环子，交阯人尤重之，一环直百金，最上者号猫儿眼睛，乃玉石也，光焰动灼，正如活者，究之无他异，不知佩袭之意如何”，可知镶宝石的戒指此际尚为新鲜物事。南京江宁南宋绍兴二十五年（公元1155年)墓出土一枚银镶猫眼戒指，是难得的一例，推测墓主人与秦桧家族有关。戒指镶宝兴盛于元，不过南宋已稍稍流行，南宋商业手册《百宝总珍集》中说到小颗的宝石宜于镶嵌指镯，即可见时风。南海Ⅰ号中发现于漆盒里的金镶宝戒指（宝石已脱落），从式样来看，比较接近东南亚风格，很可能不是本土制作。

同出的金项链、金佩饰以及金坠件，式样也颇为特殊，项链样式在迄今发现的两宋实物中几无他例，然而项链的各个构件选取的却都是中土既有之物象，挂链之外，制作工艺也是宋代常见的几种。

〔图 1 － 1〕金项链坠饰 南海Ⅰ号沉船出水

〔图 1 － 2〕金项链坠饰构件之一背面 南海Ⅰ号沉船出水

　　其中一件为金项链下方的坠饰〔图1－1，图1－2〕，系缀于圆环的三根金链上拴了一对小石榴和一颗上覆桃叶的桃实。小石榴是用两枚金片分别打制，然后扣合成型，其表粘焊粟粒。桃子则以一枚金片为底衬，上面累丝卷草，中心嵌宝。此外一枚金环系连一个犀角，也是金片为底衬，犀角根部的装饰带里嵌宝三颗，角身饰卷草和朵花，做法即同于上海宝山区月浦镇南宋谭伯龙夫妇墓出土金凤簪〔图2－1〕与福州南宋黄昇墓出土银鎏金花卉纹帔坠〔图2－2〕，即在大边丝勾勒的轮廓内填嵌掐丝纹样，其表粘焊金粟粒，花心做出石碗，但嵌物已失。

〔图 2 － 1〕金凤簪簪首 上海宝山区月浦镇谭伯龙夫妇墓出土

〔图 2 － 2〕银鎏金花卉纹帔坠 福州南宋黄昇墓出土

　　原初当有相同的另一枚犀角，由两个犀角的根部各结系挂链。这里要特别留意结系挂链的设施（见图2－2），便是犀角背面根部一道凹槽里的三个桥形鼻，挂链系缀此中，朝向可上也可下。朝上，自然是套在脖颈；朝下，便与坠饰一起垂在胸前。另一副保存完好的金项链与此式样近同，乃由一对犀角结系三根挂链〔图3〕。

　　〔图 3〕金项链可能的佩戴方式之一

制作工艺也相似，只是组合为犀角和桃实的上下两片纹样是一样的。结系挂链的设置却是更为灵活：犀角背面一个贯穿四个桥形鼻的横梁，横梁两端卷作螺旋以为固定，而拉直一端的螺旋，横梁即可脱出，挂链便是以桥形鼻为间隔分别套在横梁上。这一设置的精妙处，在于不仅使挂链获得转换朝向的自由，而且挂链的数量也可增可减，当然还可以随意更换。或认为这一挂项链的佩戴方式是三挂金链垂在胸前，系坠垂在脖子后面，似未见先例，也不合常理。坠饰之一偏的一个长弯钩，当是用于项链的佩戴，这是三副项链都有的装置。

牙角式坠饰在从西到东的世界范围内使用似乎很普遍，时间跨度在千年以上，只是不同地区的使用者赋予它的含义并不相同。意大利丘西出土伊特鲁利亚时代的金包玄武岩护身符，即牙角式吊坠〔图4－1〕。

〔图 4 － 1〕金包玄武岩护身符 意大利丘西出土

　　古代爪哇金项链中也有造型近似的坠饰，或认为它与印度《戒日王传》中描述的虎爪项链相符〔图4－2〕。二者时代与地域均相距遥远，寓意自然也各不相同。南海Ⅰ号沉船中金项链悬系的犀角，应即为当时流行的杂宝八种之一犀角，石榴和桃子亦为其时造型领域中经常取用的物象，掐丝卷草更是流行的做法。从残存的嵌饰来看，宝石不求加工精细，镶嵌不求严丝合缝，也是中土工匠的习惯做法。至于项链的异域特质，一在于它的整体结构不是宋代样式，二在于挂链的制作不是本土工艺。有鉴于东南亚地区“是这些沉船的航行目的地、沉船船货的主要消费地”，亦即船主主要从事的是往来东南亚的陶瓷贸易，那么可以认为金项链的设计与制作，很可能有东南亚工匠的参与。

〔图 4 － 2〕金项链

（图片采自《古代爪哇金器》，1990 年，第 106 页，图版420）

End

文 | 扬之水

图 | 《美成在久》

原文刊于《美成在久》2020年04期

责编 | 静 静

初审 | 马煜娟、尹燕飞

终审 | 郑 媛

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