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本赏析将系列展示流失海外，现

藏于德国柏林亚洲艺术博物馆的新疆壁画

精品与残件。图片由摄影家丁和先生赴德

国柏林，以及新疆各地石窟拍摄整理。

邀您穿越时空隔阂，

探索西域石窟的精奇与绝美。

龟 兹

龟兹，汉代西域三十六国之大邦，早在公元前二世纪可能已经存在。其故地主要在今新疆天山南麓、塔里木盆地北缘的阿克苏地区，以库车为中心，包括新和、沙雅、拜城、轮台等地。《晋书》载：“龟兹国，西去洛阳八千二百八十里，俗有城郭，其城三重，中有佛塔庙千所。人以田种畜牧为业，男女皆翦发垂项。王宫壮丽，焕若神居……”龟兹被丝绸之路灌注了生命的血液，从而显现出蓬勃生机。

库车大峡谷

克孜尔尕哈烽燧

昭怙釐佛寺东大寺遗址

佛教于公元前后叩开了龟兹国的大门。佛光普照的鼎盛时期，这里塔寺众多、名僧辈出。龟兹成为葱岭以东佛教传播的中心。

龟兹石窟，就是在这一佛教全盛时期遗留下来的文化瑰宝。龟兹有六大主要石窟。分别是克孜尔石窟，库木吐拉石窟，森木塞姆石窟，克孜尔尕哈石窟，玛扎伯哈石窟和托乎拉埃肯石窟。

昭怙釐佛寺遗址

龟兹石窟分布图

克孜尔石窟

克孜尔石窟地处拜城县克孜尔乡东南7公里处，分布于明屋塔格山南麓，渭干河自西向东从崖下流过，隔河可远眺却勒塔格山。克孜尔石窟分五层修建，现存洞窟236个，总面积约10000平方米。其中有壁画的洞窟80个，保存壁画总面积约4000平方米。1954年，当地文物保管部门将洞窟编号，并按地形位置分归四大区，即谷西区、谷内区、谷东区和后山区。

明屋塔格山下的木札特河河谷

克孜尔石窟谷西区

克孜尔石窟后山区地貌

克孜尔石窟是龟兹国留存下来的规模最大、开凿最早的佛教洞窟群。具体断代学术界有多种不同说法，综合多数意见认为是开凿于公元三、四世纪前后，渐废于公元七、八世纪。克孜尔的早期洞窟以融合了印度、希腊艺术的犍陀罗风格为主，其后洞窟在犍陀罗艺术的基础上结合本土文化，发展出了独一无二的龟兹风。其特点是人物形象更本土化、内容结合世俗生活，更丰富，色彩则大量运用青金石和绿铜矿，如龟兹孔雀般明媚华丽。它更独创了大型菱形格绘画形式，纵横交错间铺陈出难记其数的本生故事和因缘故事。克孜尔石窟引领了龟兹石窟艺术发展的方向，奠定了龟兹佛教在西域佛教中的崇高地位。

克孜尔石窟壁画

克孜尔石窟壁画

德国吐鲁番考察队于1906年、1913年两度来到克孜尔石窟。格伦威德尔曾按自己的方式给克孜尔的60个洞窟命名编号。关于他们在克孜尔石窟中割取的壁画数量，博物馆官方曾给过一份统计数字显示这些壁画出自于37个洞窟，总面积约328.07平方米。然而根据龟兹石窟研究所的统计，实际遭割洞窟为60个，损失壁画总面积约为500平方米。

德国皇家吐鲁番考察队

遭受大面积挖凿揭取壁画的洞窟甬道及后室

欲了解“德国皇家吐鲁番探险队”之背景

请点击“蓝字”参阅

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第205号窟

约公元7世纪。位于后山区。中心柱窟。前室平顶塌毁，主室平面方形，主室及甬道为券顶。德称“后山南区摩耶窟”。

克孜尔第205号窟和第224号窟均被德国探险队称为“摩耶窟”（摩耶夫人是乔达摩·悉达多的生母）。由于在这两个洞窟有以摩耶为主要形象的佛陀诞生的佛传故事画面，故如此命名。第三支探险队于1906年进入此窟，揭取了南甬道内壁著名的“阿阇世王灵梦沐浴图”(见下图)。此幅壁画在第二次世界大战期间被轰炸柏林的炮火付之一炬。“在第四次探险期间，巴图斯在1913年9月5日或6日只是短暂地探访了这个洞窟，并从墙上取下了一块很小的壁画。”（《新疆佛教艺术》，第570页）这里提到的“很小的壁画”就是本期图一“乘着飞龙的僧侣”。

阿阇世王灵梦沐浴图

大臣雨行准备向病中的阿阇世王报告佛陀涅槃的消息，惟恐噩耗令王难以承受，故将佛陀一生形迹绘于图纸之上，其中包含佛陀涅槃之景象。同时他在花园里布置了用于治疗疾病的药坛子。国王从图画中得知佛陀涅槃的消息，在坛中作悲痛欲绝状。

雨行在国王面前展开绘有佛陀生平事迹的画卷

第205号窟平面、剖面及主室西壁立面图

德藏壁画洞窟内归位标示

▼ ① 乘着飞龙的僧侣

（宽25cm 高32cm）

原位于主室券顶中脊，为因缘故事“须摩提女请佛”的其中一个人物。“这一故事表现了崇信外道的满财长者，见其信仰佛教的儿媳须摩提女请到的佛及诸弟子，各有神通，于是皈依佛教，详细内容参见《增一阿含经》卷二十二须陀品。”（《中国石窟 克孜尔石窟（三）》，第223-224页）画面以幽深的青金蓝涂抹出天空。上图应为伏毗迦叶，他趺跏乘坐在飞龙环绕的空间里，降临人间。而由二条蛇身生长出来的十七个蛇头白、棕、绿相间，似一圈美丽的身光环绕。

在现今的券顶中还保存着须摩提女和佛弟子乾荼的形象。须摩提女盛装跪在屋顶一手托钵，一手持着香炉向前伸，做出招唤之势。乾荼携白色旗帜与身前的鼎领头而来。

▼ 局部

▼ 壁画在洞窟中归位示意图

▼ 格伦维德尔手绘券顶因缘故事图

第205号窟

主室现状

后山区地貌景色

后山区入口

文字来源：

丁和摄著《德藏新疆壁画》

鸣谢：

新疆龟兹研究院 吐鲁番文物局

德国柏林亚洲艺术博物馆

图片：丁和

（上海市摄影家协会副主席

新疆龟兹研究院客座研究员）

丁和在亚洲艺术博物馆